徐悲鸿猫画目录
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发表时间：2020-11-17 00:36:11 更新时间：2022-03-22 01:30:30
楼主：肖毛
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楼主：肖毛
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06 1930 01 “庚午初春，悲鸿。”（树上花猫，追赶松鼠）
07 1930 02 “庚午初春，悲鸿。”（树上花猫）。
★ 第6幅与第7幅构图大致相同，但前者肥硕拙重，颇有虚谷猫画之风，後者虽亦受虚谷影响，一如1929年《猫蝶长寿图》，却已基本形成徐悲鸿水墨猫画风格，即猫体颀长，清癯机警，身有黑花，黑尾白腿，闭口睁眼，目光炯炯，表情丰富，孤傲悲愤，含情带怨，不一而足。
08 1930 03 《猫》，徐志摩：“志摩多所恋爱，今乃及猫，鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。庚午初冬，悲鸿。”（树上花猫，侧首观望，意含劝谏）
★ 详见余另撰《徐悲鸿为徐志摩画猫》一文。
09 1930 04 谭达仑：“达仑兄见吾旧作惊艳，念念不忘，此幅去之不远，望梅止渴，或有取乎。庚午中秋，悲鸿。”（石上花猫）
★ 谭达仑，祖籍广东梅州，徐悲鸿好友，与其同留法国，学习矿山冶金。1924年，北洋政府一度中断徐悲鸿学费，谭达仑时常资助徐悲鸿。谭达仑回国以後，1935年在广西八步开锡矿，与徐悲鸿关系不断。
10 1930 05 《猫》。“庚午小寒，悲鸿。”（树上花猫）
★ 此画曾由上海文华美术图书公司印行，内容与徐悲鸿1930年赠徐志摩《猫》画类似。
11 1931 01 碧庐先生：“碧庐先生金石家哂存，悲鸿，辛未之秋。”（树上花猫，神情激愤，怒目而视）
★ 此画款识末钤印“悲鸿”，出自篆刻家陈子奋之手。“碧庐先生”，或系缅甸华侨唐瑜（1912～2010）。1929年秋末，唐瑜从仰光回到上海，1930年加入左联，因参加五卅游行，入狱半年。二十世纪三十年代，在上海主编《电影新地》、《银座》、《电影艺术周刊》等；抗战全面爆发後，在重庆四德村为文艺界朋友建“碧庐”，戏称“二流堂”，吴祖光、张瑞芳、丁聪、黄苗子、郁风、叶浅予、张光宇、夏衍等均曾在此居住。
1928年7月，徐悲鸿应福建教育厅长黄琬之邀，去福州为该厅创作《蔡公时济南被难图》，结识闽侯县督学黄兰波（1901～1984）；10月，离开福州，准备接任北平大学艺术学院院长。1929年初，辞去北平大学艺术学院院长一职，5月去南京国立中央大学任教。1929年冬，蜜蜂画社在上海创立。1931年，赠黄兰波蜜蜂画社刊物合订本并题字云：“兰波学长惠存，弟鸿，二十年冬十二月于蜜蜂社。”综上可知，自从1931年秋至12月，徐悲鸿应在上海，而“碧庐”或是唐瑜之上海书斋名。
07 1930 02 “庚午初春，悲鸿。”（树上花猫）。
★ 第6幅与第7幅构图大致相同，但前者肥硕拙重，颇有虚谷猫画之风，後者虽亦受虚谷影响，一如1929年《猫蝶长寿图》，却已基本形成徐悲鸿水墨猫画风格，即猫体颀长，清癯机警，身有黑花，黑尾白腿，闭口睁眼，目光炯炯，表情丰富，孤傲悲愤，含情带怨，不一而足。
08 1930 03 《猫》，徐志摩：“志摩多所恋爱，今乃及猫，鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。庚午初冬，悲鸿。”（树上花猫，侧首观望，意含劝谏）
★ 详见余另撰《徐悲鸿为徐志摩画猫》一文。
09 1930 04 谭达仑：“达仑兄见吾旧作惊艳，念念不忘，此幅去之不远，望梅止渴，或有取乎。庚午中秋，悲鸿。”（石上花猫）
★ 谭达仑，祖籍广东梅州，徐悲鸿好友，与其同留法国，学习矿山冶金。1924年，北洋政府一度中断徐悲鸿学费，谭达仑时常资助徐悲鸿。谭达仑回国以後，1935年在广西八步开锡矿，与徐悲鸿关系不断。
10 1930 05 《猫》。“庚午小寒，悲鸿。”（树上花猫）
★ 此画曾由上海文华美术图书公司印行，内容与徐悲鸿1930年赠徐志摩《猫》画类似。
11 1931 01 碧庐先生：“碧庐先生金石家哂存，悲鸿，辛未之秋。”（树上花猫，神情激愤，怒目而视）
★ 此画款识末钤印“悲鸿”，出自篆刻家陈子奋之手。“碧庐先生”，或系缅甸华侨唐瑜（1912～2010）。1929年秋末，唐瑜从仰光回到上海，1930年加入左联，因参加五卅游行，入狱半年。二十世纪三十年代，在上海主编《电影新地》、《银座》、《电影艺术周刊》等；抗战全面爆发後，在重庆四德村为文艺界朋友建“碧庐”，戏称“二流堂”，吴祖光、张瑞芳、丁聪、黄苗子、郁风、叶浅予、张光宇、夏衍等均曾在此居住。
1928年7月，徐悲鸿应福建教育厅长黄琬之邀，去福州为该厅创作《蔡公时济南被难图》，结识闽侯县督学黄兰波（1901～1984）；10月，离开福州，准备接任北平大学艺术学院院长。1929年初，辞去北平大学艺术学院院长一职，5月去南京国立中央大学任教。1929年冬，蜜蜂画社在上海创立。1931年，赠黄兰波蜜蜂画社刊物合订本并题字云：“兰波学长惠存，弟鸿，二十年冬十二月于蜜蜂社。”综上可知，自从1931年秋至12月，徐悲鸿应在上海，而“碧庐”或是唐瑜之上海书斋名。
楼主：肖毛
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徐悲鸿猫画目录
一、编年猫画（316）
二、未编年猫画（29）
三、真伪难辨猫画（7）
四、伪仿猫画（8）
徐悲鸿（1895年6月18日～1953年9月26日），著名画家、书法家、美术教育家，原名徐寿康，江苏宜兴人，幼从父徐达章自学，6岁学诗文，7岁学书法，9岁正式学画，14岁随父飘零江湖，四处卖画。1911年，因父母包办，被迫结婚。1912年，前往上海，欲习西画，数月而归。1913年9月中旬，再去上海，受广告之惑，入上海图画美术院，两月後返乡。1914年，徐达章病故。1915年7月，又去上海；9月，结识商务印书馆交际员黄警顽；10月，因工作无着及欠旅馆房租等缘故，欲跳黄浦江自杀，为黄警顽拉住，随之入住商务印书馆集体宿舍；12月，上海丝商黄震之偶见其山水画，赞不绝口，邀其去赌场居住。1916年2月，考入震旦大学法文系，入学用名“黄扶”，以示不忘黄震之与黄警顽之恩。1917年，作《康南海六十行乐图》，图中有猫一只。1919年赴法学画，1921年去柏林，1923年回巴黎，1924年作油画《抚猫人像》，同年去新加坡。1926年，曾返上海。1927年秋，再从新加坡回上海。1928年，作素描《抱着猫儿的女孩》。1928年11月，任北平大学艺术学院院长，次年1月24日辞职，与齐白石合作《捕鼠图》。1929年4月10日，第一届全国美术展览会在上海举办，任该会总务委员之一。1929年5月，移居南京，专职在国立中央大学艺术系任教。1930年初夏，客居庐山半年许；同年，作猫图5幅。1931年，去华北考察艺术，登泰山，谒孔林，5月21日至天津市立美术馆，参观美术展览；同年，作猫图1幅。1932年，作猫图11幅。1933年至1934年8月，去欧洲与苏联举办画展，後返南京。1933年，作猫图2幅。1934年，作猫图17幅。1935年，作猫图12幅。1936年12月，在桂林筹建桂林美术学院；同年，作猫图15幅。1937年8月15日至9月25日，日寇四次空袭南京，中央大学内迁重庆；同年，作猫图7幅。1938年，作猫图13幅。1938年8月下旬，去广西八步，10月返回桂林，欲经香港到新加坡举办画展，却因种种缘故，直至1939年1月9日，方才抵达新加坡。自此至1942年1月6日，屡次往返於新加坡、印度、马来西亚等地。1939年，作猫图12幅。1940年，作猫图4幅。1941年前四月，曾去吉隆坡、槟榔屿、怡保举办筹赈画展；同年，作猫图22幅。1942年初，经缅甸至雲南，6月23日至重庆中央大学任教；同年，作猫图48幅。1943年，作猫图63幅。1944年夏，突然病倒，入重庆市中央医院急救，当年冬出院；同年，作猫图32幅。1945年，作猫图8幅。1946年8月31日至北平，任北平艺术专科学校校长；同年，作猫图21幅。1947年，作猫图6幅。1948年，作猫图12幅。1949年，任中央美术学院院长。1950年，作猫图3幅。1951年，抱病至山东体验生活，7月，患脑溢血，半身不遂。1952年，卧床养病；同年，作猫图1幅。1953年，抱病指导中央美术学院教学工作，9月23日，任第二次文代会执行 ，脑溢血症复发，26日晨，病逝於北京医院。
一、编年猫画（316）
总序号 年代 序号 画题 上款人 款识 内容概述
01 1917 01 《康南海六十行乐图》，康有为：“孔子纪元二千四百六十九年，丁巳暮春，敬为南海先生作六十行乐图，门人徐悲鸿。”（女孩抱猫）
★ 1915年，徐悲鸿去上海闯荡。1916年2月，考入震旦大学法文系。1916年2月28日，上海哈同仓圣明智大学（由犹太裔房地产大亨哈同创办）校长姬觉弥在《时报》公开征求仓圣遗像；3月，徐悲鸿绘巨幅水彩画《仓颉像》中选；4月，被聘为哈同花园美术指导兼仓圣明智大学美术教授，当月拜访上海大同学院教授蒋梅笙，结识其女蒋棠珍；7月，应邀入住哈同花园，为哈同夫妇和姬觉弥画像，又因後者而结识时在仓圣明智大学任教的康有为，成其弟子，在其指导下，遍临名碑，书艺大进。在此期间，与蒋棠珍相恋，私下将其姓名改为蒋碧薇，因蒋早有婚约在身，欲携其私奔。在康有为支持下，1917年5月14日前往日本，11月返回上海。为报师恩，多次为康有为及其家人画像，《康南海六十行乐图》即为其一，画中有一女孩，怀抱一猫，猫儿一爪为女孩按住，颇为不满，却难以挣脱，惟有面露怒气而已。
02 1924 01《抚猫人像》。“悲鸿。”（油画。绘有徐悲鸿、蒋碧薇与白波斯猫）
★ 1917年末，徐悲鸿携蒋碧薇由沪至京，拜访康有为大弟子罗瘿公（1872～1924），大受赞赏。罗瘿公遂将徐悲鸿引荐给时任北洋政府教育总长傅增湘（1872～1949），傅亦对徐青眼有加，欲设法派徐出国留学。在此期间，徐悲鸿结识北大校长蔡元培，亦受欣赏。1919年3月，因罗瘿公、傅增湘、蔡元培之力，徐悲鸿如愿以偿，携蒋碧薇远赴法国，1920年考入法国国立最高美术学校，1921年去柏林学画，1923年回巴黎学画。1924年，因官费一度中断，生活困窘。由此《抚猫人像》，可见其时徐悲鸿与蒋碧薇之情，但二人似仅是同居，因为徐早有妻子。据《蒋碧薇回忆录》（学林出版社2002年6月出版），1911年，因父母包办，徐悲鸿被迫结婚，次年得一子，为其取名“劫生”，以泄对於包办婚姻之恨，但家人将此子改名“吉生”。几年後，徐悲鸿之妻病故。1920年，徐吉生因天花夭亡，年仅七岁。
03 1928 01《抱着猫儿的女孩》。（素描。原图影像，查而不得）
★ 据黄介超《徐悲鸿生平第一知己：我的外祖父黄孟圭》（刊於2015年11月22日《海峡都市报》），黄琬（1885～1965），字孟圭，生於福州市台江区，1917年起任厦门第十三中学校长（今厦门一中前身），1922年入读哥伦比亚大学，1925年毕业，去欧洲考察教育，来到巴黎，与徐悲鸿结为知己，知徐因留学生官费1925年停发而生活窘困，遂资助徐前往新加坡，见其二弟黄琮（1890～1963，字曼士）。黄琮时为南洋兄弟烟草公司新加坡分公司总经理，酷爱收藏，疏财好义，人脉极广。徐悲鸿至新加坡，寓居近二月，得黄琮之助，为人画像，收入颇丰，从此不再捉襟见肘，全心投入艺术创作。徐悲鸿曾云，“平生遇黄，逢凶化吉”。此处所谓“黄”者，前二为黄震之、黄警顽（为对二人扶助表示感谢，徐悲鸿曾用名“黄扶”），後二即黄琬与黄琮兄弟，而徐悲鸿称其为大哥、二哥。1926年1月下旬，徐悲鸿由新加坡返上海；同年，黄琬任福建省教育厅长。1928年7月，黄琬以福建省教育厅的名义，邀徐来福州创作《蔡公时济南被难图》（大概毁於福州洪水）。在福州期间，徐悲鸿还曾创作素描《抱着猫儿的女孩》，画中女孩乃黄琬“十一岁爱女黄奕琳（小名美意），抱着爱猫坐在小凳上，惟妙惟肖，十分传神”（《百幅徐悲鸿名作流落何方 黄孟圭外孙女王杰莉首次披露内情》，刊於2015年11月29日《海峡都市报》），黄琬一直将此画“带在身边，估计毁於印尼”。
一、编年猫画（316）
二、未编年猫画（29）
三、真伪难辨猫画（7）
四、伪仿猫画（8）
徐悲鸿（1895年6月18日～1953年9月26日），著名画家、书法家、美术教育家，原名徐寿康，江苏宜兴人，幼从父徐达章自学，6岁学诗文，7岁学书法，9岁正式学画，14岁随父飘零江湖，四处卖画。1911年，因父母包办，被迫结婚。1912年，前往上海，欲习西画，数月而归。1913年9月中旬，再去上海，受广告之惑，入上海图画美术院，两月後返乡。1914年，徐达章病故。1915年7月，又去上海；9月，结识商务印书馆交际员黄警顽；10月，因工作无着及欠旅馆房租等缘故，欲跳黄浦江自杀，为黄警顽拉住，随之入住商务印书馆集体宿舍；12月，上海丝商黄震之偶见其山水画，赞不绝口，邀其去赌场居住。1916年2月，考入震旦大学法文系，入学用名“黄扶”，以示不忘黄震之与黄警顽之恩。1917年，作《康南海六十行乐图》，图中有猫一只。1919年赴法学画，1921年去柏林，1923年回巴黎，1924年作油画《抚猫人像》，同年去新加坡。1926年，曾返上海。1927年秋，再从新加坡回上海。1928年，作素描《抱着猫儿的女孩》。1928年11月，任北平大学艺术学院院长，次年1月24日辞职，与齐白石合作《捕鼠图》。1929年4月10日，第一届全国美术展览会在上海举办，任该会总务委员之一。1929年5月，移居南京，专职在国立中央大学艺术系任教。1930年初夏，客居庐山半年许；同年，作猫图5幅。1931年，去华北考察艺术，登泰山，谒孔林，5月21日至天津市立美术馆，参观美术展览；同年，作猫图1幅。1932年，作猫图11幅。1933年至1934年8月，去欧洲与苏联举办画展，後返南京。1933年，作猫图2幅。1934年，作猫图17幅。1935年，作猫图12幅。1936年12月，在桂林筹建桂林美术学院；同年，作猫图15幅。1937年8月15日至9月25日，日寇四次空袭南京，中央大学内迁重庆；同年，作猫图7幅。1938年，作猫图13幅。1938年8月下旬，去广西八步，10月返回桂林，欲经香港到新加坡举办画展，却因种种缘故，直至1939年1月9日，方才抵达新加坡。自此至1942年1月6日，屡次往返於新加坡、印度、马来西亚等地。1939年，作猫图12幅。1940年，作猫图4幅。1941年前四月，曾去吉隆坡、槟榔屿、怡保举办筹赈画展；同年，作猫图22幅。1942年初，经缅甸至雲南，6月23日至重庆中央大学任教；同年，作猫图48幅。1943年，作猫图63幅。1944年夏，突然病倒，入重庆市中央医院急救，当年冬出院；同年，作猫图32幅。1945年，作猫图8幅。1946年8月31日至北平，任北平艺术专科学校校长；同年，作猫图21幅。1947年，作猫图6幅。1948年，作猫图12幅。1949年，任中央美术学院院长。1950年，作猫图3幅。1951年，抱病至山东体验生活，7月，患脑溢血，半身不遂。1952年，卧床养病；同年，作猫图1幅。1953年，抱病指导中央美术学院教学工作，9月23日，任第二次文代会执行 ，脑溢血症复发，26日晨，病逝於北京医院。
一、编年猫画（316）
总序号 年代 序号 画题 上款人 款识 内容概述
01 1917 01 《康南海六十行乐图》，康有为：“孔子纪元二千四百六十九年，丁巳暮春，敬为南海先生作六十行乐图，门人徐悲鸿。”（女孩抱猫）
★ 1915年，徐悲鸿去上海闯荡。1916年2月，考入震旦大学法文系。1916年2月28日，上海哈同仓圣明智大学（由犹太裔房地产大亨哈同创办）校长姬觉弥在《时报》公开征求仓圣遗像；3月，徐悲鸿绘巨幅水彩画《仓颉像》中选；4月，被聘为哈同花园美术指导兼仓圣明智大学美术教授，当月拜访上海大同学院教授蒋梅笙，结识其女蒋棠珍；7月，应邀入住哈同花园，为哈同夫妇和姬觉弥画像，又因後者而结识时在仓圣明智大学任教的康有为，成其弟子，在其指导下，遍临名碑，书艺大进。在此期间，与蒋棠珍相恋，私下将其姓名改为蒋碧薇，因蒋早有婚约在身，欲携其私奔。在康有为支持下，1917年5月14日前往日本，11月返回上海。为报师恩，多次为康有为及其家人画像，《康南海六十行乐图》即为其一，画中有一女孩，怀抱一猫，猫儿一爪为女孩按住，颇为不满，却难以挣脱，惟有面露怒气而已。
02 1924 01《抚猫人像》。“悲鸿。”（油画。绘有徐悲鸿、蒋碧薇与白波斯猫）
★ 1917年末，徐悲鸿携蒋碧薇由沪至京，拜访康有为大弟子罗瘿公（1872～1924），大受赞赏。罗瘿公遂将徐悲鸿引荐给时任北洋政府教育总长傅增湘（1872～1949），傅亦对徐青眼有加，欲设法派徐出国留学。在此期间，徐悲鸿结识北大校长蔡元培，亦受欣赏。1919年3月，因罗瘿公、傅增湘、蔡元培之力，徐悲鸿如愿以偿，携蒋碧薇远赴法国，1920年考入法国国立最高美术学校，1921年去柏林学画，1923年回巴黎学画。1924年，因官费一度中断，生活困窘。由此《抚猫人像》，可见其时徐悲鸿与蒋碧薇之情，但二人似仅是同居，因为徐早有妻子。据《蒋碧薇回忆录》（学林出版社2002年6月出版），1911年，因父母包办，徐悲鸿被迫结婚，次年得一子，为其取名“劫生”，以泄对於包办婚姻之恨，但家人将此子改名“吉生”。几年後，徐悲鸿之妻病故。1920年，徐吉生因天花夭亡，年仅七岁。
03 1928 01《抱着猫儿的女孩》。（素描。原图影像，查而不得）
★ 据黄介超《徐悲鸿生平第一知己：我的外祖父黄孟圭》（刊於2015年11月22日《海峡都市报》），黄琬（1885～1965），字孟圭，生於福州市台江区，1917年起任厦门第十三中学校长（今厦门一中前身），1922年入读哥伦比亚大学，1925年毕业，去欧洲考察教育，来到巴黎，与徐悲鸿结为知己，知徐因留学生官费1925年停发而生活窘困，遂资助徐前往新加坡，见其二弟黄琮（1890～1963，字曼士）。黄琮时为南洋兄弟烟草公司新加坡分公司总经理，酷爱收藏，疏财好义，人脉极广。徐悲鸿至新加坡，寓居近二月，得黄琮之助，为人画像，收入颇丰，从此不再捉襟见肘，全心投入艺术创作。徐悲鸿曾云，“平生遇黄，逢凶化吉”。此处所谓“黄”者，前二为黄震之、黄警顽（为对二人扶助表示感谢，徐悲鸿曾用名“黄扶”），後二即黄琬与黄琮兄弟，而徐悲鸿称其为大哥、二哥。1926年1月下旬，徐悲鸿由新加坡返上海；同年，黄琬任福建省教育厅长。1928年7月，黄琬以福建省教育厅的名义，邀徐来福州创作《蔡公时济南被难图》（大概毁於福州洪水）。在福州期间，徐悲鸿还曾创作素描《抱着猫儿的女孩》，画中女孩乃黄琬“十一岁爱女黄奕琳（小名美意），抱着爱猫坐在小凳上，惟妙惟肖，十分传神”（《百幅徐悲鸿名作流落何方 黄孟圭外孙女王杰莉首次披露内情》，刊於2015年11月29日《海峡都市报》），黄琬一直将此画“带在身边，估计毁於印尼”。
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04 1929 01《捕鼠图》。一、“白石老人，年六十八。”二、“已巳仲春，悲鸿补猫。”（齐白石画鼠、徐悲鸿补猫）
★ 据《眉山县誌》（四川人民出版社1992年出版）第952页，徐悲鸿与齐白石曾合作《捕鼠图》，纸本，“长93.5厘米，宽45.5厘米。画一蜡台，上插蜡烛，放在桌上，桌面上有很多书。有一只老鼠正爬上蜡台，书後有一只猫，只露头部。题款二则：‘白石老人，年六十八。’‘已巳仲春，悲鸿补猫。’有徐悲鸿印章一方。”查齐白石年表，他在1929年（已巳年）时67岁，1930年（庚午年）时68岁。已巳仲春是1929年农历2月，始於3月11日。故齐白石所谓“年六十八”，乃是虚指。1929年初，因坚请齐白石任教事及其他种种缘故，徐悲鸿辞去北平大学艺术学院院长一职；5月，与蒋碧薇移居南京，专职在国立中央大学任教。徐悲鸿在北平辞职不久，齐白石亦辞职。据推测，徐悲鸿应在离京前与齐白石话别，顺便与共绘《捕鼠图》，或於齐家见到此画，不禁提笔在书後添一猫头并款识，以防鼠上蜡台啮书，齐遂将此画赠徐。有关此事其他情况，见余另撰《徐悲鸿与齐白石四绘猫图》。
05 1929 02 《猫蝶长寿图》，王苏宇：“苏宇先生，当世名医，学术湛深，存心济物，家人有所苦，辄就诊治，皆奏奇效，用呈鄙作，以伸感谢徵玩。悲鸿。已巳初秋，悲鸿写于雪堂。”（黑白花猫与白蝶）
★ 王苏宇，江苏名医，具体情况不详。徐悲鸿与蒋碧薇皆生於江苏宜兴，“雪堂”乃是宜兴一幢楼，由当地名人程适（号蛰庵）弟子集资为其建造，取程门立雪之典，名曰“雪堂”，抗战初毁於战火。据《蒋碧薇回忆录》，1930年4月，蒋碧薇之弟蒋丹麟咯血不止，“我们请王苏宇医师为他诊治。稍微好了一点，於是决定送他到牯岭普仁医院疗养。……同年暑假，我们到宜兴避暑，住在西氿边程老先生的学生们为他所建的雪堂。三个多月以后，8月19日”，蒋丹麟病故，徐悲鸿赶到牯岭，助蒋母料理丧事後，与蒋碧薇共回宜兴，由此独返南京。同年11月15日，蒋碧薇姑母病故，徐悲鸿写信催蒋碧薇回南京，否则“可能要爱上别人”。姑母下葬後，蒋碧薇回南京，徐告之曰，近来颇喜孙韵君。孙韵君乃孙传芳秘书之女，该年暑假投考中大文学院不成，遂入艺术系旁听，获徐青睐。据《猫蝶长寿图》款识推之，蒋碧薇家人（或其姑母）在1929年及之前即常请苏宇看病，故徐作此画以赠。另有一幅画，与《猫蝶长寿图》内容相同，款识仅有“已巳初秋，悲鸿写于雪堂”，必是赝品。另，本文所称“花猫”，专指黑白双色猫，下同。
★ 据《眉山县誌》（四川人民出版社1992年出版）第952页，徐悲鸿与齐白石曾合作《捕鼠图》，纸本，“长93.5厘米，宽45.5厘米。画一蜡台，上插蜡烛，放在桌上，桌面上有很多书。有一只老鼠正爬上蜡台，书後有一只猫，只露头部。题款二则：‘白石老人，年六十八。’‘已巳仲春，悲鸿补猫。’有徐悲鸿印章一方。”查齐白石年表，他在1929年（已巳年）时67岁，1930年（庚午年）时68岁。已巳仲春是1929年农历2月，始於3月11日。故齐白石所谓“年六十八”，乃是虚指。1929年初，因坚请齐白石任教事及其他种种缘故，徐悲鸿辞去北平大学艺术学院院长一职；5月，与蒋碧薇移居南京，专职在国立中央大学任教。徐悲鸿在北平辞职不久，齐白石亦辞职。据推测，徐悲鸿应在离京前与齐白石话别，顺便与共绘《捕鼠图》，或於齐家见到此画，不禁提笔在书後添一猫头并款识，以防鼠上蜡台啮书，齐遂将此画赠徐。有关此事其他情况，见余另撰《徐悲鸿与齐白石四绘猫图》。
05 1929 02 《猫蝶长寿图》，王苏宇：“苏宇先生，当世名医，学术湛深，存心济物，家人有所苦，辄就诊治，皆奏奇效，用呈鄙作，以伸感谢徵玩。悲鸿。已巳初秋，悲鸿写于雪堂。”（黑白花猫与白蝶）
★ 王苏宇，江苏名医，具体情况不详。徐悲鸿与蒋碧薇皆生於江苏宜兴，“雪堂”乃是宜兴一幢楼，由当地名人程适（号蛰庵）弟子集资为其建造，取程门立雪之典，名曰“雪堂”，抗战初毁於战火。据《蒋碧薇回忆录》，1930年4月，蒋碧薇之弟蒋丹麟咯血不止，“我们请王苏宇医师为他诊治。稍微好了一点，於是决定送他到牯岭普仁医院疗养。……同年暑假，我们到宜兴避暑，住在西氿边程老先生的学生们为他所建的雪堂。三个多月以后，8月19日”，蒋丹麟病故，徐悲鸿赶到牯岭，助蒋母料理丧事後，与蒋碧薇共回宜兴，由此独返南京。同年11月15日，蒋碧薇姑母病故，徐悲鸿写信催蒋碧薇回南京，否则“可能要爱上别人”。姑母下葬後，蒋碧薇回南京，徐告之曰，近来颇喜孙韵君。孙韵君乃孙传芳秘书之女，该年暑假投考中大文学院不成，遂入艺术系旁听，获徐青睐。据《猫蝶长寿图》款识推之，蒋碧薇家人（或其姑母）在1929年及之前即常请苏宇看病，故徐作此画以赠。另有一幅画，与《猫蝶长寿图》内容相同，款识仅有“已巳初秋，悲鸿写于雪堂”，必是赝品。另，本文所称“花猫”，专指黑白双色猫，下同。
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 16:37:21
图文
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楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:23:06
06 1930 01 “庚午初春，悲鸿。”（树上花猫，追赶松鼠）
07 1930 02 “庚午初春，悲鸿。”（树上花猫）。
★ 第6幅与第7幅构图大致相同，但前者肥硕拙重，颇有虚谷猫画之风，後者虽亦受虚谷影响，一如1929年《猫蝶长寿图》，却已基本形成徐悲鸿水墨猫画风格，即猫体颀长，清癯机警，身有黑花，黑尾白腿，闭口睁眼，目光炯炯，表情丰富，孤傲悲愤，含情带怨，不一而足。
08 1930 03 《猫》，徐志摩：“志摩多所恋爱，今乃及猫，鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。庚午初冬，悲鸿。”（树上花猫，侧首观望，意含劝谏）
★ 详见余另撰《徐悲鸿为徐志摩画猫》一文。
09 1930 04 谭达仑：“达仑兄见吾旧作惊艳，念念不忘，此幅去之不远，望梅止渴，或有取乎。庚午中秋，悲鸿。”（石上花猫）
★ 谭达仑，祖籍广东梅州，徐悲鸿好友，与其同留法国，学习矿山冶金。1924年，北洋政府一度中断徐悲鸿学费，谭达仑时常资助徐悲鸿。谭达仑回国以後，1935年在广西八步开锡矿，与徐悲鸿关系不断。
10 1930 05 《猫》。“庚午小寒，悲鸿。”（树上花猫）
★ 此画曾由上海文华美术图书公司印行，内容与徐悲鸿1930年赠徐志摩《猫》画类似。
11 1931 01 碧庐先生：“碧庐先生金石家哂存，悲鸿，辛未之秋。”（树上花猫，神情激愤，怒目而视）
★ 此画款识末钤印“悲鸿”，出自篆刻家陈子奋之手。“碧庐先生”，或系缅甸华侨唐瑜（1912～2010）。1929年秋末，唐瑜从仰光回到上海，1930年加入左联，因参加五卅游行，入狱半年。二十世纪三十年代，在上海主编《电影新地》、《银座》、《电影艺术周刊》等；抗战全面爆发後，在重庆四德村为文艺界朋友建“碧庐”，戏称“二流堂”，吴祖光、张瑞芳、丁聪、黄苗子、郁风、叶浅予、张光宇、夏衍等均曾在此居住。
1928年7月，徐悲鸿应福建教育厅长黄琬之邀，去福州为该厅创作《蔡公时济南被难图》，结识闽侯县督学黄兰波（1901～1984）；10月，离开福州，准备接任北平大学艺术学院院长。1929年初，辞去北平大学艺术学院院长一职，5月去南京国立中央大学任教。1929年冬，蜜蜂画社在上海创立。1931年，赠黄兰波蜜蜂画社刊物合订本并题字云：“兰波学长惠存，弟鸿，二十年冬十二月于蜜蜂社。”综上可知，自从1931年秋至12月，徐悲鸿应在上海，而“碧庐”或是唐瑜之上海书斋名。
12 1932 01 《为谁张目》。“为谁张目，不堪回首。辛未大寒，悲鸿写。”（松树花猫，怒不可犯）
★ 辛未年，从1931年春节即2月17日算起，自1932年春节即2月6日，此後是壬申年。故“辛未大寒”不在1931年，而是在1932年1月21日。由款识推知，此画应有感於日寇悍然发动“一·二八事变”而作，树上花猫，乃是炎黄子孙象征，神情凛然，坚决果敢，怒目圆睁，必欲驱除仇敌而後快。
13 1932 02 “壬申岁始，悲鸿。”（猫石）
★ 壬申岁始，即1932年立春（2月5日）。1932年2月1日，日寇悍然炮轰南京，中央大学停课，徐悲鸿於1932年2月12日抵达北平。那么此图应作於南京，图中花猫，正气凛然，显然对日寇暴行表示愤慨。
14 1932 03 《不堪回首》。“不堪回首。壬申，危亡之际，悲鸿。”（猫石梧桐）
★ 此画应是日寇发动“一·二八事变”或是2月1日炮轰南京之後而作，画中花猫，怒目圆睁，一如1931绘《为谁张目》图中花猫，但後者四腿皆卧，前者则四腿挺立，已到一触即发之势，随时准备扑向来犯之敌。苏联曾於1957年印出此画，题曰《КОШКА》，可译为《猫》。
15 1932 04 秋生先生。1.“壬申春日，悲鸿作于贵阳。”2.“秋生先生雅正，卅二年秋，悲鸿写。”（猫石）
★ 此画款识有二，前者写於1932年，後者写於1943年，上款人秋生，不知是否指书画家黄文灏（1878～?，字秋生，又作秋声，江苏太仓人）。由此图可知，徐悲鸿在1932年春曾经前往贵阳。
16 1932 05 《蕉荫小猫》，李息登·史坦因夫妇：“壬申岁阑，悲鸿写。李息登·史坦因先生暨夫人招待吾于米郎，备极周至，临别奉此，聊纪友谊，癸酉冬尽，悲鸿。”
★ 1932年末，徐悲鸿绘《蕉荫小猫》。1933年，徐赴欧举办画展，於意大利米兰站，获李息登·史坦因夫妇款待。1934年初，徐拟赴苏联莫斯科，行前取出《蕉荫小猫》，补写款识，赠予李息登·史坦因夫妇。
17 1932 06 “日长如小年，壬申大暑，悲鸿。”（双猫）
★ 此画见於苏联1954年印明信片，画中双猫，一黑白花，一三花，尾皆有花，并非纯黑。“日长如小年”，源自宋唐庚《醉眠》：“山静似太古，日长如小年。余花犹可醉，好鸟不妨眠。世味门常掩，时光簟已便。梦中频得句，拈笔又忘筌。”1931年，徐悲鸿曾绘水中三鹅，题为《日长如小年》，款识曰：“日长如小年，辛未夏至写第二幅，元作赠宗白华兄矣，静文爱妻存。悲鸿。”
18 1932 07 “壬申晚秋，悲鸿。”（草地花猫）
19 1932 08 “壬申岁莫，悲鸿。”（草地花猫，大致同上）
20 1932 09 《猫戏图》。“壬申岁莫，悲鸿。”（猫石竹）
★ 此画另有杨仁凯、米景阳与王世襄题辞。杨仁凯曰：“徐悲鸿大师画猫，视图妙迹，尤宜珍藏之，戊寅秋八月，八十四叟，龢溪仁恺题。”米景阳曰：“1.徐悲鸿先生三十年代初期作猫，视图精品。2.吾见悲鸿先生画作多矣，此幅《猫戏图》，开门，用笔老到，设色古雅，堪称绝世佳作也（“门”下落“见山”二字）。丙寅八月，景阳又题。”王世襄曰：“得觑徐悲鸿师猫戏图真迹，不胜欢喜，赞叹之至，王世襄谨誌。”
杨仁恺（1915～2008），书画家及书画鉴赏大师、博物馆学家，号遗民，笔名易木，斋名沐雨楼，别名龢溪人士、龢溪仁恺、龢溪遗民，四川岳池人。米景阳（1936～），书画家及书画鉴赏家，陈少梅女婿，字行溪，斋号方壶斋、沐石轩，北京荣宝斋总经理。王世襄（1914～2009），文物专家、学者、文物鉴赏家，字畅安，原籍福建福州，生于北京，1941年获燕京大学文学院硕士，1947年3月任故宫博物院古物馆科长及编纂。
21 1932 10 《懒猫》。“1.向日好低首，团圞有愧情。2.颟顸最上策，浑沌贵天成。生小喜憨惯，安危不动心。3.国人喜夸大，频亡矣，犹自曰醒狮，实懒猫耳。”（原图影像，查而不得）
★ 何频《黄苗子和徐悲鸿》（刊於2012年2月17日《文汇报》）转引《徐悲鸿年谱长编》：“1932年末，作《懒猫》，题“向日好低首，……犹自曰醒狮，实懒猫耳。”由徐悲鸿款识推之，《懒猫》图中应有向日葵与猫，後者想必为花猫，且处於睡眠状态，看来颟顸，可称懒猫。图中向日葵与“向日好低首”句，自是隐喻媚日者，即今之所称精日分子。图中之猫，象征无知国民，徐悲鸿虽称之曰懒猫，实则真心盼其成为醒狮。“颟顸最上策”诗，後亦曾被徐悲鸿写入猫图，如1934绘《颟顸》。
22 1932 11 《猫石图》。“壬申冬至，悲鸿。”（石上双猫，形象迥异於徐悲鸿平时所绘）
★ 此画另有杨仁凯题辞：“徐悲鸿先生设色猫石图真迹，龢溪仁恺题。”
07 1930 02 “庚午初春，悲鸿。”（树上花猫）。
★ 第6幅与第7幅构图大致相同，但前者肥硕拙重，颇有虚谷猫画之风，後者虽亦受虚谷影响，一如1929年《猫蝶长寿图》，却已基本形成徐悲鸿水墨猫画风格，即猫体颀长，清癯机警，身有黑花，黑尾白腿，闭口睁眼，目光炯炯，表情丰富，孤傲悲愤，含情带怨，不一而足。
08 1930 03 《猫》，徐志摩：“志摩多所恋爱，今乃及猫，鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。庚午初冬，悲鸿。”（树上花猫，侧首观望，意含劝谏）
★ 详见余另撰《徐悲鸿为徐志摩画猫》一文。
09 1930 04 谭达仑：“达仑兄见吾旧作惊艳，念念不忘，此幅去之不远，望梅止渴，或有取乎。庚午中秋，悲鸿。”（石上花猫）
★ 谭达仑，祖籍广东梅州，徐悲鸿好友，与其同留法国，学习矿山冶金。1924年，北洋政府一度中断徐悲鸿学费，谭达仑时常资助徐悲鸿。谭达仑回国以後，1935年在广西八步开锡矿，与徐悲鸿关系不断。
10 1930 05 《猫》。“庚午小寒，悲鸿。”（树上花猫）
★ 此画曾由上海文华美术图书公司印行，内容与徐悲鸿1930年赠徐志摩《猫》画类似。
11 1931 01 碧庐先生：“碧庐先生金石家哂存，悲鸿，辛未之秋。”（树上花猫，神情激愤，怒目而视）
★ 此画款识末钤印“悲鸿”，出自篆刻家陈子奋之手。“碧庐先生”，或系缅甸华侨唐瑜（1912～2010）。1929年秋末，唐瑜从仰光回到上海，1930年加入左联，因参加五卅游行，入狱半年。二十世纪三十年代，在上海主编《电影新地》、《银座》、《电影艺术周刊》等；抗战全面爆发後，在重庆四德村为文艺界朋友建“碧庐”，戏称“二流堂”，吴祖光、张瑞芳、丁聪、黄苗子、郁风、叶浅予、张光宇、夏衍等均曾在此居住。
1928年7月，徐悲鸿应福建教育厅长黄琬之邀，去福州为该厅创作《蔡公时济南被难图》，结识闽侯县督学黄兰波（1901～1984）；10月，离开福州，准备接任北平大学艺术学院院长。1929年初，辞去北平大学艺术学院院长一职，5月去南京国立中央大学任教。1929年冬，蜜蜂画社在上海创立。1931年，赠黄兰波蜜蜂画社刊物合订本并题字云：“兰波学长惠存，弟鸿，二十年冬十二月于蜜蜂社。”综上可知，自从1931年秋至12月，徐悲鸿应在上海，而“碧庐”或是唐瑜之上海书斋名。
12 1932 01 《为谁张目》。“为谁张目，不堪回首。辛未大寒，悲鸿写。”（松树花猫，怒不可犯）
★ 辛未年，从1931年春节即2月17日算起，自1932年春节即2月6日，此後是壬申年。故“辛未大寒”不在1931年，而是在1932年1月21日。由款识推知，此画应有感於日寇悍然发动“一·二八事变”而作，树上花猫，乃是炎黄子孙象征，神情凛然，坚决果敢，怒目圆睁，必欲驱除仇敌而後快。
13 1932 02 “壬申岁始，悲鸿。”（猫石）
★ 壬申岁始，即1932年立春（2月5日）。1932年2月1日，日寇悍然炮轰南京，中央大学停课，徐悲鸿於1932年2月12日抵达北平。那么此图应作於南京，图中花猫，正气凛然，显然对日寇暴行表示愤慨。
14 1932 03 《不堪回首》。“不堪回首。壬申，危亡之际，悲鸿。”（猫石梧桐）
★ 此画应是日寇发动“一·二八事变”或是2月1日炮轰南京之後而作，画中花猫，怒目圆睁，一如1931绘《为谁张目》图中花猫，但後者四腿皆卧，前者则四腿挺立，已到一触即发之势，随时准备扑向来犯之敌。苏联曾於1957年印出此画，题曰《КОШКА》，可译为《猫》。
15 1932 04 秋生先生。1.“壬申春日，悲鸿作于贵阳。”2.“秋生先生雅正，卅二年秋，悲鸿写。”（猫石）
★ 此画款识有二，前者写於1932年，後者写於1943年，上款人秋生，不知是否指书画家黄文灏（1878～?，字秋生，又作秋声，江苏太仓人）。由此图可知，徐悲鸿在1932年春曾经前往贵阳。
16 1932 05 《蕉荫小猫》，李息登·史坦因夫妇：“壬申岁阑，悲鸿写。李息登·史坦因先生暨夫人招待吾于米郎，备极周至，临别奉此，聊纪友谊，癸酉冬尽，悲鸿。”
★ 1932年末，徐悲鸿绘《蕉荫小猫》。1933年，徐赴欧举办画展，於意大利米兰站，获李息登·史坦因夫妇款待。1934年初，徐拟赴苏联莫斯科，行前取出《蕉荫小猫》，补写款识，赠予李息登·史坦因夫妇。
17 1932 06 “日长如小年，壬申大暑，悲鸿。”（双猫）
★ 此画见於苏联1954年印明信片，画中双猫，一黑白花，一三花，尾皆有花，并非纯黑。“日长如小年”，源自宋唐庚《醉眠》：“山静似太古，日长如小年。余花犹可醉，好鸟不妨眠。世味门常掩，时光簟已便。梦中频得句，拈笔又忘筌。”1931年，徐悲鸿曾绘水中三鹅，题为《日长如小年》，款识曰：“日长如小年，辛未夏至写第二幅，元作赠宗白华兄矣，静文爱妻存。悲鸿。”
18 1932 07 “壬申晚秋，悲鸿。”（草地花猫）
19 1932 08 “壬申岁莫，悲鸿。”（草地花猫，大致同上）
20 1932 09 《猫戏图》。“壬申岁莫，悲鸿。”（猫石竹）
★ 此画另有杨仁凯、米景阳与王世襄题辞。杨仁凯曰：“徐悲鸿大师画猫，视图妙迹，尤宜珍藏之，戊寅秋八月，八十四叟，龢溪仁恺题。”米景阳曰：“1.徐悲鸿先生三十年代初期作猫，视图精品。2.吾见悲鸿先生画作多矣，此幅《猫戏图》，开门，用笔老到，设色古雅，堪称绝世佳作也（“门”下落“见山”二字）。丙寅八月，景阳又题。”王世襄曰：“得觑徐悲鸿师猫戏图真迹，不胜欢喜，赞叹之至，王世襄谨誌。”
杨仁恺（1915～2008），书画家及书画鉴赏大师、博物馆学家，号遗民，笔名易木，斋名沐雨楼，别名龢溪人士、龢溪仁恺、龢溪遗民，四川岳池人。米景阳（1936～），书画家及书画鉴赏家，陈少梅女婿，字行溪，斋号方壶斋、沐石轩，北京荣宝斋总经理。王世襄（1914～2009），文物专家、学者、文物鉴赏家，字畅安，原籍福建福州，生于北京，1941年获燕京大学文学院硕士，1947年3月任故宫博物院古物馆科长及编纂。
21 1932 10 《懒猫》。“1.向日好低首，团圞有愧情。2.颟顸最上策，浑沌贵天成。生小喜憨惯，安危不动心。3.国人喜夸大，频亡矣，犹自曰醒狮，实懒猫耳。”（原图影像，查而不得）
★ 何频《黄苗子和徐悲鸿》（刊於2012年2月17日《文汇报》）转引《徐悲鸿年谱长编》：“1932年末，作《懒猫》，题“向日好低首，……犹自曰醒狮，实懒猫耳。”由徐悲鸿款识推之，《懒猫》图中应有向日葵与猫，後者想必为花猫，且处於睡眠状态，看来颟顸，可称懒猫。图中向日葵与“向日好低首”句，自是隐喻媚日者，即今之所称精日分子。图中之猫，象征无知国民，徐悲鸿虽称之曰懒猫，实则真心盼其成为醒狮。“颟顸最上策”诗，後亦曾被徐悲鸿写入猫图，如1934绘《颟顸》。
22 1932 11 《猫石图》。“壬申冬至，悲鸿。”（石上双猫，形象迥异於徐悲鸿平时所绘）
★ 此画另有杨仁凯题辞：“徐悲鸿先生设色猫石图真迹，龢溪仁恺题。”
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23 1933 01 《猫梦图》，吴湖帆。（原图影像，查而不得）
★ 吴湖帆及其夫人潘静淑皆养猫爱猫，喜收中国古今名家猫画。1929年4月10日，国民政府教育部在上海举办第一届全国美术展览会，徐悲鸿、徐志摩、刘海粟、吴湖帆、江小鹣等同为该会总务委员。吴湖帆欲求徐悲鸿猫画，但与其并无私交，故请江小鹣转求。1933年1月28日，徐悲鸿由上海前往法国举办画展，故此《猫梦图》必画於1月28日之前，但江小鹣直至3月20日才转交，故吴湖帆《丑簃日记》云：“1933年3月20日：江小鹣交来悲鸿爲余画《猫梦图》。”
24 1933 02 《故园狸奴》，张书旂：“书旂仁兄法家教，廿二年冬，忆写故园狸奴，曷胜慨叹。悲鸿。”（石上花猫，回首凝望，似含哀怨）
★ 张书旂（1900～1957），浙江浦江人，原名世忠，1921年考入上海美术专门学校（1930年7月1日改称上海美术专科学校，简称上海美专）第一届师范科，获得吕凤子真传，毕业後任厦门集美师范教职，1929年接受徐悲鸿邀请，被聘为南京中央大学艺术系教授，与其成为同事及好友。张书旂专攻花鸟，画风浓丽，工于设色，与徐悲鸿、柳子谷并称“金陵三杰”。1933年1月28日，徐悲鸿携蒋碧薇等，由上海启程，3月3日到达马赛，4日到达巴黎。从1933年5月起，至1934年8月，徐悲鸿在巴黎、比利时、意大利、德国及苏联多次举办中国美术展览和个人画展，自是不能回国，与爱猫厮守。1933年冬，友人张书旂应是在书信中请徐悲鸿画猫（因其时徐悲鸿正在欧洲），念及家中爱猫，徐悲鸿遂绘《故园狸奴》，以寄相思。
25 1934 01 《猫戏图》，碧霞夫人：“羡汝历世尽升平。甲戌首夏，游俄京，写奉碧霞夫人雅赏，悲鸿。”（草间花猫）
★ 此画竟有两幅，其一必属伪作。
26 1934 02 款识同上。（石上花猫）
27 1934 03 款识同上。（望蝶花猫）
★ 中恒信2017年秋拍“中国书画2-华彩乐章”说明称，碧霞夫人乃吴稚晖夫人。倘此说为真，碧霞夫人即袁蕴生，无锡人。据杨恺龄撰编《民国吴稚晖先生敬恒年谱》，1887年2月，吴稚晖“遵外王母命，与聘妻袁蕴生结婚於雪堰桥南街老宅。”
1927年秋，徐悲鸿回到上海，次年2月任南京国立第四中山大学（后改称国立中央大学）艺术系教授，但每月只有半数时间去南京教学。1929年5月，徐悲鸿与蒋碧薇移居南京，专职在国立中央大学任教。在宁期间，徐悲鸿先是与蒋碧薇等住在石婆婆庵，数月後迁至丹凤街（鼓楼附近），又因住房紧张而欲觅新居。吴稚晖慷慨出资三千块银洋，於南京郊外傅厚岗为徐悲鸿购置荒地二亩，又号召众人集资盖楼。1932年12月，徐悲鸿公馆於傅厚岗4号落成，徐悲鸿在此居住多年，直至抗战爆发，被迫搬走。
徐悲鸿公馆落成不久，即1933年1月，徐悲鸿开始出国办画展。1934年5月，徐悲鸿应邀於苏联莫斯科红场历史博物院举办中国近代画展，徐悲鸿所赠吴稚晖夫人三幅《猫戏图》，应即作於此时，故每幅画上款识皆曰：“甲戌首夏，游俄京，写奉碧霞夫人雅赏。”此三幅猫图，之所以题赠吴稚晖夫人，或因吴稚晖拒收之故。据钱丹《徐悲鸿作画酬谢助其建楼的众朋友》（刊於2013年8月15日《人民政协报》），入住新居之後，徐悲鸿决心创作六十幅国画，用以答谢助其移居之前辈与友好，“作品多以奔马图、牧牛图、狸猫嬉戏图为主”，“按名单登门相送，每人二幅”，但吴稚晖坚决不收，因其乃徐之前辈，施恩并不望报。
28 1934 04 颜惠庆：“骏人大使雅存，甲戌五月，悲鸿。”（竹石花猫，目光中似有询问之意）
★ 颜惠庆（1877～1950），字骏人，上海虹口人，毕业于上海同文馆，後去美国弗吉尼亚大学留学，中华民国政治家、外交家、作家，1933年1月31日任中国驻苏大使。3月5日到莫斯科就职，对南京当局外交政策不满，年底回国，至“甲戌五月”（自1934年6月12日起），应该仍在国内。据冒怀谷《徐悲鸿莫斯科办“中国近代画展”》（刊於2006年第5期《江淮文史》），1934年4月24日，徐悲鸿抵莫斯科，准备参加5月於莫斯科举办“中国近代画展”，国民政府驻苏大使颜惠庆指派“冒效鲁（1909～1988，冒鹤亭第三子，字景璠，又名孝鲁，别号叔子，1925年入北京俄文专修馆学习，1930年毕业，入读哈尔滨法政大学，1933年随颜惠庆赴中国驻苏联大使馆任秘书职）以译员身份全程陪同徐悲鸿一行”。1934年5月，为感谢颜惠庆大使，徐悲鸿於莫斯科作此猫画，但《颜惠庆日记》1934年5月至12月部分并未提及此事。
29 1934 05 《绿荫》，舒新城：“廿三年秋尽，悲鸿。新城老友存念。”（石上双猫，内容大致同上，双猫动作表情有变。）
★ 舒新城（1893～1960），字心怡，号畅吾庐，湖南溆浦人，出版家，教育家，《辞海》主编。徐悲鸿1928年任职中央大学艺术系教授时，经宗白华介绍，舒新城结识徐悲鸿，与之成为好友。
30 1934 06 谢建华：“旨实五兄雅令，二十三年冬，悲鸿写。”（花猫捉鼠）
★ 徐悲鸿猫画中，一般无鼠，此或初次例外。谢建华与谢寿康情况，各家说法不一。谢建华（1900～1975），字旨实，江西赣县人，毕业于江西法政学校，1924年加入国民党，1928年任上海市公安局督察员，1929年去南京，曾任国立中央大学农学院事务主任与舍务主任，1935年改任国民政府实业部秘书。谢家共有兄弟五人，谢建华行五，故徐悲鸿称之曰“旨实五兄”。谢家五兄弟之中，徐悲鸿最先结识老大谢寿康。谢寿康（1897～1974），字次彭，号七百，1915年留学法国巴黎大学，1919年与徐悲鸿相识，1929年归国任国立中央大学文学院院长，1930年出任中国驻比利时公使馆代办，曾大力帮助徐悲鸿高足吴作人（其时留法）。
31 1934 07 《猫戏游鱼图》。“甲戌初寒之晨，悲鸿、亚尘合写。”
★ 画中金鱼与款识乃汪亚尘所写。汪亚尘（1894～1983），号雲隐，浙江杭州人，原籍安徽太平（今黄山），现代画家、美术教育家，1915年与陈抱一等组建中国第一个画会组织“东方画会”，1916年留日，1921年毕业于东京美术学校西画系，同年回国任上海美专教授兼教务主任，1928至1931年赴欧洲艺术考察，1947年赴美讲学并办画展。汪亚尘受虚谷影响颇深，以画金鱼著称。上世纪三四十年代，汪亚尘之金鱼、徐悲鸿之马与齐白石之虾，并称画坛三绝。汪亚尘居於上海，其寓所曰雲隐楼，凡齐、徐来沪，必住雲隐楼。徐悲鸿与齐、汪，经常合作猫画，每次皆由徐画猫，汪绘金鱼，齐绘其他。
32 1934 08 《颟顸》。“颟顸最上策，混沌贵天成，生小嬉憨惯，安危不动心。甲戌冬日，悲鸿。”（松下狮猫，黑白各一，黑者扭头观望，白者眯眼而睡）
★ 此画自是有感於日寇侵华及民众颟顸而作，早在1932年末，徐悲鸿即有主题类似猫画《懒猫》，并在其中首题“颟顸最上策”诗。
33 1934 09 《猫石图》。“甲戌岁，悲鸿。”（猫石）
34 1934 10 《懒猫》。“寂寞谁与语，昏昏又一年，悲鸿吟句。甲戌冬十二月，悲鸿写猫，亚尘补金鱼并题字於南京北极阁。”（猫石金鱼，猫之表情愁苦）
★ 画中金鱼、款识与画外题辞乃汪亚尘所写，其文曰：“懒猫 徐悲鸿、汪亚尘合写。”
35 1934 11 “寂寞谁与语，昏昏又一年。甲戌之冬，悲鸿。”（石上睡猫，类似与汪亚尘合作《懒猫》，表情更为愁苦）
36 1934 12 《睡猫图》，杨健侯。（原图影像，查而不得）
★ 杨健侯，徐悲鸿弟子。据杨健侯《徐悲鸿：我的良师益友》（张宏生、丁帆编《中华学府随笔·走近南大》第210页），1934年秋，徐悲鸿携弟子数名，自南京去天目山写生。途中，悲鸿询诸弟子，吾画虽多，何者最佳？有人曰马，有人曰牛，杨则曰猫，悲鸿颔首，称其独具眼光。不久，行程因杨之故拖延，徐遂责杨曰：“要你当兵，江山必失！”当晚，徐绘《睡猫图》以赠。
37 1934 13 《睡猫图》（又名《猫石图》），孙多慈：“寂寞谁与语，昏昏又一年。慈弟存玩，甲戌年冬。”（石上花猫，看似悠然而眠，实则孤寂悲苦）
★ 1929年5月，徐悲鸿与蒋碧薇移居南京，任教国立中央大学。1930年暑假，孙传瑗（孙传芳秘书）之女孙韵君远赴南京，投考中央大学中国文学系不成，经文学院教授宗白华引荐，成为艺术专修科旁听生。徐悲鸿欣赏孙韵君，与其渐渐产生恋情，为其改名“多慈”。1934年8月，徐悲鸿赴欧洲展览归国後，与蒋碧薇芥蒂日益加深。据《蒋碧薇回忆录》第一部第五章，1934年8月，徐悲鸿回国後，不顾劳苦，率弟子去天目山写生，孙多慈即在其中，蒋碧薇则故意回到宜兴娘家，一周後返宁，听说徐悲鸿在天目山时，曾与孙多慈在僻静处“拥吻”，被学生用照相机拍到。徐孙之师生恋，时常惹人非议，徐苦恼不已，却依然不舍孙多慈，此幅《睡猫图》，足以代表其孤寂悲苦心境，画中款识“寂寞谁与语”二句，亦可看作其孤寂精神写照，至少自1934年冬起，徐悲鸿便常将此二句写於猫画中。
38 1934 14 江冬秀：“甲戌仲冬，怀亡友志摩之友，忆摹其容，不识其在龙钟或婆娑之态，视昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鸿。”
★ 江冬秀，胡适夫人。“亡友志摩之友”，指徐志摩爱猫“法国王”，详见余另撰《徐悲鸿为徐志摩画猫》一文。
39 1934 15 “甲戌岁阑，悲鸿。”（猫树蝶）
★ 此画内容，类似徐悲鸿1930年所绘两幅猫图（其上款识皆是“庚午初春，悲鸿”），但猫毛更长，画面更加生动。
40 1934 16 《双猫》。“亦山夫人，以所蓄狸奴，下嫁寒舍白狸，称新都绝偶，谭君万先，实代亲迎，千古良缘，应有图记，为写之如此。甲戌岁阑，悲鸿。”（石上双猫）
★ 古人聘猫，以盐以诗。悲鸿聘猫，以画以文。据款识推之，亦山夫人有女猫，许嫁悲鸿白猫，美貌倾城，新都（南京）无双。二喵成亲之日，悲鸿不在金陵，或有事外出，故由友人谭万先出面，实代亲迎。事後，悲鸿作此《双猫》图，写出聘猫经过。亦山夫人与谭万先，情况不详。曾任东南大学（后更名中央大学）地学系主任之竺可桢，1933年11月於《致杨端六函稿》中云：“兹谨专介谭万先君趋候与居。谭君学识兼长，望赐提携，足资臂助也。”杨端六，时任武汉大学经济系主任。竺可桢函稿上注曰，“中央大学第五宿舍319号谭万先转交。”据此，竺可桢所称“谭君”，应即徐悲鸿《双猫》款识中所言“谭君万先”，徐悲鸿曾在1935年为其绘《红梅麻雀》图。
41 1934 17 《双猫》。（原图影像，查而不得）
★ 张熙《徐悲鸿的“猫”》：“反观其在1934年末所作的《双猫》：一只酣然入睡，另一只好像睡犹未足，作伸懒腰状，背景是两朵大向日葵。题曰：‘团圆有愧色，昏昏又一年。’由此推断，对徐悲鸿来说，‘双猫’与‘团圆’，‘独猫’与‘寂寞’之间有对应关系。”
★ 吴湖帆及其夫人潘静淑皆养猫爱猫，喜收中国古今名家猫画。1929年4月10日，国民政府教育部在上海举办第一届全国美术展览会，徐悲鸿、徐志摩、刘海粟、吴湖帆、江小鹣等同为该会总务委员。吴湖帆欲求徐悲鸿猫画，但与其并无私交，故请江小鹣转求。1933年1月28日，徐悲鸿由上海前往法国举办画展，故此《猫梦图》必画於1月28日之前，但江小鹣直至3月20日才转交，故吴湖帆《丑簃日记》云：“1933年3月20日：江小鹣交来悲鸿爲余画《猫梦图》。”
24 1933 02 《故园狸奴》，张书旂：“书旂仁兄法家教，廿二年冬，忆写故园狸奴，曷胜慨叹。悲鸿。”（石上花猫，回首凝望，似含哀怨）
★ 张书旂（1900～1957），浙江浦江人，原名世忠，1921年考入上海美术专门学校（1930年7月1日改称上海美术专科学校，简称上海美专）第一届师范科，获得吕凤子真传，毕业後任厦门集美师范教职，1929年接受徐悲鸿邀请，被聘为南京中央大学艺术系教授，与其成为同事及好友。张书旂专攻花鸟，画风浓丽，工于设色，与徐悲鸿、柳子谷并称“金陵三杰”。1933年1月28日，徐悲鸿携蒋碧薇等，由上海启程，3月3日到达马赛，4日到达巴黎。从1933年5月起，至1934年8月，徐悲鸿在巴黎、比利时、意大利、德国及苏联多次举办中国美术展览和个人画展，自是不能回国，与爱猫厮守。1933年冬，友人张书旂应是在书信中请徐悲鸿画猫（因其时徐悲鸿正在欧洲），念及家中爱猫，徐悲鸿遂绘《故园狸奴》，以寄相思。
25 1934 01 《猫戏图》，碧霞夫人：“羡汝历世尽升平。甲戌首夏，游俄京，写奉碧霞夫人雅赏，悲鸿。”（草间花猫）
★ 此画竟有两幅，其一必属伪作。
26 1934 02 款识同上。（石上花猫）
27 1934 03 款识同上。（望蝶花猫）
★ 中恒信2017年秋拍“中国书画2-华彩乐章”说明称，碧霞夫人乃吴稚晖夫人。倘此说为真，碧霞夫人即袁蕴生，无锡人。据杨恺龄撰编《民国吴稚晖先生敬恒年谱》，1887年2月，吴稚晖“遵外王母命，与聘妻袁蕴生结婚於雪堰桥南街老宅。”
1927年秋，徐悲鸿回到上海，次年2月任南京国立第四中山大学（后改称国立中央大学）艺术系教授，但每月只有半数时间去南京教学。1929年5月，徐悲鸿与蒋碧薇移居南京，专职在国立中央大学任教。在宁期间，徐悲鸿先是与蒋碧薇等住在石婆婆庵，数月後迁至丹凤街（鼓楼附近），又因住房紧张而欲觅新居。吴稚晖慷慨出资三千块银洋，於南京郊外傅厚岗为徐悲鸿购置荒地二亩，又号召众人集资盖楼。1932年12月，徐悲鸿公馆於傅厚岗4号落成，徐悲鸿在此居住多年，直至抗战爆发，被迫搬走。
徐悲鸿公馆落成不久，即1933年1月，徐悲鸿开始出国办画展。1934年5月，徐悲鸿应邀於苏联莫斯科红场历史博物院举办中国近代画展，徐悲鸿所赠吴稚晖夫人三幅《猫戏图》，应即作於此时，故每幅画上款识皆曰：“甲戌首夏，游俄京，写奉碧霞夫人雅赏。”此三幅猫图，之所以题赠吴稚晖夫人，或因吴稚晖拒收之故。据钱丹《徐悲鸿作画酬谢助其建楼的众朋友》（刊於2013年8月15日《人民政协报》），入住新居之後，徐悲鸿决心创作六十幅国画，用以答谢助其移居之前辈与友好，“作品多以奔马图、牧牛图、狸猫嬉戏图为主”，“按名单登门相送，每人二幅”，但吴稚晖坚决不收，因其乃徐之前辈，施恩并不望报。
28 1934 04 颜惠庆：“骏人大使雅存，甲戌五月，悲鸿。”（竹石花猫，目光中似有询问之意）
★ 颜惠庆（1877～1950），字骏人，上海虹口人，毕业于上海同文馆，後去美国弗吉尼亚大学留学，中华民国政治家、外交家、作家，1933年1月31日任中国驻苏大使。3月5日到莫斯科就职，对南京当局外交政策不满，年底回国，至“甲戌五月”（自1934年6月12日起），应该仍在国内。据冒怀谷《徐悲鸿莫斯科办“中国近代画展”》（刊於2006年第5期《江淮文史》），1934年4月24日，徐悲鸿抵莫斯科，准备参加5月於莫斯科举办“中国近代画展”，国民政府驻苏大使颜惠庆指派“冒效鲁（1909～1988，冒鹤亭第三子，字景璠，又名孝鲁，别号叔子，1925年入北京俄文专修馆学习，1930年毕业，入读哈尔滨法政大学，1933年随颜惠庆赴中国驻苏联大使馆任秘书职）以译员身份全程陪同徐悲鸿一行”。1934年5月，为感谢颜惠庆大使，徐悲鸿於莫斯科作此猫画，但《颜惠庆日记》1934年5月至12月部分并未提及此事。
29 1934 05 《绿荫》，舒新城：“廿三年秋尽，悲鸿。新城老友存念。”（石上双猫，内容大致同上，双猫动作表情有变。）
★ 舒新城（1893～1960），字心怡，号畅吾庐，湖南溆浦人，出版家，教育家，《辞海》主编。徐悲鸿1928年任职中央大学艺术系教授时，经宗白华介绍，舒新城结识徐悲鸿，与之成为好友。
30 1934 06 谢建华：“旨实五兄雅令，二十三年冬，悲鸿写。”（花猫捉鼠）
★ 徐悲鸿猫画中，一般无鼠，此或初次例外。谢建华与谢寿康情况，各家说法不一。谢建华（1900～1975），字旨实，江西赣县人，毕业于江西法政学校，1924年加入国民党，1928年任上海市公安局督察员，1929年去南京，曾任国立中央大学农学院事务主任与舍务主任，1935年改任国民政府实业部秘书。谢家共有兄弟五人，谢建华行五，故徐悲鸿称之曰“旨实五兄”。谢家五兄弟之中，徐悲鸿最先结识老大谢寿康。谢寿康（1897～1974），字次彭，号七百，1915年留学法国巴黎大学，1919年与徐悲鸿相识，1929年归国任国立中央大学文学院院长，1930年出任中国驻比利时公使馆代办，曾大力帮助徐悲鸿高足吴作人（其时留法）。
31 1934 07 《猫戏游鱼图》。“甲戌初寒之晨，悲鸿、亚尘合写。”
★ 画中金鱼与款识乃汪亚尘所写。汪亚尘（1894～1983），号雲隐，浙江杭州人，原籍安徽太平（今黄山），现代画家、美术教育家，1915年与陈抱一等组建中国第一个画会组织“东方画会”，1916年留日，1921年毕业于东京美术学校西画系，同年回国任上海美专教授兼教务主任，1928至1931年赴欧洲艺术考察，1947年赴美讲学并办画展。汪亚尘受虚谷影响颇深，以画金鱼著称。上世纪三四十年代，汪亚尘之金鱼、徐悲鸿之马与齐白石之虾，并称画坛三绝。汪亚尘居於上海，其寓所曰雲隐楼，凡齐、徐来沪，必住雲隐楼。徐悲鸿与齐、汪，经常合作猫画，每次皆由徐画猫，汪绘金鱼，齐绘其他。
32 1934 08 《颟顸》。“颟顸最上策，混沌贵天成，生小嬉憨惯，安危不动心。甲戌冬日，悲鸿。”（松下狮猫，黑白各一，黑者扭头观望，白者眯眼而睡）
★ 此画自是有感於日寇侵华及民众颟顸而作，早在1932年末，徐悲鸿即有主题类似猫画《懒猫》，并在其中首题“颟顸最上策”诗。
33 1934 09 《猫石图》。“甲戌岁，悲鸿。”（猫石）
34 1934 10 《懒猫》。“寂寞谁与语，昏昏又一年，悲鸿吟句。甲戌冬十二月，悲鸿写猫，亚尘补金鱼并题字於南京北极阁。”（猫石金鱼，猫之表情愁苦）
★ 画中金鱼、款识与画外题辞乃汪亚尘所写，其文曰：“懒猫 徐悲鸿、汪亚尘合写。”
35 1934 11 “寂寞谁与语，昏昏又一年。甲戌之冬，悲鸿。”（石上睡猫，类似与汪亚尘合作《懒猫》，表情更为愁苦）
36 1934 12 《睡猫图》，杨健侯。（原图影像，查而不得）
★ 杨健侯，徐悲鸿弟子。据杨健侯《徐悲鸿：我的良师益友》（张宏生、丁帆编《中华学府随笔·走近南大》第210页），1934年秋，徐悲鸿携弟子数名，自南京去天目山写生。途中，悲鸿询诸弟子，吾画虽多，何者最佳？有人曰马，有人曰牛，杨则曰猫，悲鸿颔首，称其独具眼光。不久，行程因杨之故拖延，徐遂责杨曰：“要你当兵，江山必失！”当晚，徐绘《睡猫图》以赠。
37 1934 13 《睡猫图》（又名《猫石图》），孙多慈：“寂寞谁与语，昏昏又一年。慈弟存玩，甲戌年冬。”（石上花猫，看似悠然而眠，实则孤寂悲苦）
★ 1929年5月，徐悲鸿与蒋碧薇移居南京，任教国立中央大学。1930年暑假，孙传瑗（孙传芳秘书）之女孙韵君远赴南京，投考中央大学中国文学系不成，经文学院教授宗白华引荐，成为艺术专修科旁听生。徐悲鸿欣赏孙韵君，与其渐渐产生恋情，为其改名“多慈”。1934年8月，徐悲鸿赴欧洲展览归国後，与蒋碧薇芥蒂日益加深。据《蒋碧薇回忆录》第一部第五章，1934年8月，徐悲鸿回国後，不顾劳苦，率弟子去天目山写生，孙多慈即在其中，蒋碧薇则故意回到宜兴娘家，一周後返宁，听说徐悲鸿在天目山时，曾与孙多慈在僻静处“拥吻”，被学生用照相机拍到。徐孙之师生恋，时常惹人非议，徐苦恼不已，却依然不舍孙多慈，此幅《睡猫图》，足以代表其孤寂悲苦心境，画中款识“寂寞谁与语”二句，亦可看作其孤寂精神写照，至少自1934年冬起，徐悲鸿便常将此二句写於猫画中。
38 1934 14 江冬秀：“甲戌仲冬，怀亡友志摩之友，忆摹其容，不识其在龙钟或婆娑之态，视昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鸿。”
★ 江冬秀，胡适夫人。“亡友志摩之友”，指徐志摩爱猫“法国王”，详见余另撰《徐悲鸿为徐志摩画猫》一文。
39 1934 15 “甲戌岁阑，悲鸿。”（猫树蝶）
★ 此画内容，类似徐悲鸿1930年所绘两幅猫图（其上款识皆是“庚午初春，悲鸿”），但猫毛更长，画面更加生动。
40 1934 16 《双猫》。“亦山夫人，以所蓄狸奴，下嫁寒舍白狸，称新都绝偶，谭君万先，实代亲迎，千古良缘，应有图记，为写之如此。甲戌岁阑，悲鸿。”（石上双猫）
★ 古人聘猫，以盐以诗。悲鸿聘猫，以画以文。据款识推之，亦山夫人有女猫，许嫁悲鸿白猫，美貌倾城，新都（南京）无双。二喵成亲之日，悲鸿不在金陵，或有事外出，故由友人谭万先出面，实代亲迎。事後，悲鸿作此《双猫》图，写出聘猫经过。亦山夫人与谭万先，情况不详。曾任东南大学（后更名中央大学）地学系主任之竺可桢，1933年11月於《致杨端六函稿》中云：“兹谨专介谭万先君趋候与居。谭君学识兼长，望赐提携，足资臂助也。”杨端六，时任武汉大学经济系主任。竺可桢函稿上注曰，“中央大学第五宿舍319号谭万先转交。”据此，竺可桢所称“谭君”，应即徐悲鸿《双猫》款识中所言“谭君万先”，徐悲鸿曾在1935年为其绘《红梅麻雀》图。
41 1934 17 《双猫》。（原图影像，查而不得）
★ 张熙《徐悲鸿的“猫”》：“反观其在1934年末所作的《双猫》：一只酣然入睡，另一只好像睡犹未足，作伸懒腰状，背景是两朵大向日葵。题曰：‘团圆有愧色，昏昏又一年。’由此推断，对徐悲鸿来说，‘双猫’与‘团圆’，‘独猫’与‘寂寞’之间有对应关系。”
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:23:29
42 1935 01 “乙亥元旦，海燕楼遣兴，悲鸿。”（石上双猫，其一纯黑）
★ 徐悲鸿同年所作《回顾》款识云：“海燕楼者，杨仲子君北平之寓居也，悲鸿再誌，廿八年春。”杨仲子（1885～1962），南京人，精於金石书法，原名祖锡，亦名扬子，其居所曰海燕楼。徐悲鸿所用印章，多半由杨仲子所刻。1919年，徐悲鸿法国留学期间，与杨仲子结为好友。《蒋碧薇回忆录》第二章云：“那年冬天，有位朋友杨仲子先生，南京人，在瑞士洛桑城学音乐，娶了一位瑞士女郎，听说我们到了巴黎，一再写信邀请我们到瑞士去……杨仲子先生的金石书法，造诣非常精深，但是他的作品很少传世。”此画内容，很容易令人联想到徐悲鸿与孙多慈，左侧大花是徐，右侧小黑是孙，徐愿守护她一生一世，却不知能否如意。此画太过私人，不能送出，只能留给自己。
43 1935 02 《猫戏图》。“乙亥元旦，海燕楼遣兴，悲鸿。”（石上双猫，一猫打哈欠）
44 1935 02 法岩九妹：“法岩九妹哂存，乙亥元月，悲鸿。”（花猫与梅花）
★ “法岩九妹”，不知何人。
45 1935 04 “廿四年岁始，悲鸿。”（猫竹石）
46 1935 05 扇画。寄源兄：“不堪回首。乙亥春，寄源兄存念，悲鸿。”）（猫石芭蕉）
★ “寄源兄”，不知何人。此或徐悲鸿初次以扇画形式画猫，应有感日寇侵华而绘。
47 1935 06 《日长如小年》（又名《双猫图》）。“日长如小年，廿四年春，悲鸿写。”（双猫蕉石）
★ 综合《沙耆画展为何有徐悲鸿作品？》（刊於2004年1月6日《宁波日报》）及其他资料，1934年，书法家沙孟海任南京交通部秘书，邀族弟沙引年（1914～2005，原名引年，又名贤菖，字吉留，浙江鄞县沙村人，生性内向，唯爱绘画）及其父至南京，为引年取艺名为耆，又推荐沙耆与沙季同（沙孟海五弟）从徐悲鸿学画，成为中央大学艺术系旁听生。1935年春夏之际，沙耆约未婚妻参观徐悲鸿画展，未婚妻喜爱《双猫图》，却因价昂而作罢。数日後，沙耆持此画相送未婚妻，作为定情礼，惊问购画款何来，答曰借自“孟海兄”。徐悲鸿将沙耆与沙季同看作得意弟子，认为他们虽系旁听生，却胜过其正式学生。1937年初，徐悲鸿推荐沙耆赴比利时皇家艺术学院深造。1946年，沙耆回国，徐悲鸿即聘其为北平艺专教授，但其时沙耆已不幸患上精神分裂症，故未能成行。至於徐悲鸿《双猫图》，1945年春由沙耆之妻交给沙耆之母，文革前夕被沙孟海捐给省博物馆。沙耆曾作诗云：“忽闻中华已解放，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从比国回故乡，便上浙江做省长。”1971～1978年，沙耆曾在《文汇报》报纸上创作大量水墨画，落款往往是“省 ”，其中有虎亦有猫，其猫画用笔简练，颇有虚谷猫画神韵，而徐悲鸿早期画猫时，亦曾取法虚谷。
以上内容，应大抵属实，然目前尚未得见与徐悲鸿1935年春夏於南京办个人画展事有关记载。或许《双猫图》并非购於徐悲鸿个人画展，而是艺风社画展。1933年，徐悲鸿等在杭州成立艺风社，次年在上海举办第一届展览会。1935年，徐悲鸿与中央大学校长罗家伦等人决定在南京中央大学图书馆举办艺风社第二届展览会。5月19至22日，画展如期举行，徐悲鸿、高剑父、齐白石、潘天寿、汪亚尘等都有作品参展，展品包括国画、油画、水彩、漫画、雕刻等，几乎尽皆被认购，而徐悲鸿猫画《双猫图》或在其中。
48 1935 07 《猫石图》，存宪仁弟：“存宪仁弟雅玩，廿四年夏日，悲鸿客成都。”
★ 存宪仁弟，不知何人。1934年8月，徐悲鸿与孙多慈在天目山写生时，关系进一步密切。1935年4月，蒋碧薇大闹孙多慈宿舍，有学生因不满徐孙恋而罢课，徐悲鸿被迫在月底“因病告假二周”；5月初，孙多慈不得不於毕业前离校；6月初，徐悲鸿从南京前往四川；端午节（6月5日），在张大千成都寓所於友人相聚，又与余中英等同游乐山、峨嵋数日。徐悲鸿赠“存宪仁弟”《猫石图》，即应作於1935年6月，图中花猫，独卧石上，神情凄苦，乃是徐悲鸿内心真实写照。
49 1935 08 《绿荫花猫》。“廿四年初秋，悲鸿写。”（梧桐树上花猫）
50 1935 09 “廿四年秋，悲鸿。”（猫石）
51 1935 10 《猫石图》，时珍先生：“寂寞谁与语，昏昏又一年。时珍先生贤兄存念，悲鸿，乙亥端午。”
★ “时珍先生”，不知何人。
52 1935 11 《猫儿松石》。
★ 此画由徐悲鸿与马万里合作，应是徐悲鸿画猫石，马万里画松树。据全国报刊索引网，《猫儿松石》原刊於1937年第11卷第6期《旅行杂志》，但该网仅供缩微图，欲见大图，需付五元。由《猫儿松石》缩微图观之，画左有一行徐悲鸿所题款识，前五字应为“廿四年晚秋”，其余模糊难辨。徐悲鸿同期画作《漓江两岸》，款识中有“廿四年晚秋，悲鸿”字样，可见其时他确在桂林。1935年11月，徐悲鸿从南京飞往南宁，由此乘车北上桂林，那么他到达桂林时间，亦应在11月。
马万里（1904～1979），书画篆刻家、美术教育家，1935年秋，移居桂林，而其时徐悲鸿应该已到桂林，故两人联袂创作《猫儿松石》。
53 1935 12 《蕉阴凝视图》。“乙亥仲冬，悲鸿。”（花猫蕉石，猫眼圆睁，似有不满）
★ 此画亦应作於广西。画中花猫，应为徐悲鸿象征，表情不满，对蒋碧薇有怨气。
54 1936 01 “丙子元月，悲鸿写于应毋庸议斋。”（石上双猫，相偎相依，其一闭目安睡，其一警惕守望）
★ 徐悲鸿南京书斋曰应毋庸议斋。据《蒋碧薇回忆录》第一部第九章结尾，徐悲鸿画室常挂一副其手书集句对联：“独持偏见，一意孤行”，横额即其斋名：“应毋庸议。”徐悲鸿与蒋碧薇1934年由苏联回国以後，两人关系日趋紧张，至1936年尤甚。徐悲鸿此画所绘双猫，似是他与孙多慈之写照。
55 1936 02 “廿五年二月，悲鸿写。”（梧桐树上花猫，表情愤愤不平。此画与1934年第9幅《猫石图》、1936年第4幅《猫石图》类似）
56 1936 03 “廿五年初春，悲鸿。”（树上花猫，追赶松鼠，类似1930年第1幅虚谷画风猫画）
57 1936 04 《猫石图》。“丙子初春遣兴，悲鸿写。”（猫石梧桐）
★ 此画另有程十发题辞：“徐悲鸿先生画骏马鸣於世，然亦善画猫。余亦藏有画猫，有笔墨，较写真，而画马笔墨更奔纵，此乃骏马与猫性格不同故也。质之宝藏者，以为如何？已卯重阳，程十发谨记。”
58 1936 05 “丙子春日，悲鸿写于宁。”（梧桐双猫）
★ 宁，此处为南京简称。
59 1936 06 《芭蕉双猫》。“廿五年春，悲鸿写。”（石上双猫，其一似在闭目流泪，其一神情激愤）
★ 《蒋碧薇回忆录》第一部称，1936年春，蒋碧薇回宜兴探亲，收到匿名信曰：“你到宜兴，她便来京，其余情形，更毋用论。”於是蒋碧薇装病，让徐悲鸿速来。次日晚，徐匆匆赶至，蒋拿出匿名信询问，徐“难以置辨，又是不声不响。”不久，孙多慈亦收到匿名信，遂向徐写信，表示诀别。徐大怒，认为孙信乃蒋所写，但蒋并不承认。据此，《芭蕉双猫》中双猫，似应象征徐悲鸿与孙多慈。
60 1936 08 《猫石图》，雪摩女士：“雪摩女士雅赏，丙子春遲，悲鸿。”
★ “雪摩女士”，不知何人。
61 1936 09 扇画。朱冠伦：“冠伦先生雅存，丙子仲夏，悲鸿。”（树上花猫与松鼠）
★ “冠伦先生”，应即苏州收藏家朱冠伦，喜竹刻艺术。丙子仲夏，即1936年农历五月，该年农历五月初一是6月19日，故此画应作於1936年6月19日或之後。
62 1936 10 “丙子初秋，悲鸿。”（猫石）
63 1936 11 《鸡冠花猫》，染君仁侄：“丙子初秋，悲鸿写于桂都，染君仁侄雅赏。”（花猫与鸡冠花）
★ “染君仁侄”，不知何人。桂都，应指桂林。广西省会本在桂林，1912年迁至南宁，1936年9月迁回桂林。1935年至1942年间，徐悲鸿屡次往返南宁与桂林等地。1935年11月，徐悲鸿首赴广西，由桂林沿江而下。1936年6月，徐悲鸿受聘为广西美术会名誉会长，由南京到上海，乘船经香港，改乘火车至广州，再由水路往桂林，李宗仁托人为其在漓江边买下一座平房。1936年12月中旬，与挚友盛成在桂林筹建桂林美术学院。1937年8月13日，日寇进攻上海，威逼南京，徐悲鸿遂由桂林返宁，欲接蒋碧薇等家人去桂林，蒋坚持去重庆，徐惟有独回桂林。中央大学迁至重庆後，应学生要求，1937年10月回校执教。1938年7月，桂林美术学院举办“广西全省中学艺术教师暑期讲习班”，孙多慈被聘为辅导教师，徐悲鸿亲至讲习班讲座。1938年8月，徐悲鸿与张大千、李济深再游漓江。1942年底，徐悲鸿去桂林招考图书管理员。综上，《鸡冠花猫》应作於桂林。
64 1936 14 简经纶：“琴斋贤兄哂存，丙子中秋，悲鸿。”（石上花猫）
65 1936 15 《睡猫》，简经纶：“琴斋贤兄哂存。南中多黑猫，两目炯炯，似不怀好意，体格殊瘦小，而鼠则有大重两斤者，恐双方有谅解，或所演活剧，未为人所见耶？丙子中秋，悲鸿。”（石上黑貓）
★ 此幅与上幅猫画中皆有“丙子中秋，悲鸿”字样，不合常理，故上幅猫画或为赝品。简经纶（1888～1950），广东番禺人，字琴石，号琴斋，与徐悲鸿同为康有为弟子，书法篆刻家，曾向康有为学习书法，也曾为徐悲鸿刻印。
★ 徐悲鸿同年所作《回顾》款识云：“海燕楼者，杨仲子君北平之寓居也，悲鸿再誌，廿八年春。”杨仲子（1885～1962），南京人，精於金石书法，原名祖锡，亦名扬子，其居所曰海燕楼。徐悲鸿所用印章，多半由杨仲子所刻。1919年，徐悲鸿法国留学期间，与杨仲子结为好友。《蒋碧薇回忆录》第二章云：“那年冬天，有位朋友杨仲子先生，南京人，在瑞士洛桑城学音乐，娶了一位瑞士女郎，听说我们到了巴黎，一再写信邀请我们到瑞士去……杨仲子先生的金石书法，造诣非常精深，但是他的作品很少传世。”此画内容，很容易令人联想到徐悲鸿与孙多慈，左侧大花是徐，右侧小黑是孙，徐愿守护她一生一世，却不知能否如意。此画太过私人，不能送出，只能留给自己。
43 1935 02 《猫戏图》。“乙亥元旦，海燕楼遣兴，悲鸿。”（石上双猫，一猫打哈欠）
44 1935 02 法岩九妹：“法岩九妹哂存，乙亥元月，悲鸿。”（花猫与梅花）
★ “法岩九妹”，不知何人。
45 1935 04 “廿四年岁始，悲鸿。”（猫竹石）
46 1935 05 扇画。寄源兄：“不堪回首。乙亥春，寄源兄存念，悲鸿。”）（猫石芭蕉）
★ “寄源兄”，不知何人。此或徐悲鸿初次以扇画形式画猫，应有感日寇侵华而绘。
47 1935 06 《日长如小年》（又名《双猫图》）。“日长如小年，廿四年春，悲鸿写。”（双猫蕉石）
★ 综合《沙耆画展为何有徐悲鸿作品？》（刊於2004年1月6日《宁波日报》）及其他资料，1934年，书法家沙孟海任南京交通部秘书，邀族弟沙引年（1914～2005，原名引年，又名贤菖，字吉留，浙江鄞县沙村人，生性内向，唯爱绘画）及其父至南京，为引年取艺名为耆，又推荐沙耆与沙季同（沙孟海五弟）从徐悲鸿学画，成为中央大学艺术系旁听生。1935年春夏之际，沙耆约未婚妻参观徐悲鸿画展，未婚妻喜爱《双猫图》，却因价昂而作罢。数日後，沙耆持此画相送未婚妻，作为定情礼，惊问购画款何来，答曰借自“孟海兄”。徐悲鸿将沙耆与沙季同看作得意弟子，认为他们虽系旁听生，却胜过其正式学生。1937年初，徐悲鸿推荐沙耆赴比利时皇家艺术学院深造。1946年，沙耆回国，徐悲鸿即聘其为北平艺专教授，但其时沙耆已不幸患上精神分裂症，故未能成行。至於徐悲鸿《双猫图》，1945年春由沙耆之妻交给沙耆之母，文革前夕被沙孟海捐给省博物馆。沙耆曾作诗云：“忽闻中华已解放，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从比国回故乡，便上浙江做省长。”1971～1978年，沙耆曾在《文汇报》报纸上创作大量水墨画，落款往往是“省 ”，其中有虎亦有猫，其猫画用笔简练，颇有虚谷猫画神韵，而徐悲鸿早期画猫时，亦曾取法虚谷。
以上内容，应大抵属实，然目前尚未得见与徐悲鸿1935年春夏於南京办个人画展事有关记载。或许《双猫图》并非购於徐悲鸿个人画展，而是艺风社画展。1933年，徐悲鸿等在杭州成立艺风社，次年在上海举办第一届展览会。1935年，徐悲鸿与中央大学校长罗家伦等人决定在南京中央大学图书馆举办艺风社第二届展览会。5月19至22日，画展如期举行，徐悲鸿、高剑父、齐白石、潘天寿、汪亚尘等都有作品参展，展品包括国画、油画、水彩、漫画、雕刻等，几乎尽皆被认购，而徐悲鸿猫画《双猫图》或在其中。
48 1935 07 《猫石图》，存宪仁弟：“存宪仁弟雅玩，廿四年夏日，悲鸿客成都。”
★ 存宪仁弟，不知何人。1934年8月，徐悲鸿与孙多慈在天目山写生时，关系进一步密切。1935年4月，蒋碧薇大闹孙多慈宿舍，有学生因不满徐孙恋而罢课，徐悲鸿被迫在月底“因病告假二周”；5月初，孙多慈不得不於毕业前离校；6月初，徐悲鸿从南京前往四川；端午节（6月5日），在张大千成都寓所於友人相聚，又与余中英等同游乐山、峨嵋数日。徐悲鸿赠“存宪仁弟”《猫石图》，即应作於1935年6月，图中花猫，独卧石上，神情凄苦，乃是徐悲鸿内心真实写照。
49 1935 08 《绿荫花猫》。“廿四年初秋，悲鸿写。”（梧桐树上花猫）
50 1935 09 “廿四年秋，悲鸿。”（猫石）
51 1935 10 《猫石图》，时珍先生：“寂寞谁与语，昏昏又一年。时珍先生贤兄存念，悲鸿，乙亥端午。”
★ “时珍先生”，不知何人。
52 1935 11 《猫儿松石》。
★ 此画由徐悲鸿与马万里合作，应是徐悲鸿画猫石，马万里画松树。据全国报刊索引网，《猫儿松石》原刊於1937年第11卷第6期《旅行杂志》，但该网仅供缩微图，欲见大图，需付五元。由《猫儿松石》缩微图观之，画左有一行徐悲鸿所题款识，前五字应为“廿四年晚秋”，其余模糊难辨。徐悲鸿同期画作《漓江两岸》，款识中有“廿四年晚秋，悲鸿”字样，可见其时他确在桂林。1935年11月，徐悲鸿从南京飞往南宁，由此乘车北上桂林，那么他到达桂林时间，亦应在11月。
马万里（1904～1979），书画篆刻家、美术教育家，1935年秋，移居桂林，而其时徐悲鸿应该已到桂林，故两人联袂创作《猫儿松石》。
53 1935 12 《蕉阴凝视图》。“乙亥仲冬，悲鸿。”（花猫蕉石，猫眼圆睁，似有不满）
★ 此画亦应作於广西。画中花猫，应为徐悲鸿象征，表情不满，对蒋碧薇有怨气。
54 1936 01 “丙子元月，悲鸿写于应毋庸议斋。”（石上双猫，相偎相依，其一闭目安睡，其一警惕守望）
★ 徐悲鸿南京书斋曰应毋庸议斋。据《蒋碧薇回忆录》第一部第九章结尾，徐悲鸿画室常挂一副其手书集句对联：“独持偏见，一意孤行”，横额即其斋名：“应毋庸议。”徐悲鸿与蒋碧薇1934年由苏联回国以後，两人关系日趋紧张，至1936年尤甚。徐悲鸿此画所绘双猫，似是他与孙多慈之写照。
55 1936 02 “廿五年二月，悲鸿写。”（梧桐树上花猫，表情愤愤不平。此画与1934年第9幅《猫石图》、1936年第4幅《猫石图》类似）
56 1936 03 “廿五年初春，悲鸿。”（树上花猫，追赶松鼠，类似1930年第1幅虚谷画风猫画）
57 1936 04 《猫石图》。“丙子初春遣兴，悲鸿写。”（猫石梧桐）
★ 此画另有程十发题辞：“徐悲鸿先生画骏马鸣於世，然亦善画猫。余亦藏有画猫，有笔墨，较写真，而画马笔墨更奔纵，此乃骏马与猫性格不同故也。质之宝藏者，以为如何？已卯重阳，程十发谨记。”
58 1936 05 “丙子春日，悲鸿写于宁。”（梧桐双猫）
★ 宁，此处为南京简称。
59 1936 06 《芭蕉双猫》。“廿五年春，悲鸿写。”（石上双猫，其一似在闭目流泪，其一神情激愤）
★ 《蒋碧薇回忆录》第一部称，1936年春，蒋碧薇回宜兴探亲，收到匿名信曰：“你到宜兴，她便来京，其余情形，更毋用论。”於是蒋碧薇装病，让徐悲鸿速来。次日晚，徐匆匆赶至，蒋拿出匿名信询问，徐“难以置辨，又是不声不响。”不久，孙多慈亦收到匿名信，遂向徐写信，表示诀别。徐大怒，认为孙信乃蒋所写，但蒋并不承认。据此，《芭蕉双猫》中双猫，似应象征徐悲鸿与孙多慈。
60 1936 08 《猫石图》，雪摩女士：“雪摩女士雅赏，丙子春遲，悲鸿。”
★ “雪摩女士”，不知何人。
61 1936 09 扇画。朱冠伦：“冠伦先生雅存，丙子仲夏，悲鸿。”（树上花猫与松鼠）
★ “冠伦先生”，应即苏州收藏家朱冠伦，喜竹刻艺术。丙子仲夏，即1936年农历五月，该年农历五月初一是6月19日，故此画应作於1936年6月19日或之後。
62 1936 10 “丙子初秋，悲鸿。”（猫石）
63 1936 11 《鸡冠花猫》，染君仁侄：“丙子初秋，悲鸿写于桂都，染君仁侄雅赏。”（花猫与鸡冠花）
★ “染君仁侄”，不知何人。桂都，应指桂林。广西省会本在桂林，1912年迁至南宁，1936年9月迁回桂林。1935年至1942年间，徐悲鸿屡次往返南宁与桂林等地。1935年11月，徐悲鸿首赴广西，由桂林沿江而下。1936年6月，徐悲鸿受聘为广西美术会名誉会长，由南京到上海，乘船经香港，改乘火车至广州，再由水路往桂林，李宗仁托人为其在漓江边买下一座平房。1936年12月中旬，与挚友盛成在桂林筹建桂林美术学院。1937年8月13日，日寇进攻上海，威逼南京，徐悲鸿遂由桂林返宁，欲接蒋碧薇等家人去桂林，蒋坚持去重庆，徐惟有独回桂林。中央大学迁至重庆後，应学生要求，1937年10月回校执教。1938年7月，桂林美术学院举办“广西全省中学艺术教师暑期讲习班”，孙多慈被聘为辅导教师，徐悲鸿亲至讲习班讲座。1938年8月，徐悲鸿与张大千、李济深再游漓江。1942年底，徐悲鸿去桂林招考图书管理员。综上，《鸡冠花猫》应作於桂林。
64 1936 14 简经纶：“琴斋贤兄哂存，丙子中秋，悲鸿。”（石上花猫）
65 1936 15 《睡猫》，简经纶：“琴斋贤兄哂存。南中多黑猫，两目炯炯，似不怀好意，体格殊瘦小，而鼠则有大重两斤者，恐双方有谅解，或所演活剧，未为人所见耶？丙子中秋，悲鸿。”（石上黑貓）
★ 此幅与上幅猫画中皆有“丙子中秋，悲鸿”字样，不合常理，故上幅猫画或为赝品。简经纶（1888～1950），广东番禺人，字琴石，号琴斋，与徐悲鸿同为康有为弟子，书法篆刻家，曾向康有为学习书法，也曾为徐悲鸿刻印。
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:23:39
66 1937 01 《芭蕉黑猫》。“丁丑大暑，悲鸿写於雲隐楼。”
★ 汪亚尘上海寓所曰雲隐楼，故此画必作於汪家。
67 1937 02 “丁丑端午时写，悲鸿。”（石上花猫）
★ 此画有别於徐悲鸿其他猫画，画中之猫，双眼皆碧。
68 1937 03 《故园狸奴》，张书旂：“书旂仁兄法家教，廿六年冬，忆写故园狸奴，曷胜慨叹。悲鸿。”（石上花猫，愤怒瞪眼）
★ 徐悲鸿1933年为张书旂绘《故园狸奴》，款识与此相同，惟日期为“廿二年冬”，画中花猫并非全卧，表情亦未如此激愤。据此推之，此画应作於七七事变之後，徐悲鸿对日寇行径怒火满腔之时。
69 1937 04 赵诚：“赵诚先生正，丁丑，悲鸿。”（花猫）
★ 赵诚，不知何人。
70 1937 05 《怀故园猫》。“一、賸有数行泪，临风为汝挥。嬉憨曾无节，贫病益相依。逐叶频升木，捕虫刮地皮。故园灰烬裏，国难剧堪悲。廿六年岁阑，避地渝州，怀所蓄群猫，悲鸿。二、书旂补杜鹃花，悲鸿誌。”（鹃石猫蝶）。
★ 渝州，即重庆。书旂，即张书旂。1937年8月15日至9月25日，日寇四次空袭南京，中央大学被迫内迁重庆；9月27日，徐悲鸿不得不挥泪洒别家中群猫，由南京入桂林，再由此至重庆。念及故园狸奴，国仇家恨，徐悲鸿心潮汹涌，遂作《怀故园猫》并赋诗，好友张书旂为之添绘杜鹃花。
71 1937 06 《怅望》，乐曼雍：“賸有数行泪，临风为汝挥。嬉憨曾无节，贫病益相依。逐叶频升木，捕虫刮地皮。故园灰烬裏，国难剧堪悲。廿六年冬，悲鸿哭所豢猫，曼雍夫人仁嫂赐存。”（猫石兰蝶）
★ 曼雍夫人，即杨公庶（杨度长子）夫人乐曼雍（1902～1974），浙江宁波人，齐白石、傅抱石等都曾向其赠画。此画应与上幅《怀故园猫》作於同地同期。
72 1937 07 《狮子猫》，黄君璧：“一、在宁曾蓄狮子猫，性温良勇健，转屣万里，未能携之偕行，殆不复存于世矣！图纪其状，并为诗哭之：賸有数行泪，临风为汝挥。嬉憨曾无节，贫病益相依。逐叶频升木，捕虫刮地皮。故园灰烬裏，国难剧堪悲。廿六年岁阑，悲鸿写於重庆。二、书旂画杜鹃花，悲鸿誌。三、君璧先生方家教，悲鸿赠。”（猫石与蓝杜鹃）
★ 1937年底作於重庆，次年夏赠出。黄君璧（1898～1991），广东南海人，画家、美术教育家，原名允瑄，晚号君翁，与溥心畲、张大千并称“渡海三家”（三人均於1949年迁居台湾）。1927年，黄君璧任广州市立美术学校教授兼教务主任，徐悲鸿於同年来广州，与之相识。1937年，黄君璧接受中央大学校长罗家伦及徐悲鸿邀请，出任中央大学艺术系兼职教授，後与徐悲鸿一同迁入重庆。
据姜孝德《写瀑圣手黄君璧》（刊於2019年第9期《红岩春秋》），中央大学师生迁至重庆沙坪坝松林坡，黄君璧与徐悲鸿相处八年，成为挚友。1938年夏天某日，徐悲鸿去黄君璧公寓，为其画像，见其家中鼠耗出没。数日後，徐悲鸿再访，将此幅《狮子猫》赠予黄君璧并云：“见先生家中耗子出没，不胜感慨。可惜我在南京的狮子猫没有带来，无以为助。偶检画箧，发现去年底所写狮子猫，今日以纸猫代真猫相赠，不知能否助君捕鼠否？”有人望文生义，不明就裏，称徐悲鸿借此画“悼念遗失的狮子猫”，实则徐悲鸿早已於1937年《怀故园猫》画款识中指出，他因同年岁阑“避地渝州”而不得不舍弃“所蓄群猫”，故此内疚於心，三绘故园狸奴。
73 1938 01《秋叶回眸图》，作舟先生： “五年前曾为不堪回首之图，作舟先生每谈及之，因再写奉教。廿七年除夕，悲鸿。”（树上花猫）
★ “作舟先生”，不知何人。“五年前”，应为1933年，但目前只查到徐悲鸿1932年绘《不堪回首》，款识曰：“不堪回首。壬申，危亡之际，悲鸿。”廿七年除夕，1938年1月30日。
74 1938 02 “廿七年夏，悲鸿作。”（石上花猫）
★ 此画另有黄养辉题辞：“博大雄沉。悲鸿先生妙笔，黄养辉题。”黄养辉（1911～2001），江苏无锡人，徐悲鸿弟子，曾任徐悲鸿秘书二十年之久。
75 1938 03 扇画。杨德纯：“杨夫人近得小猫，爱若掌珠，特写之于德纯兄启颜，因示人人怜惜之意，廿七年夏，悲鸿。”（花猫）
★ 徐悲鸿款识中所言“杨夫人”与“德纯兄”，即杨德淳及其夫人李淑谦。杨德淳（1894～1965），曾用名德纯，贵州天柱县人，曾任军职，富有家财，生活简朴，为人仗义，文学造诣较深，精书法，喜收藏，故与徐悲鸿、黄君璧等皆有往来，但与徐悲鸿交情尤深。杨德淳在庐山与重庆郊区良（凉）风桠295号皆有房产，徐悲鸿每去此二地，必住杨宅。
《蒋碧薇回忆录》第一部第七章：“二十七年四月……徐先生……离汉入湘，在长沙会见……孙多慈……把他们一家接到桂林。……孙老先生……常常逼徐先生回重庆去，徐先生迫不得已，才在民国二十七年五月返抵重庆，再到中大上课。可是一到同年七月……跑回桂林。”据此，徐悲鸿该年四月去汉口并由此入长沙，再去桂林，五月返回重庆，七月重返桂林。徐悲鸿称此画作於“廿七年夏”，农历夏季为四至六月，故此画应作於杨德淳重庆寓所，时为该年农历五或六月。
76 1938 04 《日长如小年》。“日长如小年。庚寅夏，悲鸿。”（双猫向日葵）
★ 与1932年绘《日长如小年》不同，此画背景改为向日葵，画中双猫，三花者卧於石上，期盼之极，以至面含怒意，黑白花者站於石上，大打哈欠，显然早已等得不耐烦，心生“日长如小年”之想。1938年7月，桂林美术学院举办“广西全省中学艺术教师暑期讲习班”，孙多慈与徐悲鸿都曾去讲课。《蒋碧薇回忆录》第一部第七章亦称，一到1938年7月，徐悲鸿即“跑回桂林”。由此推测，《日长如小年》所绘双猫，或乃徐悲鸿与孙多慈写照。
77 1938 05 《猫》。“廿七年初秋，怀故园长猫，感伤无已，悲鸿。”（猫石）
★ 与故园狮猫永别之後，徐悲鸿内心之痛，永难断绝，为稍解思念，曾於1937年底三绘爱猫（即《怀故园猫》、《怅望》、《狮子猫》），此为四绘，画中花猫，表情哀怨，令人肝肠寸断，不忍直视。
78 1938 06 《猫石图》，墨园先生：“墨园先生方家，廿七年冬至，悲鸿写。”
★ 此画另有杨天骥题辞：“花骢顑颔系人思，惜画怀都不自持。点笔分题成往事，小窗空对玉狻猊。新都寓庐，有悲鸿画马数幅，题咏甚多，均付劫灰矣。墨园先生以悲鸿近作令题，能无惘然。廿九年九月，千里旅香岛。”
墨园先生，或乃油画家、美术教育家关墨园（1897～1944），广东开平人，1926年毕业於古巴国立艺术大学油画系，1932年回国任教。杨天骥（1880～1960），原名锡骥，改天骥，字骏公，号千里，江苏吴县人，诗人，书法家，费孝通大舅，兼工治印，历任龙门师范学堂、中国公学及复旦公学教员、暨行政院交通部秘书、教育部视学、监察院秘书、无锡、吴江等县县长，收藏徐悲鸿马图甚多，惜均付劫灰。
79 1938 07 “庚寅冬，悲鸿。”（猫石）
★ 图中花猫，形单影只，矗立石上，扭头回望，碧眼蕴泪，愁苦无依，恰为徐悲鸿此时写照。
1938年7月31日，为扫除与孙多慈结婚障碍，徐悲鸿在桂林《广西日报》刊出《徐悲鸿启事》：“鄙人与蒋碧薇女士久已脱离同居关系，彼在社会上的一切事业概由其个人负责。特此声明。”因乃父反对，孙多慈被迫远离徐悲鸿（1940年与许绍棣结婚）。得知此事，老友谭达仑请徐悲鸿去广西八步散心。故徐悲鸿1938年12月9日《西江漂流日记》云，1938年8月下旬，为“减吾忧怀”，谭达仑“乃邀吾游八步……余留矿场十五日，因无一人相识，一日夜二十四时，完全由吾支配。”在此期间，徐悲鸿创作国画40多幅及《九歌》插图数幅。据《蒋碧薇回忆录》第一部及其他资料推知，1938年10月，徐悲鸿返回桂林之後，新加坡与印度均请其举办展览会，徐悲鸿遂“沿西江东下”，欲“经香港到新加坡”，却因广州在当年十月被日寇攻陷而受阻，被迫滞留肇庆近四十日，农历十一月方抵港，因无护照而耽搁近二月，直至次年1月4日去新加坡，9日抵达。既然如此，徐悲鸿此画，应绘於1938年农历十一月左右之香港或前往香港途中，孙多慈与蒋碧薇皆成往事之後。
80 1938 08 《磐石猫戏图》，刘少旅：“少旅先生雅属。廿七年冬至，悲鸿时过香港。”（猫石蝶花）
★ 此画另有刘少旅题辞：“悲鸿兄于民国廿七年夏莅港画展，日夕过从，屡在敝寓挥毫，此幅磐石猫戏图，神形皆佳也，余得兄赠之，深为可宝。刘少旅识。”刘少旅，号太乙楼主人，香港收藏家。
应香港大学中文系教授许地山之邀，徐悲鸿在香港举办过两次画展，一是1935年10月24日在香港恩豪酒店，一是1937年5月11日在香港大学冯平山图书馆。1938年11月，徐悲鸿从广东江门抵港，12月11日，香港中文学会於香港大学冯平山图书馆再为徐悲鸿举办画展。《磐石猫戏图》徐悲鸿款识所言“廿七年冬至”，即1938年12月22日。据此，《磐石猫戏图》刘少旅题辞所言“民国廿七年夏”，应为“民国廿六年夏”或“民国廿七年冬”。
81 1938 09《耄耋图》，何冠五：“冠五先生方家雅赏，戊寅秋写於袖海堂，悲鸿。”（猫石花蝶）
★ 何冠五，原名何寿，字冠五，号丽甫，广东三水人，收藏书画颇丰，与张大千、黄君璧等交好。一般认为，1937年，因日寇侵华，简经纶於当年冬去香港，设袖海堂（又称琴斋书舍）授徒，又因香港1941年沦陷而於次年移居澳门，1945年返回。徐悲鸿《耄耋图》，既是“戊寅秋写於袖海堂”，可见袖海堂并非设於1937年冬，而是该年秋。徐悲鸿1938年於袖海堂另作《日暮倚修竹》，其款识云：“廿七年晚秋，悲鸿写少陵诗意於袖海堂中。”
82 1938 10 《墨猫》，李博文：“生三星期之猫仔，写於袖海堂，即奉博文先生一笑。廿七年冬，悲鸿。”（幼猫）
★ 据徐悲鸿款识，此画应作於香港，简经纶所创之袖海堂。李博文，香港收藏家、慈善家，广东顺德日升堂主人。除此画之外，徐悲鸿当时又在袖海堂另赠李博文法书一页，全文曰：“多少权奸咏大风，曲中恩怨写难穷。人生幸有黄梁梦，省却登场万事空。大雨新晴到晚寒，清秋一月倍澄鲜。此时真觉相思苦，终到襟怀天地宽。博文先生两教。悲鸿，戊寅。”其中“两教”一词，又作“两正”或“两政”，即请对方於诗歌、书法两方面加以指正之意，故此页法书乃单独作品，与猫画无关。此二件徐悲鸿赠李博文作品，後皆归林维和（马来西亚富豪，林氏维诚集团创始人林邦玲次子）收藏，林维和其将组合并题签曰：“徐悲鸿墨猫诗轴，林维和珍藏。”
徐悲鸿此页法书，内含诗歌二首，前者初作於1938年春：“成败兴衰亲眼见，悲欢离合与魂通。人生幸有黄梁梦，省却登场万事空。民任先生两正，廿七年春日。悲鸿。”诗中前二句有所不同，似因与孙多慈相恋却难有结果一事有感而发。1941年，徐悲鸿再写此诗，题曰《戊寅杂感》，内容与赠李博文者相同。1947年，徐悲鸿三写此诗，题曰《感事》，将“曲中”二字改为“恋情”：“多少权奸咏大风，恋情恩怨写难穷。人生幸有黄粱梦，省却登场万事空。《感事》一章。梦云仁弟属。丁亥十月，悲鸿。”至於此二诗，徐悲鸿曾於1943年再写，内容与赠李博文者相同：“多少权奸咏大风……大雨新晴到晚寒……宠伟先生属书，卅二年晚秋，悲鸿。”总之，有人因林维和题签“徐悲鸿墨猫诗轴”而望文生义，以为徐悲鸿“墨猫”与“诗轴”两者一体，实则不然。
83 1938 11 《猫石图》，梁作矩：“作矩先生蓄鄙作颇丰，而未有猫，殊为缺典，敬奉此作，以备一格。廿七年岁阑，悲鸿。”
★ “作矩先生”，即梁作矩，香港大众学校校长，《美术杂誌》创刊人之一，收藏徐悲鸿作品极多，其中却无猫图，故徐悲鸿欣然以赠。
84 1938 12 《小猫》，俊人先生：“俊人先生雅教。廿七年岁阑，悲鸿写。”（猫石）
★ “俊人先生”，不知何人。此画收藏於中国美术馆。
85 1938 13 一佳先生：“廿七年冬至，为一佳先生作，悲鸿。”（猫石）
★ 1938年冬至时，徐悲鸿仍滞留香港，故“一佳先生”应即在港生活者，但不知姓氏。画中花猫，眼成一线，必正午之喵，表情不满，若有所感。
★ 汪亚尘上海寓所曰雲隐楼，故此画必作於汪家。
67 1937 02 “丁丑端午时写，悲鸿。”（石上花猫）
★ 此画有别於徐悲鸿其他猫画，画中之猫，双眼皆碧。
68 1937 03 《故园狸奴》，张书旂：“书旂仁兄法家教，廿六年冬，忆写故园狸奴，曷胜慨叹。悲鸿。”（石上花猫，愤怒瞪眼）
★ 徐悲鸿1933年为张书旂绘《故园狸奴》，款识与此相同，惟日期为“廿二年冬”，画中花猫并非全卧，表情亦未如此激愤。据此推之，此画应作於七七事变之後，徐悲鸿对日寇行径怒火满腔之时。
69 1937 04 赵诚：“赵诚先生正，丁丑，悲鸿。”（花猫）
★ 赵诚，不知何人。
70 1937 05 《怀故园猫》。“一、賸有数行泪，临风为汝挥。嬉憨曾无节，贫病益相依。逐叶频升木，捕虫刮地皮。故园灰烬裏，国难剧堪悲。廿六年岁阑，避地渝州，怀所蓄群猫，悲鸿。二、书旂补杜鹃花，悲鸿誌。”（鹃石猫蝶）。
★ 渝州，即重庆。书旂，即张书旂。1937年8月15日至9月25日，日寇四次空袭南京，中央大学被迫内迁重庆；9月27日，徐悲鸿不得不挥泪洒别家中群猫，由南京入桂林，再由此至重庆。念及故园狸奴，国仇家恨，徐悲鸿心潮汹涌，遂作《怀故园猫》并赋诗，好友张书旂为之添绘杜鹃花。
71 1937 06 《怅望》，乐曼雍：“賸有数行泪，临风为汝挥。嬉憨曾无节，贫病益相依。逐叶频升木，捕虫刮地皮。故园灰烬裏，国难剧堪悲。廿六年冬，悲鸿哭所豢猫，曼雍夫人仁嫂赐存。”（猫石兰蝶）
★ 曼雍夫人，即杨公庶（杨度长子）夫人乐曼雍（1902～1974），浙江宁波人，齐白石、傅抱石等都曾向其赠画。此画应与上幅《怀故园猫》作於同地同期。
72 1937 07 《狮子猫》，黄君璧：“一、在宁曾蓄狮子猫，性温良勇健，转屣万里，未能携之偕行，殆不复存于世矣！图纪其状，并为诗哭之：賸有数行泪，临风为汝挥。嬉憨曾无节，贫病益相依。逐叶频升木，捕虫刮地皮。故园灰烬裏，国难剧堪悲。廿六年岁阑，悲鸿写於重庆。二、书旂画杜鹃花，悲鸿誌。三、君璧先生方家教，悲鸿赠。”（猫石与蓝杜鹃）
★ 1937年底作於重庆，次年夏赠出。黄君璧（1898～1991），广东南海人，画家、美术教育家，原名允瑄，晚号君翁，与溥心畲、张大千并称“渡海三家”（三人均於1949年迁居台湾）。1927年，黄君璧任广州市立美术学校教授兼教务主任，徐悲鸿於同年来广州，与之相识。1937年，黄君璧接受中央大学校长罗家伦及徐悲鸿邀请，出任中央大学艺术系兼职教授，後与徐悲鸿一同迁入重庆。
据姜孝德《写瀑圣手黄君璧》（刊於2019年第9期《红岩春秋》），中央大学师生迁至重庆沙坪坝松林坡，黄君璧与徐悲鸿相处八年，成为挚友。1938年夏天某日，徐悲鸿去黄君璧公寓，为其画像，见其家中鼠耗出没。数日後，徐悲鸿再访，将此幅《狮子猫》赠予黄君璧并云：“见先生家中耗子出没，不胜感慨。可惜我在南京的狮子猫没有带来，无以为助。偶检画箧，发现去年底所写狮子猫，今日以纸猫代真猫相赠，不知能否助君捕鼠否？”有人望文生义，不明就裏，称徐悲鸿借此画“悼念遗失的狮子猫”，实则徐悲鸿早已於1937年《怀故园猫》画款识中指出，他因同年岁阑“避地渝州”而不得不舍弃“所蓄群猫”，故此内疚於心，三绘故园狸奴。
73 1938 01《秋叶回眸图》，作舟先生： “五年前曾为不堪回首之图，作舟先生每谈及之，因再写奉教。廿七年除夕，悲鸿。”（树上花猫）
★ “作舟先生”，不知何人。“五年前”，应为1933年，但目前只查到徐悲鸿1932年绘《不堪回首》，款识曰：“不堪回首。壬申，危亡之际，悲鸿。”廿七年除夕，1938年1月30日。
74 1938 02 “廿七年夏，悲鸿作。”（石上花猫）
★ 此画另有黄养辉题辞：“博大雄沉。悲鸿先生妙笔，黄养辉题。”黄养辉（1911～2001），江苏无锡人，徐悲鸿弟子，曾任徐悲鸿秘书二十年之久。
75 1938 03 扇画。杨德纯：“杨夫人近得小猫，爱若掌珠，特写之于德纯兄启颜，因示人人怜惜之意，廿七年夏，悲鸿。”（花猫）
★ 徐悲鸿款识中所言“杨夫人”与“德纯兄”，即杨德淳及其夫人李淑谦。杨德淳（1894～1965），曾用名德纯，贵州天柱县人，曾任军职，富有家财，生活简朴，为人仗义，文学造诣较深，精书法，喜收藏，故与徐悲鸿、黄君璧等皆有往来，但与徐悲鸿交情尤深。杨德淳在庐山与重庆郊区良（凉）风桠295号皆有房产，徐悲鸿每去此二地，必住杨宅。
《蒋碧薇回忆录》第一部第七章：“二十七年四月……徐先生……离汉入湘，在长沙会见……孙多慈……把他们一家接到桂林。……孙老先生……常常逼徐先生回重庆去，徐先生迫不得已，才在民国二十七年五月返抵重庆，再到中大上课。可是一到同年七月……跑回桂林。”据此，徐悲鸿该年四月去汉口并由此入长沙，再去桂林，五月返回重庆，七月重返桂林。徐悲鸿称此画作於“廿七年夏”，农历夏季为四至六月，故此画应作於杨德淳重庆寓所，时为该年农历五或六月。
76 1938 04 《日长如小年》。“日长如小年。庚寅夏，悲鸿。”（双猫向日葵）
★ 与1932年绘《日长如小年》不同，此画背景改为向日葵，画中双猫，三花者卧於石上，期盼之极，以至面含怒意，黑白花者站於石上，大打哈欠，显然早已等得不耐烦，心生“日长如小年”之想。1938年7月，桂林美术学院举办“广西全省中学艺术教师暑期讲习班”，孙多慈与徐悲鸿都曾去讲课。《蒋碧薇回忆录》第一部第七章亦称，一到1938年7月，徐悲鸿即“跑回桂林”。由此推测，《日长如小年》所绘双猫，或乃徐悲鸿与孙多慈写照。
77 1938 05 《猫》。“廿七年初秋，怀故园长猫，感伤无已，悲鸿。”（猫石）
★ 与故园狮猫永别之後，徐悲鸿内心之痛，永难断绝，为稍解思念，曾於1937年底三绘爱猫（即《怀故园猫》、《怅望》、《狮子猫》），此为四绘，画中花猫，表情哀怨，令人肝肠寸断，不忍直视。
78 1938 06 《猫石图》，墨园先生：“墨园先生方家，廿七年冬至，悲鸿写。”
★ 此画另有杨天骥题辞：“花骢顑颔系人思，惜画怀都不自持。点笔分题成往事，小窗空对玉狻猊。新都寓庐，有悲鸿画马数幅，题咏甚多，均付劫灰矣。墨园先生以悲鸿近作令题，能无惘然。廿九年九月，千里旅香岛。”
墨园先生，或乃油画家、美术教育家关墨园（1897～1944），广东开平人，1926年毕业於古巴国立艺术大学油画系，1932年回国任教。杨天骥（1880～1960），原名锡骥，改天骥，字骏公，号千里，江苏吴县人，诗人，书法家，费孝通大舅，兼工治印，历任龙门师范学堂、中国公学及复旦公学教员、暨行政院交通部秘书、教育部视学、监察院秘书、无锡、吴江等县县长，收藏徐悲鸿马图甚多，惜均付劫灰。
79 1938 07 “庚寅冬，悲鸿。”（猫石）
★ 图中花猫，形单影只，矗立石上，扭头回望，碧眼蕴泪，愁苦无依，恰为徐悲鸿此时写照。
1938年7月31日，为扫除与孙多慈结婚障碍，徐悲鸿在桂林《广西日报》刊出《徐悲鸿启事》：“鄙人与蒋碧薇女士久已脱离同居关系，彼在社会上的一切事业概由其个人负责。特此声明。”因乃父反对，孙多慈被迫远离徐悲鸿（1940年与许绍棣结婚）。得知此事，老友谭达仑请徐悲鸿去广西八步散心。故徐悲鸿1938年12月9日《西江漂流日记》云，1938年8月下旬，为“减吾忧怀”，谭达仑“乃邀吾游八步……余留矿场十五日，因无一人相识，一日夜二十四时，完全由吾支配。”在此期间，徐悲鸿创作国画40多幅及《九歌》插图数幅。据《蒋碧薇回忆录》第一部及其他资料推知，1938年10月，徐悲鸿返回桂林之後，新加坡与印度均请其举办展览会，徐悲鸿遂“沿西江东下”，欲“经香港到新加坡”，却因广州在当年十月被日寇攻陷而受阻，被迫滞留肇庆近四十日，农历十一月方抵港，因无护照而耽搁近二月，直至次年1月4日去新加坡，9日抵达。既然如此，徐悲鸿此画，应绘於1938年农历十一月左右之香港或前往香港途中，孙多慈与蒋碧薇皆成往事之後。
80 1938 08 《磐石猫戏图》，刘少旅：“少旅先生雅属。廿七年冬至，悲鸿时过香港。”（猫石蝶花）
★ 此画另有刘少旅题辞：“悲鸿兄于民国廿七年夏莅港画展，日夕过从，屡在敝寓挥毫，此幅磐石猫戏图，神形皆佳也，余得兄赠之，深为可宝。刘少旅识。”刘少旅，号太乙楼主人，香港收藏家。
应香港大学中文系教授许地山之邀，徐悲鸿在香港举办过两次画展，一是1935年10月24日在香港恩豪酒店，一是1937年5月11日在香港大学冯平山图书馆。1938年11月，徐悲鸿从广东江门抵港，12月11日，香港中文学会於香港大学冯平山图书馆再为徐悲鸿举办画展。《磐石猫戏图》徐悲鸿款识所言“廿七年冬至”，即1938年12月22日。据此，《磐石猫戏图》刘少旅题辞所言“民国廿七年夏”，应为“民国廿六年夏”或“民国廿七年冬”。
81 1938 09《耄耋图》，何冠五：“冠五先生方家雅赏，戊寅秋写於袖海堂，悲鸿。”（猫石花蝶）
★ 何冠五，原名何寿，字冠五，号丽甫，广东三水人，收藏书画颇丰，与张大千、黄君璧等交好。一般认为，1937年，因日寇侵华，简经纶於当年冬去香港，设袖海堂（又称琴斋书舍）授徒，又因香港1941年沦陷而於次年移居澳门，1945年返回。徐悲鸿《耄耋图》，既是“戊寅秋写於袖海堂”，可见袖海堂并非设於1937年冬，而是该年秋。徐悲鸿1938年於袖海堂另作《日暮倚修竹》，其款识云：“廿七年晚秋，悲鸿写少陵诗意於袖海堂中。”
82 1938 10 《墨猫》，李博文：“生三星期之猫仔，写於袖海堂，即奉博文先生一笑。廿七年冬，悲鸿。”（幼猫）
★ 据徐悲鸿款识，此画应作於香港，简经纶所创之袖海堂。李博文，香港收藏家、慈善家，广东顺德日升堂主人。除此画之外，徐悲鸿当时又在袖海堂另赠李博文法书一页，全文曰：“多少权奸咏大风，曲中恩怨写难穷。人生幸有黄梁梦，省却登场万事空。大雨新晴到晚寒，清秋一月倍澄鲜。此时真觉相思苦，终到襟怀天地宽。博文先生两教。悲鸿，戊寅。”其中“两教”一词，又作“两正”或“两政”，即请对方於诗歌、书法两方面加以指正之意，故此页法书乃单独作品，与猫画无关。此二件徐悲鸿赠李博文作品，後皆归林维和（马来西亚富豪，林氏维诚集团创始人林邦玲次子）收藏，林维和其将组合并题签曰：“徐悲鸿墨猫诗轴，林维和珍藏。”
徐悲鸿此页法书，内含诗歌二首，前者初作於1938年春：“成败兴衰亲眼见，悲欢离合与魂通。人生幸有黄梁梦，省却登场万事空。民任先生两正，廿七年春日。悲鸿。”诗中前二句有所不同，似因与孙多慈相恋却难有结果一事有感而发。1941年，徐悲鸿再写此诗，题曰《戊寅杂感》，内容与赠李博文者相同。1947年，徐悲鸿三写此诗，题曰《感事》，将“曲中”二字改为“恋情”：“多少权奸咏大风，恋情恩怨写难穷。人生幸有黄粱梦，省却登场万事空。《感事》一章。梦云仁弟属。丁亥十月，悲鸿。”至於此二诗，徐悲鸿曾於1943年再写，内容与赠李博文者相同：“多少权奸咏大风……大雨新晴到晚寒……宠伟先生属书，卅二年晚秋，悲鸿。”总之，有人因林维和题签“徐悲鸿墨猫诗轴”而望文生义，以为徐悲鸿“墨猫”与“诗轴”两者一体，实则不然。
83 1938 11 《猫石图》，梁作矩：“作矩先生蓄鄙作颇丰，而未有猫，殊为缺典，敬奉此作，以备一格。廿七年岁阑，悲鸿。”
★ “作矩先生”，即梁作矩，香港大众学校校长，《美术杂誌》创刊人之一，收藏徐悲鸿作品极多，其中却无猫图，故徐悲鸿欣然以赠。
84 1938 12 《小猫》，俊人先生：“俊人先生雅教。廿七年岁阑，悲鸿写。”（猫石）
★ “俊人先生”，不知何人。此画收藏於中国美术馆。
85 1938 13 一佳先生：“廿七年冬至，为一佳先生作，悲鸿。”（猫石）
★ 1938年冬至时，徐悲鸿仍滞留香港，故“一佳先生”应即在港生活者，但不知姓氏。画中花猫，眼成一线，必正午之喵，表情不满，若有所感。
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:23:52
86 1939 01 惠民贤侄：“惠民贤侄惠存，廿八年岁始，悲鸿。”（红叶双猫）
★ “惠民贤侄”，应亦在港者，但不知何人。徐悲鸿1939年1月4日坐船离港（9日到新加坡），同年“岁始”即立春是1月5日，故此画或应作於1月4日离港之前，因次日立春而预写“廿八年岁始”。
87 1939 02 “廿八年春日，悲鸿。”（猫石蝶）
88 1939 03 《猫石图》。“为谁张目，不堪回首。廿八年五月，悲鸿客星洲。”（猫石）
★ 星洲，即新加坡。1939年3月，徐悲鸿在新加坡举办筹赈画展。一生中，徐悲鸿数次前往新加坡，其中四次为长期客居，分别是1926年1月下旬至初夏、1927年4月至8月末、1939年1月9日至11月18日、1940年12月13日至1942年1月6日，前二次为筹集学费，後二次则为抗日伤员及难民举办筹赈画展。
89 1939 04 “悲鸿，二十八年，星洲。”（石上三猫）
★ 徐悲鸿猫画，多半为单猫或双猫，此画却绘有三猫，极其少见；三猫之中，两相偎依，另一只独卧，愁苦万千，应是徐悲鸿其时心境写照。
90 1939 05 “廿八年，悲鸿。”（树上花猫）
★ 此画另有杨善深1939年夏所作题辞：“神形兼全无等论。宗杰兄得藏悲鸿先生画猫一幅，观其墨法入神，傅色入妙，诚不可多得传世之佳作也。己卯夏，善深题。”
徐悲鸿笔下花猫，表情往往激愤，或哀怨，或震惊，或沉静，或喜悦，此图中所绘花猫，却是活泼调皮，抿嘴悄笑，令人一见即喜，直欲揽之于怀，轻撸三天三夜而後快。由此推之，其时徐悲鸿必然情绪甚佳。
中国嘉德2007春季拍卖会曾经拍卖此画，其拍品信息称，杨善深题辞中所云“己卯”为1999年，又称此画“曾经熊式一收藏”，而熊式一1991年即已去世，杨善深怎能於八年後题画且云“宗杰兄得藏悲鸿先生画猫一幅”？以情理推断，杨善深所云“己卯”，应为1939年。杨善深（1913～2004），画家，广东台山人，17岁移居香港，20岁起从事国画创作，1940年赴南洋举办个人画展，於新加坡邂逅徐悲鸿，彼此合作绘画多帧。霍宗杰，实业家、文物收藏家，1932年生于广州，旅居加拿大，杨善深曾为其作画。综上推之，1939年夏，徐悲鸿於新加坡画展，偶遇杨善深（其时杨已至新加坡，但尚未举办画展）。霍宗杰於徐悲鸿画展购此猫图，却与徐无私交，故请杨善深题画。
91 1939 06 马骏仁弟：“马骏仁弟惠存，廿八年八月廿日，悲鸿。”（猫石蝶花）
★ “马骏仁弟”，不知何人。
92 1939 07 《猫石图》，曾沧海、吕国豪：“沧海仁兄、国豪夫人，廿八年秋，悲鸿。”（猫石）
★ “沧海仁兄、国豪夫人”，即曾沧海、吕国豪夫妇，因曾氏夫妇赞助，徐悲鸿得以在1939年去新加坡办画展，故徐悲鸿为其作画颇多，此为其一。
93 1939 08 扇画。“廿八年九月，悲鸿写。”（猫与向日葵）
94 1939 09 《牵牛双猫》。“一、全以点画为点派，吾此幅悉以斑组成，不知应名之谓何派也？廿八年岁始，星洲客中，悲鸿。二、同年十一月，悲鸿有印度之行。”
95 1939 10 《牵牛双猫》。“全以点画为点派，吾此幅悉以斑组成，不知应名之谓何派也？廿八年岁末，悲鸿。”
★ 此二幅均为双猫蓝牵牛图，内容大致相同，但细节有变，尤其树枝部分。
“点派”即点彩派，又称新印象主义或新印象派，十九世纪八十年代末期出现於法国，绘画特征是用点状笔触替代轮廓线，以无数色点混合，构成图像，代表画家有乔治·修拉、保罗·西涅克、卡米尔·毕沙罗等。徐悲鸿绘此二幅《牵牛双猫》，牵牛花叶、猫身花斑与山石，皆由不同颜色或同色但深浅有别之斑点混合而成，故款识曰“吾此幅悉以斑组成，不知应名之谓何派也”。
1939年1月9日自香港抵达新加坡後，徐悲鸿入住老友黄琮寓所，至11月18日乘船经缅甸至印度，应中印文化协会 泰戈尔之邀，去印度国际大学中国学院讲学，12月20日在国际大学举办画展，1940年12月13日返回新加坡。据此，二幅《牵牛双猫》之中，第一幅及画中第一句款识应作於1939年1月，徐悲鸿初至新加坡不久，第二句款识应作於印度，故云“同年十一月，悲鸿有印度之行”；第二幅应作於1939年末之印度，但不知为何，款识中不提印度。
96 1939 11 “廿八年，悲鸿。”（猫石，猫耳颇长）
97 1939 12 《猫石图》，杏春仁弟：“杏春仁弟存念，廿八年，悲鸿。”（猫石）
★ “杏春仁弟”，不知何人。另有一幅内容类似者，但款识中无“廿八年”三字，应为仿作。
98 1940 01 廖静文：“一、庚辰五月，大吉岭上写，悲鸿。二、静文爱妻保存。”（树上花猫）
★ 1939年11月，徐悲鸿应泰戈尔之邀，去印度讲学并办画展，之後游历大吉岭，1940年12月13日返回新加坡。在大吉岭期间，徐悲鸿曾绘《愚公移山》《喜马拉雅山》等巨作，也曾绘猫画小品，此即其一。1942年底，重庆中国美术学院筹备处在桂林招考图书管理员，廖静文笔试成绩第一，经徐悲鸿口试合格，被正式录取，与其前往重庆。1945年，徐悲鸿与蒋碧薇正式分手，与廖静文结婚。据此，1940年时，徐悲鸿与廖静文并不相识，此猫画款识所云“静文爱妻保存”，必是徐悲鸿1945年婚後所写，具体时间不知。
有一幅猫画，内容与此几乎相同，款识却无“静文爱妻保存”句，应为他人仿作。另有一幅《树猫图》，内容与此类似，款识曰“庚辰夏，大吉岭上写，悲鸿”，但画中花猫神色与花斑等均非徐悲鸿风格，亦应他人仿作。
99 1940 02 “廿九年五月，印度客中试笔，悲鸿。”（猫石白蝶）
★ 此画创作时间与地点同上。
100 1940 03 《猫雀图》：“廿九年，悲鸿。”（猫石）
101 1940 04 《猫》，廖静文：“一、廿九年，悲鸿。二、静文爱妻存。”
★ 此画收於人民美术出版社1954年初版《徐悲鸿先生彩墨画》。画中款识“静文爱妻存”必是後来所补，因当时徐悲鸿与廖静文并不相识。另有一幅猫画，内容类似，款识仅有“廿九年，悲鸿”，画工拙劣，应为仿作。
★ “惠民贤侄”，应亦在港者，但不知何人。徐悲鸿1939年1月4日坐船离港（9日到新加坡），同年“岁始”即立春是1月5日，故此画或应作於1月4日离港之前，因次日立春而预写“廿八年岁始”。
87 1939 02 “廿八年春日，悲鸿。”（猫石蝶）
88 1939 03 《猫石图》。“为谁张目，不堪回首。廿八年五月，悲鸿客星洲。”（猫石）
★ 星洲，即新加坡。1939年3月，徐悲鸿在新加坡举办筹赈画展。一生中，徐悲鸿数次前往新加坡，其中四次为长期客居，分别是1926年1月下旬至初夏、1927年4月至8月末、1939年1月9日至11月18日、1940年12月13日至1942年1月6日，前二次为筹集学费，後二次则为抗日伤员及难民举办筹赈画展。
89 1939 04 “悲鸿，二十八年，星洲。”（石上三猫）
★ 徐悲鸿猫画，多半为单猫或双猫，此画却绘有三猫，极其少见；三猫之中，两相偎依，另一只独卧，愁苦万千，应是徐悲鸿其时心境写照。
90 1939 05 “廿八年，悲鸿。”（树上花猫）
★ 此画另有杨善深1939年夏所作题辞：“神形兼全无等论。宗杰兄得藏悲鸿先生画猫一幅，观其墨法入神，傅色入妙，诚不可多得传世之佳作也。己卯夏，善深题。”
徐悲鸿笔下花猫，表情往往激愤，或哀怨，或震惊，或沉静，或喜悦，此图中所绘花猫，却是活泼调皮，抿嘴悄笑，令人一见即喜，直欲揽之于怀，轻撸三天三夜而後快。由此推之，其时徐悲鸿必然情绪甚佳。
中国嘉德2007春季拍卖会曾经拍卖此画，其拍品信息称，杨善深题辞中所云“己卯”为1999年，又称此画“曾经熊式一收藏”，而熊式一1991年即已去世，杨善深怎能於八年後题画且云“宗杰兄得藏悲鸿先生画猫一幅”？以情理推断，杨善深所云“己卯”，应为1939年。杨善深（1913～2004），画家，广东台山人，17岁移居香港，20岁起从事国画创作，1940年赴南洋举办个人画展，於新加坡邂逅徐悲鸿，彼此合作绘画多帧。霍宗杰，实业家、文物收藏家，1932年生于广州，旅居加拿大，杨善深曾为其作画。综上推之，1939年夏，徐悲鸿於新加坡画展，偶遇杨善深（其时杨已至新加坡，但尚未举办画展）。霍宗杰於徐悲鸿画展购此猫图，却与徐无私交，故请杨善深题画。
91 1939 06 马骏仁弟：“马骏仁弟惠存，廿八年八月廿日，悲鸿。”（猫石蝶花）
★ “马骏仁弟”，不知何人。
92 1939 07 《猫石图》，曾沧海、吕国豪：“沧海仁兄、国豪夫人，廿八年秋，悲鸿。”（猫石）
★ “沧海仁兄、国豪夫人”，即曾沧海、吕国豪夫妇，因曾氏夫妇赞助，徐悲鸿得以在1939年去新加坡办画展，故徐悲鸿为其作画颇多，此为其一。
93 1939 08 扇画。“廿八年九月，悲鸿写。”（猫与向日葵）
94 1939 09 《牵牛双猫》。“一、全以点画为点派，吾此幅悉以斑组成，不知应名之谓何派也？廿八年岁始，星洲客中，悲鸿。二、同年十一月，悲鸿有印度之行。”
95 1939 10 《牵牛双猫》。“全以点画为点派，吾此幅悉以斑组成，不知应名之谓何派也？廿八年岁末，悲鸿。”
★ 此二幅均为双猫蓝牵牛图，内容大致相同，但细节有变，尤其树枝部分。
“点派”即点彩派，又称新印象主义或新印象派，十九世纪八十年代末期出现於法国，绘画特征是用点状笔触替代轮廓线，以无数色点混合，构成图像，代表画家有乔治·修拉、保罗·西涅克、卡米尔·毕沙罗等。徐悲鸿绘此二幅《牵牛双猫》，牵牛花叶、猫身花斑与山石，皆由不同颜色或同色但深浅有别之斑点混合而成，故款识曰“吾此幅悉以斑组成，不知应名之谓何派也”。
1939年1月9日自香港抵达新加坡後，徐悲鸿入住老友黄琮寓所，至11月18日乘船经缅甸至印度，应中印文化协会 泰戈尔之邀，去印度国际大学中国学院讲学，12月20日在国际大学举办画展，1940年12月13日返回新加坡。据此，二幅《牵牛双猫》之中，第一幅及画中第一句款识应作於1939年1月，徐悲鸿初至新加坡不久，第二句款识应作於印度，故云“同年十一月，悲鸿有印度之行”；第二幅应作於1939年末之印度，但不知为何，款识中不提印度。
96 1939 11 “廿八年，悲鸿。”（猫石，猫耳颇长）
97 1939 12 《猫石图》，杏春仁弟：“杏春仁弟存念，廿八年，悲鸿。”（猫石）
★ “杏春仁弟”，不知何人。另有一幅内容类似者，但款识中无“廿八年”三字，应为仿作。
98 1940 01 廖静文：“一、庚辰五月，大吉岭上写，悲鸿。二、静文爱妻保存。”（树上花猫）
★ 1939年11月，徐悲鸿应泰戈尔之邀，去印度讲学并办画展，之後游历大吉岭，1940年12月13日返回新加坡。在大吉岭期间，徐悲鸿曾绘《愚公移山》《喜马拉雅山》等巨作，也曾绘猫画小品，此即其一。1942年底，重庆中国美术学院筹备处在桂林招考图书管理员，廖静文笔试成绩第一，经徐悲鸿口试合格，被正式录取，与其前往重庆。1945年，徐悲鸿与蒋碧薇正式分手，与廖静文结婚。据此，1940年时，徐悲鸿与廖静文并不相识，此猫画款识所云“静文爱妻保存”，必是徐悲鸿1945年婚後所写，具体时间不知。
有一幅猫画，内容与此几乎相同，款识却无“静文爱妻保存”句，应为他人仿作。另有一幅《树猫图》，内容与此类似，款识曰“庚辰夏，大吉岭上写，悲鸿”，但画中花猫神色与花斑等均非徐悲鸿风格，亦应他人仿作。
99 1940 02 “廿九年五月，印度客中试笔，悲鸿。”（猫石白蝶）
★ 此画创作时间与地点同上。
100 1940 03 《猫雀图》：“廿九年，悲鸿。”（猫石）
101 1940 04 《猫》，廖静文：“一、廿九年，悲鸿。二、静文爱妻存。”
★ 此画收於人民美术出版社1954年初版《徐悲鸿先生彩墨画》。画中款识“静文爱妻存”必是後来所补，因当时徐悲鸿与廖静文并不相识。另有一幅猫画，内容类似，款识仅有“廿九年，悲鸿”，画工拙劣，应为仿作。
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:24:28
102 1941 01 “辛已春月，悲鸿。”（石上双猫，一眠一醒）
★ 1940年12月13日至1942年1月6日，徐悲鸿仍在新加坡，故该画亦应作於此。
103 1941 02 “辛已大暑，星洲曼士斋中写，悲鸿。”（猫石花）
★ 曼士，即黄琮，黄琬二弟，徐悲鸿挚友。黄介超《徐悲鸿生平第一知己：我的外祖父黄孟圭》称，徐悲鸿平生第一知己是黄琬，网上却有一篇文章，题曰《南洋儒商黄曼士，徐悲鸿的平生第一知己》。黄琮，1890年8月28日生於福州，1923年下南洋，任南洋烟草有限公司新加坡分行总经理，曾在1925年帮助徐悲鸿摆脱缺钱窘境。从此至1942年，每逢去新加坡，徐悲鸿必住黄琮家，为其大量作画，所绘多为奔马。
104 1941 03 玉草夫人：“玉草夫人仁嫂清正，辛已仲夏，悲鸿。”（猫石）
★ “玉草夫人”，不知何人。
105 1941 04 韩槐准：“槐准先生正之，悲鸿，辛巳。”（猫石）
★ 此幅猫图应绘於1941年之新加坡，日寇空袭珍珠港之前，图中花猫，脑圆尾粗，耳毛明显，表情静美，颇具漫画色彩，与其平时所绘，风格迥异。“槐准先生”，即韩槐准（1892～1970），徐悲鸿挚友，字味三，海南文昌人，1915年移居新加坡，陶瓷专家，亦精研考古学与植物学。
据高虹《愚趣园里的欢乐时光》（刊於2010年7月12日《海南日报》）与尤梦瑜、钟南《从一名割胶工成长为文物专家：韩槐准的传奇人生》（刊於2019年4月1日《海南日报》），1936年，韩槐准於新加坡郊外购地两英亩有餘，名曰愚趣园，用以居住及种植红毛丹，每至果熟，即邀郁达夫、徐悲鸿等文友品尝。郁达夫曾赠韩槐准一副对联：“其愚不可及，斯趣有作为。”又赠诗一首：“卖药庐中始识韩，转从市隐忆长安。不辞客路三千里，来啖红毛五月丹。身似苏髯羁岭表，心随谢翱哭严滩。新亭大有河山感，莫作寻常宴会看。”1939年10月，因黄琮引荐，徐悲鸿初至愚趣园，即临席为韩槐准赋诗（日啖红毛丹百颗，不妨长作炎方人），又赠其一副对联：“愚忱泥处尊唯我，趣味浓时兴不阑。”徐悲鸿亦曾为韩槐准绘《红毛丹图》并题诗曰：“吾慕韩夫子，卜筑山之麓。宁静识物理，异果满其谷。甘美无比伦，饱食畅所欲。太平他年事，岁暮亦何速。暂别当再来，结邻效劳躅。”
徐悲鸿多次在愚趣园为韩槐准创作书画作品，时请郁达夫为之题画，如《雄鸡图》之郁达夫题辞云：“槐准先生深居郊外，有裴真学风。悲鸿画鸡以申贺，嘱达夫题之，时己卯秋也。红冠白羽曳经纶，文质彬彬此一身。雲外有声天破晓，苍筤深处卧斐真。”《喜马拉雅山远眺图》之郁达夫题辞云：“为槐准先生题悲鸿画喜马拉雅山远眺。寰宇高寒此一峰，九州无奈阵雲封。何当重踏昆仑顶，笑指蜗牛角上踪。”
1940年12月13日，徐悲鸿由印度返回新加坡。1941年前四月，自费去吉隆坡、槟榔屿、怡保举办筹赈画展，收入尽献祖国，具体如其同年5月4日致弟徐寿安信所言：“我自去冬由印度返星，至顷四月底止，凡为吉隆坡、怡保（马来西亚霹雳州首府）、槟城（马来西亚槟城州，亦称槟榔屿或槟州）三展，得星币四万餘元，合国币三十餘万，而前年星洲之万餘元尚不计，尽用以赈济难民。我之旅费及画件运费，皆自备。心力交瘁，可以无愧于神明矣。”1941年6月，在马来西亚金马仑山收林语堂信，得知美国援华联合会欲邀其赴美举办画展（《蒋碧薇回忆录》第一部引徐悲鸿信云：“林语堂兄来函，美国援华联合会邀吾赴美，举行中国现代第一流画展。我之川资由各方友人相助，……悲鸿，六月廿五日，金马仑山中）；10月，返回新加坡；11月底，将其画册、展览会资料等寄往纽约；12月7日，印日寇偷袭珍珠港并轰炸新加坡，避入愚趣园，将大批珍贵画作托韩槐准代藏。1942年1月6日，徐悲鸿携带大批金石书画，经海路至缅甸，由仰光转滇缅公路，在2月份进入雲南畹町。抗战胜利後，韩槐准将徐悲鸿当年留下画作全部装箱，托人送给徐悲鸿。1951年，徐悲鸿病中为韩槐准作汉隶屏条曰：“十年长忆海南韩，愚趣园中嘉会难。篱落参差存古意，宾朋细品红毛丹。”徐悲鸿病逝後，韩槐准曾言：“徐教授可谓笔者一生之最知音者。”
106 1941 05 《懒猫图》（又名《桐荫猫戏图》）。“悲鸿，辛已。”（石上双猫，黑白花者在伸懒腰，黄黑白三花者犹眠）
★ 此画原为陈之初收藏，另有其所写题签：“徐悲鸿先生懒猫图。”
陈之初（1911～1983），中国广东潮安，生於新加坡，四岁回国接受教育，十七岁南渡，因经营胡椒、咖啡等南洋土产而致富，人称“胡椒大王”。陈之初自幼研习书法，热爱中国书画艺术，因财力丰厚，以“香雪庄”为斋号，收藏大量中国书画及陶瓷、端砚、紫砂壶等物品，与于右任、张大千、赵少昂等书画家皆有交往。因黄琮而结识徐悲鸿之後，经徐力荐，收藏任伯年作品逾百，成为海外任伯年作品最大藏家。陈之初最为欣赏徐悲鸿书画，收藏其作品尤多，徐亦曾多次为他作画，此猫图即为其一。
107 1941 06 “寂寞谁与语，昏昏又一年。悲鸿，辛已。”（猫石）
108 1941 07 “辛已中秋，悲鸿。”（猫石）
109 1941 08 《耽耽虎视》，庄家训：“家训先生正，悲鸿，辛巳中秋。”（梧桐树上黑尾花猫，瞪视前方）
★ 此画另有管震民题辞：“耽耽虎视果何为，暂把桐阴借一枝。我有山斋书万卷，要驱鼠窃莫装痴。甲申天贶日，震叟题句。”
管震民（1880～1962），徐悲鸿友人，原名望涛，字浅白，浙江台州，1905考入京师大学堂博物科，1908年毕业後，从事教育工作，1923年南渡缅甸，任仰光华侨中学校长，1927年回国任西湖博物馆自然科学部主任，1934年去马来西亚槟城钟灵中学任国文科主任，1949年退休。
1941年4月，徐悲鸿去槟城举办画展，下榻南国旅社，与时任经理骆清泉（1907～1966）结为至交，将其子骆新民收为义子，改名骆拓。骆清泉妹夫庄家训（1908～1999）亦在该旅社做事，渐与徐悲鸿熟识，常与骆清泉、骆拓为其磨墨、裁纸。1941年10月，徐悲鸿返回新加坡；11月底，准备赴美举办画展。
徐悲鸿《奔马》款识：“辛巳八月十日第二次长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果也。企予望之。悲鸿时客槟城。”徐悲鸿赠新加坡《星洲日报》社社长林鸿超《风竹》图款识：“逊之先生方家教正，辛巳九月，悲鸿。”徐悲鸿赠黄琬油画《人体》款识：“孟圭大哥惠存，辛巳九月，悲鸿。”辛巳八月十日，即1941年9月30日。徐悲鸿《耽耽虎视》款识中所言“辛巳中秋”是10月5日，可见其时徐悲鸿仍在槟城，但即将返回新加坡，故为庄家训绘《耽耽虎视》，用以赠别。有资料称，徐悲鸿返回新加坡时为1941年8月或更早，但据徐悲鸿以上诸画款识，此说并不属实。
徐悲鸿之所以拖至1941年底才准备去美国，或另有缘故。据佚名《徐悲鸿在南洋的一段鲜为人知的恋情》及文中摘引新加坡欧阳兴义《悲鸿在星洲》一书中相关内容，因不会讲英语，徐悲鸿赴美之前，曾在槟城寻找私人秘书及翻译，友人遂为其引荐17岁槟城少女邓小姐。徐邓相见，感情与日俱增，很快以佛教仪式在槟城极乐寺订婚，由管震民任证婚人并主持仪式，邓小姐父母、骆清泉、黄琬等尽皆在场。徐悲鸿以钻戒一枚作信物，准备赴美画展後回槟城与邓小姐完婚。据蒋碧薇回忆，她於1959年5月去新加坡时，在黄琮家住过十来天，听黄琮夫人说，曾劝徐悲鸿取消婚约，因徐悲鸿当年曾与邓小姐同去拜访黄琮夫妇，而邓小姐“既平凡又不漂亮”。但人算不如天算，当日寇偷袭珍珠港与新加坡，徐悲鸿匆匆回国，与邓小姐天各一方，後於桂林去信告诉骆清泉，他已不能返回槟城，惟有与邓小姐解除婚约，那位邓小姐则一直留在槟城，後嫁作商人妇。
110 1941 09 “辛巳中秋，悲鸿。”（猫石）
111 1941 10 《芭蕉双猫》，李郁焜：“少炎仁兄惠存，悲鸿，辛巳中秋。”
★ 李郁焜（1890～1958），字少炎，广东中山县人，1937年1月被授予陆军少将军衔，曾任广东第一区行政督察专员兼保安司令等职，1945年任广东绥靖公署参议，代表国民革命军接受两广、两湖日军投降，1948年移居香港，後迁美国定居。1939年，黄琬辞去马尼拉华侨中学校长一职，於新加坡筹建敬庐学校。1941年中秋节，徐悲鸿与黄琬等友人於敬庐学校吟诗赏月，李郁焜应在其中，故获赠此猫画。
112 1941 11 《猫石图》。“辛巳中秋，将有美洲之行，悲鸿。”
★ 此画由新加坡私人收藏，款识所云“将有美洲之行”，指美国援华联合会邀徐悲鸿赴美之事。
113 1941 12 《狸奴戏蝶》，何光耀：“光耀仁兄方家粲正，卅年八月，悲鸿。”（树上花猫，欲扑黄蝶）
★ 何光耀（1903～1942），新加坡建筑师，祖籍广东四邑，生於新加坡，热爱艺术，擅绘画、摄影，1927年考取注册建筑师执照，1933年成立个人建筑公司，1942年2月因抗日被日寇杀害。早在1939年3月中旬，何光耀即曾赞助徐悲鸿於新加坡维多利亚纪念堂举行画展，徐悲鸿与之为友，屡次去何宅做客并赠其书画，《狸奴戏蝶》图即为其一。徐悲鸿於1941年10月返回新加坡，“卅年八月”是1941年9月21日至10月19日，故《狸奴戏蝶》图应作於1941年10月之新加坡。
114 1941 13 “卅年秋，悲鸿。”（蕉叶猫石）
115 1941 14 《猫趣》，励勤夫人：“励勤夫人慧教，卅年秋，悲鸿。”（石上双猫，小者似狸猫，乖小胆怯，不失好奇）
★ “励勤夫人”，不知何人。
116 1941 15 《双猫图》，蕙英女士：“寂寞谁与语，昏昏又一年。蕙英女士清玩，悲鸿，辛已。”（石上双猫，幼者仅露一眼）
★ “蕙英女士”，不知何人。
117 1941 16 《双猫图》。“辛已，悲鸿。”（石上双猫，其一乃三色猫）
118 1941 17 心在先生：“心在先生属，悲鸿，辛巳。”（石上花猫）
★ “心在先生”，不知何人。
119 1941 18 “辛巳晚秋，悲鸿写。”（石上三猫，一醒二眠）
120 1941 19 《动物四屏》，雨心易真人：“雨心易真人雅教。悲鸿。辛已秋。”（猫石柳）
★ “雨心易真人”，不知何人。《动物四屏》，分绘猫鹰马鹊，《猫》款识如上。《鹰》款识曰：“卅年岁始，悲鸿。”《马》款识曰：“庚辰春日，悲鸿。”《鹊》款识曰：“悲鸿漫兴。”据此，《鹰》《马》绘於1940年春，《猫》绘於1941年秋。
121 1941 20 筠芳仁侄：“筠芳仁侄雅赏，辛巳冬，悲鸿在愚趣斋遣兴。”（猫蝶）
★ “筠芳仁侄”，或为韩槐准子侄。韩槐准在新加坡时，其寓所曰愚趣园，其书斋曰愚趣斋，徐悲鸿亲自为之题写园名与斋名，复赠对联一副：“愚忱泥处尊唯我，趣味浓时兴不阑”。
122 1941 21 《桐荫双猫》，萧百馨：“伯馨老兄存，悲鸿，辛巳”。（徐悲鸿笔下猫尾多纯黑，图左花猫，仅露尾稍，基本白色，极为罕见）
★ 据北京保利2018秋季拍卖会“中国近现代书画夜场”提供《桐荫双猫》拍品说明，此画为萧百馨旧藏。萧百馨（1884～1945），原籍安溪县龙门乡，少年旅居暹罗，中年移居马来西亚槟城，主办《南洋时报》，後定居新加坡，创办南洋印务公司，热心文化事业，历任新加坡安溪会馆常务委员、新加坡印务同业公会会长等。早在徐悲鸿留法期间，萧百馨即已与之结识并对其进行资助。1934年，徐悲鸿曾为萧百馨五十大寿而绘《松寿白头》。1939年2月，徐悲鸿去新加坡举办画展，新加坡各界人士曾为之组织画展委员会，萧百馨任干事，负责诸项事宜，获赠徐悲鸿书法《行书节录满江红》与《行书录孔子语》。徐悲鸿《松寿白头》、《行书录孔子语》、《桐荫双猫》款识中，上款人分别是“伯馨”、“百馨”、“伯馨”，所指皆应为萧百馨。伯通佰，而後者乃百字大写，此或徐悲鸿以“伯”代“百”字之故。
123 1941 22 《猫石图》，程中先生：“程中先生惠正，辛巳，悲鸿。”
★ “程中先生”，不知何人。
★ 1940年12月13日至1942年1月6日，徐悲鸿仍在新加坡，故该画亦应作於此。
103 1941 02 “辛已大暑，星洲曼士斋中写，悲鸿。”（猫石花）
★ 曼士，即黄琮，黄琬二弟，徐悲鸿挚友。黄介超《徐悲鸿生平第一知己：我的外祖父黄孟圭》称，徐悲鸿平生第一知己是黄琬，网上却有一篇文章，题曰《南洋儒商黄曼士，徐悲鸿的平生第一知己》。黄琮，1890年8月28日生於福州，1923年下南洋，任南洋烟草有限公司新加坡分行总经理，曾在1925年帮助徐悲鸿摆脱缺钱窘境。从此至1942年，每逢去新加坡，徐悲鸿必住黄琮家，为其大量作画，所绘多为奔马。
104 1941 03 玉草夫人：“玉草夫人仁嫂清正，辛已仲夏，悲鸿。”（猫石）
★ “玉草夫人”，不知何人。
105 1941 04 韩槐准：“槐准先生正之，悲鸿，辛巳。”（猫石）
★ 此幅猫图应绘於1941年之新加坡，日寇空袭珍珠港之前，图中花猫，脑圆尾粗，耳毛明显，表情静美，颇具漫画色彩，与其平时所绘，风格迥异。“槐准先生”，即韩槐准（1892～1970），徐悲鸿挚友，字味三，海南文昌人，1915年移居新加坡，陶瓷专家，亦精研考古学与植物学。
据高虹《愚趣园里的欢乐时光》（刊於2010年7月12日《海南日报》）与尤梦瑜、钟南《从一名割胶工成长为文物专家：韩槐准的传奇人生》（刊於2019年4月1日《海南日报》），1936年，韩槐准於新加坡郊外购地两英亩有餘，名曰愚趣园，用以居住及种植红毛丹，每至果熟，即邀郁达夫、徐悲鸿等文友品尝。郁达夫曾赠韩槐准一副对联：“其愚不可及，斯趣有作为。”又赠诗一首：“卖药庐中始识韩，转从市隐忆长安。不辞客路三千里，来啖红毛五月丹。身似苏髯羁岭表，心随谢翱哭严滩。新亭大有河山感，莫作寻常宴会看。”1939年10月，因黄琮引荐，徐悲鸿初至愚趣园，即临席为韩槐准赋诗（日啖红毛丹百颗，不妨长作炎方人），又赠其一副对联：“愚忱泥处尊唯我，趣味浓时兴不阑。”徐悲鸿亦曾为韩槐准绘《红毛丹图》并题诗曰：“吾慕韩夫子，卜筑山之麓。宁静识物理，异果满其谷。甘美无比伦，饱食畅所欲。太平他年事，岁暮亦何速。暂别当再来，结邻效劳躅。”
徐悲鸿多次在愚趣园为韩槐准创作书画作品，时请郁达夫为之题画，如《雄鸡图》之郁达夫题辞云：“槐准先生深居郊外，有裴真学风。悲鸿画鸡以申贺，嘱达夫题之，时己卯秋也。红冠白羽曳经纶，文质彬彬此一身。雲外有声天破晓，苍筤深处卧斐真。”《喜马拉雅山远眺图》之郁达夫题辞云：“为槐准先生题悲鸿画喜马拉雅山远眺。寰宇高寒此一峰，九州无奈阵雲封。何当重踏昆仑顶，笑指蜗牛角上踪。”
1940年12月13日，徐悲鸿由印度返回新加坡。1941年前四月，自费去吉隆坡、槟榔屿、怡保举办筹赈画展，收入尽献祖国，具体如其同年5月4日致弟徐寿安信所言：“我自去冬由印度返星，至顷四月底止，凡为吉隆坡、怡保（马来西亚霹雳州首府）、槟城（马来西亚槟城州，亦称槟榔屿或槟州）三展，得星币四万餘元，合国币三十餘万，而前年星洲之万餘元尚不计，尽用以赈济难民。我之旅费及画件运费，皆自备。心力交瘁，可以无愧于神明矣。”1941年6月，在马来西亚金马仑山收林语堂信，得知美国援华联合会欲邀其赴美举办画展（《蒋碧薇回忆录》第一部引徐悲鸿信云：“林语堂兄来函，美国援华联合会邀吾赴美，举行中国现代第一流画展。我之川资由各方友人相助，……悲鸿，六月廿五日，金马仑山中）；10月，返回新加坡；11月底，将其画册、展览会资料等寄往纽约；12月7日，印日寇偷袭珍珠港并轰炸新加坡，避入愚趣园，将大批珍贵画作托韩槐准代藏。1942年1月6日，徐悲鸿携带大批金石书画，经海路至缅甸，由仰光转滇缅公路，在2月份进入雲南畹町。抗战胜利後，韩槐准将徐悲鸿当年留下画作全部装箱，托人送给徐悲鸿。1951年，徐悲鸿病中为韩槐准作汉隶屏条曰：“十年长忆海南韩，愚趣园中嘉会难。篱落参差存古意，宾朋细品红毛丹。”徐悲鸿病逝後，韩槐准曾言：“徐教授可谓笔者一生之最知音者。”
106 1941 05 《懒猫图》（又名《桐荫猫戏图》）。“悲鸿，辛已。”（石上双猫，黑白花者在伸懒腰，黄黑白三花者犹眠）
★ 此画原为陈之初收藏，另有其所写题签：“徐悲鸿先生懒猫图。”
陈之初（1911～1983），中国广东潮安，生於新加坡，四岁回国接受教育，十七岁南渡，因经营胡椒、咖啡等南洋土产而致富，人称“胡椒大王”。陈之初自幼研习书法，热爱中国书画艺术，因财力丰厚，以“香雪庄”为斋号，收藏大量中国书画及陶瓷、端砚、紫砂壶等物品，与于右任、张大千、赵少昂等书画家皆有交往。因黄琮而结识徐悲鸿之後，经徐力荐，收藏任伯年作品逾百，成为海外任伯年作品最大藏家。陈之初最为欣赏徐悲鸿书画，收藏其作品尤多，徐亦曾多次为他作画，此猫图即为其一。
107 1941 06 “寂寞谁与语，昏昏又一年。悲鸿，辛已。”（猫石）
108 1941 07 “辛已中秋，悲鸿。”（猫石）
109 1941 08 《耽耽虎视》，庄家训：“家训先生正，悲鸿，辛巳中秋。”（梧桐树上黑尾花猫，瞪视前方）
★ 此画另有管震民题辞：“耽耽虎视果何为，暂把桐阴借一枝。我有山斋书万卷，要驱鼠窃莫装痴。甲申天贶日，震叟题句。”
管震民（1880～1962），徐悲鸿友人，原名望涛，字浅白，浙江台州，1905考入京师大学堂博物科，1908年毕业後，从事教育工作，1923年南渡缅甸，任仰光华侨中学校长，1927年回国任西湖博物馆自然科学部主任，1934年去马来西亚槟城钟灵中学任国文科主任，1949年退休。
1941年4月，徐悲鸿去槟城举办画展，下榻南国旅社，与时任经理骆清泉（1907～1966）结为至交，将其子骆新民收为义子，改名骆拓。骆清泉妹夫庄家训（1908～1999）亦在该旅社做事，渐与徐悲鸿熟识，常与骆清泉、骆拓为其磨墨、裁纸。1941年10月，徐悲鸿返回新加坡；11月底，准备赴美举办画展。
徐悲鸿《奔马》款识：“辛巳八月十日第二次长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果也。企予望之。悲鸿时客槟城。”徐悲鸿赠新加坡《星洲日报》社社长林鸿超《风竹》图款识：“逊之先生方家教正，辛巳九月，悲鸿。”徐悲鸿赠黄琬油画《人体》款识：“孟圭大哥惠存，辛巳九月，悲鸿。”辛巳八月十日，即1941年9月30日。徐悲鸿《耽耽虎视》款识中所言“辛巳中秋”是10月5日，可见其时徐悲鸿仍在槟城，但即将返回新加坡，故为庄家训绘《耽耽虎视》，用以赠别。有资料称，徐悲鸿返回新加坡时为1941年8月或更早，但据徐悲鸿以上诸画款识，此说并不属实。
徐悲鸿之所以拖至1941年底才准备去美国，或另有缘故。据佚名《徐悲鸿在南洋的一段鲜为人知的恋情》及文中摘引新加坡欧阳兴义《悲鸿在星洲》一书中相关内容，因不会讲英语，徐悲鸿赴美之前，曾在槟城寻找私人秘书及翻译，友人遂为其引荐17岁槟城少女邓小姐。徐邓相见，感情与日俱增，很快以佛教仪式在槟城极乐寺订婚，由管震民任证婚人并主持仪式，邓小姐父母、骆清泉、黄琬等尽皆在场。徐悲鸿以钻戒一枚作信物，准备赴美画展後回槟城与邓小姐完婚。据蒋碧薇回忆，她於1959年5月去新加坡时，在黄琮家住过十来天，听黄琮夫人说，曾劝徐悲鸿取消婚约，因徐悲鸿当年曾与邓小姐同去拜访黄琮夫妇，而邓小姐“既平凡又不漂亮”。但人算不如天算，当日寇偷袭珍珠港与新加坡，徐悲鸿匆匆回国，与邓小姐天各一方，後於桂林去信告诉骆清泉，他已不能返回槟城，惟有与邓小姐解除婚约，那位邓小姐则一直留在槟城，後嫁作商人妇。
110 1941 09 “辛巳中秋，悲鸿。”（猫石）
111 1941 10 《芭蕉双猫》，李郁焜：“少炎仁兄惠存，悲鸿，辛巳中秋。”
★ 李郁焜（1890～1958），字少炎，广东中山县人，1937年1月被授予陆军少将军衔，曾任广东第一区行政督察专员兼保安司令等职，1945年任广东绥靖公署参议，代表国民革命军接受两广、两湖日军投降，1948年移居香港，後迁美国定居。1939年，黄琬辞去马尼拉华侨中学校长一职，於新加坡筹建敬庐学校。1941年中秋节，徐悲鸿与黄琬等友人於敬庐学校吟诗赏月，李郁焜应在其中，故获赠此猫画。
112 1941 11 《猫石图》。“辛巳中秋，将有美洲之行，悲鸿。”
★ 此画由新加坡私人收藏，款识所云“将有美洲之行”，指美国援华联合会邀徐悲鸿赴美之事。
113 1941 12 《狸奴戏蝶》，何光耀：“光耀仁兄方家粲正，卅年八月，悲鸿。”（树上花猫，欲扑黄蝶）
★ 何光耀（1903～1942），新加坡建筑师，祖籍广东四邑，生於新加坡，热爱艺术，擅绘画、摄影，1927年考取注册建筑师执照，1933年成立个人建筑公司，1942年2月因抗日被日寇杀害。早在1939年3月中旬，何光耀即曾赞助徐悲鸿於新加坡维多利亚纪念堂举行画展，徐悲鸿与之为友，屡次去何宅做客并赠其书画，《狸奴戏蝶》图即为其一。徐悲鸿於1941年10月返回新加坡，“卅年八月”是1941年9月21日至10月19日，故《狸奴戏蝶》图应作於1941年10月之新加坡。
114 1941 13 “卅年秋，悲鸿。”（蕉叶猫石）
115 1941 14 《猫趣》，励勤夫人：“励勤夫人慧教，卅年秋，悲鸿。”（石上双猫，小者似狸猫，乖小胆怯，不失好奇）
★ “励勤夫人”，不知何人。
116 1941 15 《双猫图》，蕙英女士：“寂寞谁与语，昏昏又一年。蕙英女士清玩，悲鸿，辛已。”（石上双猫，幼者仅露一眼）
★ “蕙英女士”，不知何人。
117 1941 16 《双猫图》。“辛已，悲鸿。”（石上双猫，其一乃三色猫）
118 1941 17 心在先生：“心在先生属，悲鸿，辛巳。”（石上花猫）
★ “心在先生”，不知何人。
119 1941 18 “辛巳晚秋，悲鸿写。”（石上三猫，一醒二眠）
120 1941 19 《动物四屏》，雨心易真人：“雨心易真人雅教。悲鸿。辛已秋。”（猫石柳）
★ “雨心易真人”，不知何人。《动物四屏》，分绘猫鹰马鹊，《猫》款识如上。《鹰》款识曰：“卅年岁始，悲鸿。”《马》款识曰：“庚辰春日，悲鸿。”《鹊》款识曰：“悲鸿漫兴。”据此，《鹰》《马》绘於1940年春，《猫》绘於1941年秋。
121 1941 20 筠芳仁侄：“筠芳仁侄雅赏，辛巳冬，悲鸿在愚趣斋遣兴。”（猫蝶）
★ “筠芳仁侄”，或为韩槐准子侄。韩槐准在新加坡时，其寓所曰愚趣园，其书斋曰愚趣斋，徐悲鸿亲自为之题写园名与斋名，复赠对联一副：“愚忱泥处尊唯我，趣味浓时兴不阑”。
122 1941 21 《桐荫双猫》，萧百馨：“伯馨老兄存，悲鸿，辛巳”。（徐悲鸿笔下猫尾多纯黑，图左花猫，仅露尾稍，基本白色，极为罕见）
★ 据北京保利2018秋季拍卖会“中国近现代书画夜场”提供《桐荫双猫》拍品说明，此画为萧百馨旧藏。萧百馨（1884～1945），原籍安溪县龙门乡，少年旅居暹罗，中年移居马来西亚槟城，主办《南洋时报》，後定居新加坡，创办南洋印务公司，热心文化事业，历任新加坡安溪会馆常务委员、新加坡印务同业公会会长等。早在徐悲鸿留法期间，萧百馨即已与之结识并对其进行资助。1934年，徐悲鸿曾为萧百馨五十大寿而绘《松寿白头》。1939年2月，徐悲鸿去新加坡举办画展，新加坡各界人士曾为之组织画展委员会，萧百馨任干事，负责诸项事宜，获赠徐悲鸿书法《行书节录满江红》与《行书录孔子语》。徐悲鸿《松寿白头》、《行书录孔子语》、《桐荫双猫》款识中，上款人分别是“伯馨”、“百馨”、“伯馨”，所指皆应为萧百馨。伯通佰，而後者乃百字大写，此或徐悲鸿以“伯”代“百”字之故。
123 1941 22 《猫石图》，程中先生：“程中先生惠正，辛巳，悲鸿。”
★ “程中先生”，不知何人。
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:24:38
124 1942 01 陈之初：“之初先生雅教，悲鸿，壬午。”（猫石）
★ 此画应作於徐悲鸿离开新加坡回国（即1942年1月6日）之前，用以赠别。
125 1942 02《怒猫图》。“壬午大寒。”（原图影像，查而不得）
★ 此图另有田汉题诗：“已是随身破布袍，那堪唧唧啃连宵，共嗟鼠辈骄横甚，难怪悲鸿写怒猫。”
佚名《徐悲鸿写“怒猫”》（刊於2018年第36期《北京广播电视报人物周刊》）云，听闻皖南事变消息，徐悲鸿当晚作《怒猫图》，图中之猫，“咬牙切齿，微张巨口，面向纸外做捕鼠状”，此外并无题词，仅有“壬午大寒”四字。不久，田汉来访，徐悲鸿拿出此画，田汉遂为之题诗云云。刘运祺、蔡炘生《现代名家诗词选注》云，1942年冬，田汉在桂林作题徐悲鸿《怒猫图》。两种说法，皆有问题，且口径不一。1941年1月6日，叶挺、项英及其部队在皖南泾县茂林地区遭袭，叶挺被俘，是为皖南事变，其时徐悲鸿正在马来西亚举办画展。“壬午大寒”，即1942年1月21日。如《怒猫图》款识确是“壬午大寒”，那么此图并非作於皖南事变不久，而是一年之後，其时徐悲鸿已在归国途中，即将或已经进入雲南，所谓“田汉来访”事亦不会有，因其时田汉身在桂林。直至1942年底，徐悲鸿方才抵达桂林，与田汉会面，故《怒猫图》应绘於1942年初之雲南，田汉题诗应作於年末之桂林。
126 1942 03 文静先生：“文静先生惠存之，壬午大寒，悲鸿。”（猫蝶）
★ “文静先生”，不知何人。
127 1942 04 “卅一年春，悲鸿。”（花猫黑蝶）
128 1942 05 扇画。明焜先生：“明焜先生惠教，卅一年早春，悲鸿。”（猫石双蝶）
★ “明焜先生”，不知何人。
129 1942 06 扇画。“悲鸿，壬午。”（猫石）
130 1942 07 扇画。“悲鸿，壬午。”（猫石蝶）
131 1942 08 《猫》，赵德恒：“诚伯先生诗人惠正，悲鸿，壬午。寂寞谁与语，昏昏又一年。”（梧桐猫石）
132 1942 09 赵德恒：“诚伯先生诗人惠正，悲鸿。寂寞谁与语，昏昏又一年。”（猫石）
133 1942 10 赵德恒：“诚伯先生诗人惠正，悲鸿，壬午。寂寞谁与语，昏昏又一年。”（猫石竹）
★ 1942年初，徐悲鸿经缅甸回国，2月23日至雲南保山，3月6日举办劳军画展，之後去大理作画并办画展，4月22日至昆明，5月9日举办劳军画展，後至重庆中央大学任教。在大理期间，徐悲鸿受到赵德恒中将热情接待，与其结谊，赠予画作多幅。赵德恒（1888～1968），字诚伯，健谈工诗，雲南腾越厅（今腾冲县）人，1911年毕业於雲南陆军讲武堂，1916年随护国军入粤，1941年出任滇西警备司令兼楚（雄）大（理）师管区司令（司令部设於大理杜文秀帅府旧址），1942年辞职，寓居昆明。据此，以上三幅猫画，皆应1942年春在雲南大理为赵诚伯所绘，除非其中有赝品。
134 1942 11 马丽生：《猫戏兰香图》。
★ 据马丽生口述、马韶华执笔《徐悲鸿大师与回族书法家马丽生的情缘》（刊於2007年第1期《大理文化》）与沙平《徐悲鸿大师在雲南》（刊於2012年第5期《雲南档案》），徐悲鸿1942年至大理之後，赵诚伯中将命楚大师管区防空指挥部消防科负责人马丽生负责接待事宜。马丽生请徐悲鸿入住大理著名商号永昌祥，徐悲鸿却嫌其俗不可耐，於是马请徐先去其家休息。马丽生素爱书画，家有画室、院落及泰国猫五只，这一切自是对徐有无限吸引力，故徐一见即喜，愿居马宅。马丽生征得赵诚伯同意後，徐悲鸿入住马宅，在画室作画，传授马丽生绘画技法。马丽生奉徐悲鸿为上宾，每日为其精心准备饮食，供应其所需香烟（马家以经营卷烟为主业）。一日，见马丽生家中春兰盛开，五只猫儿皆在花下嬉戏，徐悲鸿遂绘《猫戏兰香图》（《徐悲鸿大师在雲南》一文认为，其中开花者乃山茶，故徐为马绘《小猫戏山茶》），赠予马丽生，但此画在文革时被毁。
135 1942 12 《猫戏图》。“壬午春，悲鸿于昆明。”（猫石）
★ 徐悲鸿1942年4月22日至昆明，6月23日至重庆，故此图应绘於此时，惟图中猫石画法皆不似其以前作品，此後亦不见其如此画猫。
136 1942 13 扇画。梦琦夫人：“梦琦夫人雅赏。卅一年春日，悲鸿。”（石上双猫）
137 1942 14 扇画。文博、梦琦兄嫂：“文博、梦琦兄嫂赏之，卅一年夏仲，悲鸿。”（石上双猫）
★ 从1938年至1943年，徐悲鸿为文博、梦琦夫妇陆续绘制十几幅扇画，其中有三幅猫图，此为其二，另一幅作於1943年。
138 1942 15 “卅一年大暑，悲鸿。”（石上花猫，粉耳碧眼，扭头含嗔）
★ 卅一年大暑，即1942年7月23日。同年6月23日，徐悲鸿从雲南抵达重庆；9月24日，徐悲鸿正式在磐溪筹建中国美术学院，12月任院长。蒋碧薇《徐悲鸿回忆录》第八章称，徐悲鸿1942年初回重庆时，居住於观音岩中国文艺社。由此可知，从1942年6月23日起，直至1946年离开，徐悲鸿在重庆先後居住过两处地方，一是观音岩，二是磐溪（大约从1942年10月左右起）。既然如此，此猫画应作於观音岩。
139 1942 16 《猫》，李可染：“可染先生方家正。壬午大暑，悲鸿写。（猫石柳）
★ 任颖《徐悲鸿赏识李可染》（刊於某年某日香港《大公报》）称，抗战期间，重庆文工会曾在中苏友好大厅布置画作若干，以供上海、香港文化界代表团来访参观。此时，徐悲鸿也从国外回到重庆。一次，他去中苏友好协会，看中其中一组水彩风景画，得知是李可染所绘，遂去信表示，欲以自绘《猫》图一幅，交换其水彩一幅。其时徐悲鸿早成大师，李可染尚未出名，为获得大师赏识而感激，遂回信云，任其挑选。不久，重庆画家共同举办画展，李可染将《牧童遥指杏花村》送展，徐悲鸿往观，於其下贴条称“徐悲鸿订购”。待画展结束，李可染立持此画，送至徐宅，双方自此订交。
李松《李可染与徐悲鸿订交》（刊於2006年第1期《中国书画》），亦载此事，且记录更详。据该文，徐悲鸿起初请人向李可染表示，愿与其交换画作，而李让来人回告，不敢与前辈交换画作，任其自选即可。数日後，徐悲鸿给李可染去信，表示已自选风景画一幅，另随信赠寄猫图一幅。至於重庆画家共同举办画展事，则发生於1945年，乃是李可染、林风眠、丁衍庸、赵无极、关良、倪贻德之联合画展。
两文所记其他细节虽有出入，但皆有徐悲鸿赠李可染猫图事，惟前文称此事发生於徐悲鸿从国外回重庆以後，後文则称大约在1942年。据徐悲鸿行踪可知，其於1942年初由缅甸回国，6月23日经雲南抵达重庆，故徐悲鸿赠李可染猫图事，必发生於1942年6月23日以後，而此猫图款识日期是壬午大暑，即1942年7月23日。
140 1942 17 “壬午初秋，悲鸿。”（猫石）
141 1942 18 淑伯夫人：“淑伯夫人雅赏，壬午中秋，悲鸿。”（猫石）
★ “淑伯夫人”，不知何人。
1942年6月23日，徐悲鸿从雲南抵达重庆，准备在国立中央大学艺术系任教。“壬午中秋”，即同年9月24日，徐悲鸿另为老友朱家骅（1893～1963，字骝先，浙江湖州人，中国近代教育家、科学家、政治家，历任要职，後移居台湾）作《四吉图》并题识云：“壬午中秋，始成立美术学院，骝兄力也。”早在留法期间，徐悲鸿即在柏林结识朱家骅，尊称其为学长。1930年，朱家骅任中央大学校长，徐悲鸿为该校艺术科教授。1942年返回重庆後，徐悲鸿欲在磐溪筹建中国美术学院，朱家骅时任中英庚款（即中英文教基金）董事会董事长，提议每月从“庚子赔款”中拿出经费一万元，予以支持，故徐悲鸿於同年中秋作《四吉图》，称“始成立美术学院，骝兄力也”。1942年12月，徐悲鸿任中国美术学院院长兼研究员，另聘齐白石、张大千、吴作人等为研究员。有人说徐悲鸿於1942年10月主持筹建中国美术学院，但徐悲鸿显然在当年9月24日即已着手。1946年6月，徐悲鸿任国立北平艺术专科学校校长，中国美术学院就此消失。综上推之，此画应作於1942年9月24日之重庆，徐悲鸿正式筹建中国美术学院之始。
142 1942 19 《猫石图》，宛华仁兄：“宛华仁兄惠存，壬午之秋，悲鸿。”（猫石）
143 1942 20 《秋桐猫蝶图》，守之夫人：“守之夫人清赏，壬午之秋，悲鸿。”（树上花猫，欲扑黄蝶）
144 1942 21 《枫叶狸奴图》，子睿夫人：“子睿夫人清正，壬午十月，悲鸿。”（树上花猫，一爪全黑，凝视黄蝶）
★ “宛华仁兄”、“守之夫人”、“子睿夫人”，皆不知何人。
145 1942 22 《耄耋图》，钱大钧：“大钧先生惠教，壬午孔子诞日，悲鸿写赠。”（猫石黄蝶）
146 1942 23 《猫》，钱大钧：“大钧先生惠教，壬午冬，悲鸿写赠。”（内容与《耄耋图》类似，但画中无蝶）
★ 民国将孔子诞辰日定为9月28日，故此《耄耋图》必作於1942年9月28日之重庆。《耄耋图》中，另有娄师白与王个簃题辞，前者曰：“耄耋图。此幅乃悲鸿先生为曾任上海市长钱大钧所作，笔墨淋漓，栩栩如生，是精心之作也。娄师白识。”後者曰：“耄耋图。悲鸿道兄对画兽极精，此幅笔墨高妙，是其平生佳作，反覆展观，爱不释手。王个簃，八十有七岁。”
钱大钧（1893～1982），字慕尹，江苏吴县人，曾任黄埔军校教官、国民党陆军上将、军统局局长等职，抗战胜利後任上海市长兼淞沪警备司令，1950年去台湾。据铜梁区广播电视台2017年7月26日所发专稿《铜梁名人：蒋介石高级军事幕僚——钱大钧》，1937年七七事变後，钱大钧即举家迁到重庆。1939年，为躲避日寇飞机轰炸，钱大钧避入重庆西部小镇汤峡口，将其改名西温泉（称西泉），在此盖房，全家迁入。因避难西泉者增多，与白崇禧同办西泉小学，後又创办西泉中学。1942年，为解决照明问题，钱大钧与铜梁县东山实业公司修建铜梁县第一个水力发电站。据此可知，1942年时，徐悲鸿与钱大钧皆在重庆，徐悲鸿有与其相见并赠画可能：孔子诞日所赠者，应为钱大钧五十大寿而作，故有猫有蝶，以表耋耄之意；同年冬日所赠者，内容虽基本相同，但并无祝寿之意，故有猫无蝶。有人明知《耄耋图》意在祝寿，仍声称“徐悲鸿写此图相赠，应是祝贺其荣升之意”，真乃奇思怪想也。
147 1942 24 《猫竹图》，黄永禄：“寂寞谁与语，昏昏又一年。永禄先生惠教。壬午岁阑，悲鸿客贵阳。”（另有一幅《猫竹图》，内容款识相同，但颜色有异，应为仿作）
148 1942 25 《猫蝶图》，黄永禄：“永禄先生惠教。壬午岁阑，悲鸿客贵阳。”（不知此画是否祝寿用，故暂名之曰《猫蝶图》）
149 1942 26 《猫石图》，黄永禄：“寂寞谁与语，昏昏又一年。永禄先生雅命。壬午岁阑，悲鸿。”（此猫近乎全黑，肥硕之极，头部扁圆，尾宽如帚，表情愁苦，与徐悲鸿以前所绘诸猫皆异；同样花猫，此後他至少画过三次，分别在1944、1946与1948年）
★ 此画应作於徐悲鸿离开新加坡回国（即1942年1月6日）之前，用以赠别。
125 1942 02《怒猫图》。“壬午大寒。”（原图影像，查而不得）
★ 此图另有田汉题诗：“已是随身破布袍，那堪唧唧啃连宵，共嗟鼠辈骄横甚，难怪悲鸿写怒猫。”
佚名《徐悲鸿写“怒猫”》（刊於2018年第36期《北京广播电视报人物周刊》）云，听闻皖南事变消息，徐悲鸿当晚作《怒猫图》，图中之猫，“咬牙切齿，微张巨口，面向纸外做捕鼠状”，此外并无题词，仅有“壬午大寒”四字。不久，田汉来访，徐悲鸿拿出此画，田汉遂为之题诗云云。刘运祺、蔡炘生《现代名家诗词选注》云，1942年冬，田汉在桂林作题徐悲鸿《怒猫图》。两种说法，皆有问题，且口径不一。1941年1月6日，叶挺、项英及其部队在皖南泾县茂林地区遭袭，叶挺被俘，是为皖南事变，其时徐悲鸿正在马来西亚举办画展。“壬午大寒”，即1942年1月21日。如《怒猫图》款识确是“壬午大寒”，那么此图并非作於皖南事变不久，而是一年之後，其时徐悲鸿已在归国途中，即将或已经进入雲南，所谓“田汉来访”事亦不会有，因其时田汉身在桂林。直至1942年底，徐悲鸿方才抵达桂林，与田汉会面，故《怒猫图》应绘於1942年初之雲南，田汉题诗应作於年末之桂林。
126 1942 03 文静先生：“文静先生惠存之，壬午大寒，悲鸿。”（猫蝶）
★ “文静先生”，不知何人。
127 1942 04 “卅一年春，悲鸿。”（花猫黑蝶）
128 1942 05 扇画。明焜先生：“明焜先生惠教，卅一年早春，悲鸿。”（猫石双蝶）
★ “明焜先生”，不知何人。
129 1942 06 扇画。“悲鸿，壬午。”（猫石）
130 1942 07 扇画。“悲鸿，壬午。”（猫石蝶）
131 1942 08 《猫》，赵德恒：“诚伯先生诗人惠正，悲鸿，壬午。寂寞谁与语，昏昏又一年。”（梧桐猫石）
132 1942 09 赵德恒：“诚伯先生诗人惠正，悲鸿。寂寞谁与语，昏昏又一年。”（猫石）
133 1942 10 赵德恒：“诚伯先生诗人惠正，悲鸿，壬午。寂寞谁与语，昏昏又一年。”（猫石竹）
★ 1942年初，徐悲鸿经缅甸回国，2月23日至雲南保山，3月6日举办劳军画展，之後去大理作画并办画展，4月22日至昆明，5月9日举办劳军画展，後至重庆中央大学任教。在大理期间，徐悲鸿受到赵德恒中将热情接待，与其结谊，赠予画作多幅。赵德恒（1888～1968），字诚伯，健谈工诗，雲南腾越厅（今腾冲县）人，1911年毕业於雲南陆军讲武堂，1916年随护国军入粤，1941年出任滇西警备司令兼楚（雄）大（理）师管区司令（司令部设於大理杜文秀帅府旧址），1942年辞职，寓居昆明。据此，以上三幅猫画，皆应1942年春在雲南大理为赵诚伯所绘，除非其中有赝品。
134 1942 11 马丽生：《猫戏兰香图》。
★ 据马丽生口述、马韶华执笔《徐悲鸿大师与回族书法家马丽生的情缘》（刊於2007年第1期《大理文化》）与沙平《徐悲鸿大师在雲南》（刊於2012年第5期《雲南档案》），徐悲鸿1942年至大理之後，赵诚伯中将命楚大师管区防空指挥部消防科负责人马丽生负责接待事宜。马丽生请徐悲鸿入住大理著名商号永昌祥，徐悲鸿却嫌其俗不可耐，於是马请徐先去其家休息。马丽生素爱书画，家有画室、院落及泰国猫五只，这一切自是对徐有无限吸引力，故徐一见即喜，愿居马宅。马丽生征得赵诚伯同意後，徐悲鸿入住马宅，在画室作画，传授马丽生绘画技法。马丽生奉徐悲鸿为上宾，每日为其精心准备饮食，供应其所需香烟（马家以经营卷烟为主业）。一日，见马丽生家中春兰盛开，五只猫儿皆在花下嬉戏，徐悲鸿遂绘《猫戏兰香图》（《徐悲鸿大师在雲南》一文认为，其中开花者乃山茶，故徐为马绘《小猫戏山茶》），赠予马丽生，但此画在文革时被毁。
135 1942 12 《猫戏图》。“壬午春，悲鸿于昆明。”（猫石）
★ 徐悲鸿1942年4月22日至昆明，6月23日至重庆，故此图应绘於此时，惟图中猫石画法皆不似其以前作品，此後亦不见其如此画猫。
136 1942 13 扇画。梦琦夫人：“梦琦夫人雅赏。卅一年春日，悲鸿。”（石上双猫）
137 1942 14 扇画。文博、梦琦兄嫂：“文博、梦琦兄嫂赏之，卅一年夏仲，悲鸿。”（石上双猫）
★ 从1938年至1943年，徐悲鸿为文博、梦琦夫妇陆续绘制十几幅扇画，其中有三幅猫图，此为其二，另一幅作於1943年。
138 1942 15 “卅一年大暑，悲鸿。”（石上花猫，粉耳碧眼，扭头含嗔）
★ 卅一年大暑，即1942年7月23日。同年6月23日，徐悲鸿从雲南抵达重庆；9月24日，徐悲鸿正式在磐溪筹建中国美术学院，12月任院长。蒋碧薇《徐悲鸿回忆录》第八章称，徐悲鸿1942年初回重庆时，居住於观音岩中国文艺社。由此可知，从1942年6月23日起，直至1946年离开，徐悲鸿在重庆先後居住过两处地方，一是观音岩，二是磐溪（大约从1942年10月左右起）。既然如此，此猫画应作於观音岩。
139 1942 16 《猫》，李可染：“可染先生方家正。壬午大暑，悲鸿写。（猫石柳）
★ 任颖《徐悲鸿赏识李可染》（刊於某年某日香港《大公报》）称，抗战期间，重庆文工会曾在中苏友好大厅布置画作若干，以供上海、香港文化界代表团来访参观。此时，徐悲鸿也从国外回到重庆。一次，他去中苏友好协会，看中其中一组水彩风景画，得知是李可染所绘，遂去信表示，欲以自绘《猫》图一幅，交换其水彩一幅。其时徐悲鸿早成大师，李可染尚未出名，为获得大师赏识而感激，遂回信云，任其挑选。不久，重庆画家共同举办画展，李可染将《牧童遥指杏花村》送展，徐悲鸿往观，於其下贴条称“徐悲鸿订购”。待画展结束，李可染立持此画，送至徐宅，双方自此订交。
李松《李可染与徐悲鸿订交》（刊於2006年第1期《中国书画》），亦载此事，且记录更详。据该文，徐悲鸿起初请人向李可染表示，愿与其交换画作，而李让来人回告，不敢与前辈交换画作，任其自选即可。数日後，徐悲鸿给李可染去信，表示已自选风景画一幅，另随信赠寄猫图一幅。至於重庆画家共同举办画展事，则发生於1945年，乃是李可染、林风眠、丁衍庸、赵无极、关良、倪贻德之联合画展。
两文所记其他细节虽有出入，但皆有徐悲鸿赠李可染猫图事，惟前文称此事发生於徐悲鸿从国外回重庆以後，後文则称大约在1942年。据徐悲鸿行踪可知，其於1942年初由缅甸回国，6月23日经雲南抵达重庆，故徐悲鸿赠李可染猫图事，必发生於1942年6月23日以後，而此猫图款识日期是壬午大暑，即1942年7月23日。
140 1942 17 “壬午初秋，悲鸿。”（猫石）
141 1942 18 淑伯夫人：“淑伯夫人雅赏，壬午中秋，悲鸿。”（猫石）
★ “淑伯夫人”，不知何人。
1942年6月23日，徐悲鸿从雲南抵达重庆，准备在国立中央大学艺术系任教。“壬午中秋”，即同年9月24日，徐悲鸿另为老友朱家骅（1893～1963，字骝先，浙江湖州人，中国近代教育家、科学家、政治家，历任要职，後移居台湾）作《四吉图》并题识云：“壬午中秋，始成立美术学院，骝兄力也。”早在留法期间，徐悲鸿即在柏林结识朱家骅，尊称其为学长。1930年，朱家骅任中央大学校长，徐悲鸿为该校艺术科教授。1942年返回重庆後，徐悲鸿欲在磐溪筹建中国美术学院，朱家骅时任中英庚款（即中英文教基金）董事会董事长，提议每月从“庚子赔款”中拿出经费一万元，予以支持，故徐悲鸿於同年中秋作《四吉图》，称“始成立美术学院，骝兄力也”。1942年12月，徐悲鸿任中国美术学院院长兼研究员，另聘齐白石、张大千、吴作人等为研究员。有人说徐悲鸿於1942年10月主持筹建中国美术学院，但徐悲鸿显然在当年9月24日即已着手。1946年6月，徐悲鸿任国立北平艺术专科学校校长，中国美术学院就此消失。综上推之，此画应作於1942年9月24日之重庆，徐悲鸿正式筹建中国美术学院之始。
142 1942 19 《猫石图》，宛华仁兄：“宛华仁兄惠存，壬午之秋，悲鸿。”（猫石）
143 1942 20 《秋桐猫蝶图》，守之夫人：“守之夫人清赏，壬午之秋，悲鸿。”（树上花猫，欲扑黄蝶）
144 1942 21 《枫叶狸奴图》，子睿夫人：“子睿夫人清正，壬午十月，悲鸿。”（树上花猫，一爪全黑，凝视黄蝶）
★ “宛华仁兄”、“守之夫人”、“子睿夫人”，皆不知何人。
145 1942 22 《耄耋图》，钱大钧：“大钧先生惠教，壬午孔子诞日，悲鸿写赠。”（猫石黄蝶）
146 1942 23 《猫》，钱大钧：“大钧先生惠教，壬午冬，悲鸿写赠。”（内容与《耄耋图》类似，但画中无蝶）
★ 民国将孔子诞辰日定为9月28日，故此《耄耋图》必作於1942年9月28日之重庆。《耄耋图》中，另有娄师白与王个簃题辞，前者曰：“耄耋图。此幅乃悲鸿先生为曾任上海市长钱大钧所作，笔墨淋漓，栩栩如生，是精心之作也。娄师白识。”後者曰：“耄耋图。悲鸿道兄对画兽极精，此幅笔墨高妙，是其平生佳作，反覆展观，爱不释手。王个簃，八十有七岁。”
钱大钧（1893～1982），字慕尹，江苏吴县人，曾任黄埔军校教官、国民党陆军上将、军统局局长等职，抗战胜利後任上海市长兼淞沪警备司令，1950年去台湾。据铜梁区广播电视台2017年7月26日所发专稿《铜梁名人：蒋介石高级军事幕僚——钱大钧》，1937年七七事变後，钱大钧即举家迁到重庆。1939年，为躲避日寇飞机轰炸，钱大钧避入重庆西部小镇汤峡口，将其改名西温泉（称西泉），在此盖房，全家迁入。因避难西泉者增多，与白崇禧同办西泉小学，後又创办西泉中学。1942年，为解决照明问题，钱大钧与铜梁县东山实业公司修建铜梁县第一个水力发电站。据此可知，1942年时，徐悲鸿与钱大钧皆在重庆，徐悲鸿有与其相见并赠画可能：孔子诞日所赠者，应为钱大钧五十大寿而作，故有猫有蝶，以表耋耄之意；同年冬日所赠者，内容虽基本相同，但并无祝寿之意，故有猫无蝶。有人明知《耄耋图》意在祝寿，仍声称“徐悲鸿写此图相赠，应是祝贺其荣升之意”，真乃奇思怪想也。
147 1942 24 《猫竹图》，黄永禄：“寂寞谁与语，昏昏又一年。永禄先生惠教。壬午岁阑，悲鸿客贵阳。”（另有一幅《猫竹图》，内容款识相同，但颜色有异，应为仿作）
148 1942 25 《猫蝶图》，黄永禄：“永禄先生惠教。壬午岁阑，悲鸿客贵阳。”（不知此画是否祝寿用，故暂名之曰《猫蝶图》）
149 1942 26 《猫石图》，黄永禄：“寂寞谁与语，昏昏又一年。永禄先生雅命。壬午岁阑，悲鸿。”（此猫近乎全黑，肥硕之极，头部扁圆，尾宽如帚，表情愁苦，与徐悲鸿以前所绘诸猫皆异；同样花猫，此後他至少画过三次，分别在1944、1946与1948年）
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:24:46
150 1942 27 《登高远眺》，黄永禄：“永禄先生惠教。壬午岁阑，悲鸿写。”（猫石）
★ 以上四幅猫画款识中所称“永禄先生”，应为黄永禄，其余情况不知。《名人旧藏佳品多》（刊於2012年12月15日《新民晚报》）：“另有一件徐悲鸿《立马图》，作于壬午（1942年），画赠贵州士绅黄永禄，由其后人直接提供。”
1942年12月11日，蒋碧薇之父病故，徐悲鸿为其素描遗像，陪同蒋碧薇守灵，但蒋拒绝复合。12月23日，徐悲鸿由重庆去桂林，途经贵阳，在大兴寺佛殿举办画展，收入悉数捐送当地中学。此後，徐悲鸿赶到桂林，应欧阳予倩邀请，观看文工团抗日义演，初遇时任合唱队队员之廖静文。不久，廖静文被重庆中国美术学院筹备处录取为图书管理员，与徐悲鸿前往重庆。以上四幅猫画皆作於1942年12月底，与蒋碧薇情断义绝之後，与廖静文相逢相爱之前，画中诸猫，或愤怒，或不满，或震惊，或愁苦，恰为徐悲鸿心情写照。
151 1942 28 张采芹：“一、采芹吾兄哂正，悲鸿，壬午。二、薄雾浓雲愁永昼，瑞脑喷金兽。佳节又重阳，宝枕纱橱，昨夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。壬午晚秋，再遊成都，采芹先生属书，乃录李清照重九醉花阴奉教，悲鸿。”（猫石）
152 1942 29 张采芹：“采芹吾兄哂正，悲鸿，壬午。”（猫石，内容几乎同上）
153 1942 30 《双猫图》，吴启诚：“启诚先生惠正，壬午岁阑，悲鸿写于贵阳。”（石上双猫，一眠一醒）
★ 吴启诚（1903～1944），浙江温州人，爱好文学戏剧，1926年入清华预备班，结业後保送留美，回国於厦门大学任教，後进入中国银行，被胡宗南招至西安，1939年左右任中央军校第七分校军需班副主任，因失去胡宗南信任及其他缘故，愤而自杀。此画应作於徐悲鸿1942年底贵阳画展时，其时吴启诚应在贵阳。
154 1942 31 《灵猫秀石图》，张采芹：“采芹吾兄哂正，悲鸿，壬午。”（猫石）
★ 此画收於《中国国家博物馆画廊书画收藏集》，其中另有苏庚春题辞：“灵猫秀石图，徐悲鸿大师四十七岁所作真迹，苏庚春拜识。”
1942年晚秋，徐悲鸿去成都，游览新都宝光寺并作大幅《立马图》，其款识云：“新都宝光寺为中土最大丛林之一，民国初建……壬午晚秋，蒙将军导游，兹士适居月满，入夜倾谈，叹为平生之乐，翌晨写此，聊寄胜概也。寺中同游者，严立三、华林、陈隆培将军长公子也。卅一年写竟并记，悲鸿。”张采芹（1901～1984），重庆江津人，现代教育活动家、著名国画家，1925年於上海美术专科学校毕业後，返回四川，曾任成都高师、成都师范大学、四川大学等大专院校美术系教授等职，与张大千、张善孖并称“蜀中三张”。1934至1944年，张采芹居住於成都宽巷子西段35号。1941年初，张采芹於成都祠堂街创办四川美术协会，任常务理事兼管总务，多次为张大千、徐悲鸿、傅抱石等画家举办书画展。1943年11月21日，徐悲鸿在成都祠堂街办画展，一幅《奔马图》被盗，赎金五石米，後又翻倍，张采芹则凑米十石，收回画作，完璧归徐。综上，徐悲鸿赠张采芹三幅猫图，皆应作於1942年10月18日即重阳节前後之张采芹寓所。
155 1942 32 《猫石图》，杨孝慈：“孝慈先生惠存，悲鸿，壬午。”（猫石）
★ 此画另有黄养辉题辞：“大师笔墨若有神，纯朴浑厚无比伦。九九年十一月，养辉。”
杨孝慈（1895～1956），张大千早期主要艺术经纪人及赞助者，原名延森，贵州毕节人，毕业於日本早稻田大学经济系，曾任国民政府中央银行行长，时任四川中央银行成都分行经理。徐悲鸿曾於1942年晚秋去成都，此画或作於此时。
156 1942 33 《猫石图》，崔万程：“万程先生雅赏。悲鸿，壬午。”
★ 此画收於上海书店出版1986年出版《艺苑真赏》挂历。崔万程，银行实业家，时常资助傅抱石创作与生计。
157 1942 34 玉伯先生：“玉伯先生惠教，悲鸿，壬午。”（猫石）
158 1942 35 《猫石图》，寒明先生：“寂寞谁与语，昏昏又一年。寒明先生惠正。悲鸿，壬午。”
159 1942 36 《猫戏图》，海龙小弟弟：“海龙小弟弟存玩，壬午冬日，悲鸿。”（猫石）
160 1942 37 君谋吾兄：“君谋吾兄惠教，卅一年冬，悲鸿。”（树上花猫）
★ “玉伯先生”、“寒明先生”、“海龙小弟弟”、“君谋吾兄”，皆不知何人。
161 1942 38 “壬午冬日，悲鸿写。”（双猫）
162 1942 39 “壬午冬日，悲鸿写。”（睡猫）
163 1942 40 “壬午冬日，悲鸿写。”（猫蝶）
164 1942 41 “壬午冬日，悲鸿。”（猫石）
★ 此画另有杨仁恺题辞：“徐悲鸿画猫真迹，龢溪仁恺题。”
165 1942 42 “壬午岁尽，返桂林。”（猫石）
★ 1942年底，徐悲鸿去桂林招考图书管理员，而他上次去桂林，是在1938年10月，故曰“返桂林”。此後，徐悲鸿携廖静文返重庆，途经贵阳，1943年1月1日於贵阳举办画展。陈恒安《徐悲鸿先生在贵阳》（刊於1995年第1期《贵州文史天地》）称，徐悲鸿“1942年秋冬到贵阳小住”时，曾去陈宅做客，分赠在座友人几件小品，其一名曰《猫竹》，因不知此画上款人及款识内容，故暂不予计入徐悲鸿猫画目录。
166 1942 43 《喜出望外》。“壬午，悲鸿。”（猫见双蝶，此盖喜出望外之故）
167 1942 44 “悲鸿，壬午。”（花猫黄蝶）
168 1942 45 “悲鸿，壬午。”（猫竹石）
169 1942 46 “悲鸿，壬午。”（猫石双竹）
170 1942 47 子元先生：“子元先生雅赏，悲鸿，壬午。”（猫石）
★ “子元先生”，不知何人。
171 1942 48 《灵猫戏蝶》，玉魁先生、倩如女士：“玉魁先生、倩如女士共赏，悲鸿壬午。”（猫石蝶）
★ 此画诗塘云：“灵猫戏蝶。丙戌小春月，玉魁先生雅属并正。管震民，时年六十又七，同客槟榔屿。”
据徐悲鸿、管震民题辞推测，1942年，“玉魁先生、倩如女士”客居槟榔屿，欲求徐悲鸿画，但徐悲鸿1941年10月即由槟城至於狮城，又於年底经缅甸回国，彼此已无见面之机。“玉魁先生”应为管震民好友，故请管震民向徐悲鸿去信求画，徐悲鸿得信，作《灵猫戏蝶》，寄给管震民。不知何故，直至1946年，管震民才将此画送给“玉魁先生”，故诗塘中所记时间为“丙戌”。
★ 以上四幅猫画款识中所称“永禄先生”，应为黄永禄，其余情况不知。《名人旧藏佳品多》（刊於2012年12月15日《新民晚报》）：“另有一件徐悲鸿《立马图》，作于壬午（1942年），画赠贵州士绅黄永禄，由其后人直接提供。”
1942年12月11日，蒋碧薇之父病故，徐悲鸿为其素描遗像，陪同蒋碧薇守灵，但蒋拒绝复合。12月23日，徐悲鸿由重庆去桂林，途经贵阳，在大兴寺佛殿举办画展，收入悉数捐送当地中学。此後，徐悲鸿赶到桂林，应欧阳予倩邀请，观看文工团抗日义演，初遇时任合唱队队员之廖静文。不久，廖静文被重庆中国美术学院筹备处录取为图书管理员，与徐悲鸿前往重庆。以上四幅猫画皆作於1942年12月底，与蒋碧薇情断义绝之後，与廖静文相逢相爱之前，画中诸猫，或愤怒，或不满，或震惊，或愁苦，恰为徐悲鸿心情写照。
151 1942 28 张采芹：“一、采芹吾兄哂正，悲鸿，壬午。二、薄雾浓雲愁永昼，瑞脑喷金兽。佳节又重阳，宝枕纱橱，昨夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。壬午晚秋，再遊成都，采芹先生属书，乃录李清照重九醉花阴奉教，悲鸿。”（猫石）
152 1942 29 张采芹：“采芹吾兄哂正，悲鸿，壬午。”（猫石，内容几乎同上）
153 1942 30 《双猫图》，吴启诚：“启诚先生惠正，壬午岁阑，悲鸿写于贵阳。”（石上双猫，一眠一醒）
★ 吴启诚（1903～1944），浙江温州人，爱好文学戏剧，1926年入清华预备班，结业後保送留美，回国於厦门大学任教，後进入中国银行，被胡宗南招至西安，1939年左右任中央军校第七分校军需班副主任，因失去胡宗南信任及其他缘故，愤而自杀。此画应作於徐悲鸿1942年底贵阳画展时，其时吴启诚应在贵阳。
154 1942 31 《灵猫秀石图》，张采芹：“采芹吾兄哂正，悲鸿，壬午。”（猫石）
★ 此画收於《中国国家博物馆画廊书画收藏集》，其中另有苏庚春题辞：“灵猫秀石图，徐悲鸿大师四十七岁所作真迹，苏庚春拜识。”
1942年晚秋，徐悲鸿去成都，游览新都宝光寺并作大幅《立马图》，其款识云：“新都宝光寺为中土最大丛林之一，民国初建……壬午晚秋，蒙将军导游，兹士适居月满，入夜倾谈，叹为平生之乐，翌晨写此，聊寄胜概也。寺中同游者，严立三、华林、陈隆培将军长公子也。卅一年写竟并记，悲鸿。”张采芹（1901～1984），重庆江津人，现代教育活动家、著名国画家，1925年於上海美术专科学校毕业後，返回四川，曾任成都高师、成都师范大学、四川大学等大专院校美术系教授等职，与张大千、张善孖并称“蜀中三张”。1934至1944年，张采芹居住於成都宽巷子西段35号。1941年初，张采芹於成都祠堂街创办四川美术协会，任常务理事兼管总务，多次为张大千、徐悲鸿、傅抱石等画家举办书画展。1943年11月21日，徐悲鸿在成都祠堂街办画展，一幅《奔马图》被盗，赎金五石米，後又翻倍，张采芹则凑米十石，收回画作，完璧归徐。综上，徐悲鸿赠张采芹三幅猫图，皆应作於1942年10月18日即重阳节前後之张采芹寓所。
155 1942 32 《猫石图》，杨孝慈：“孝慈先生惠存，悲鸿，壬午。”（猫石）
★ 此画另有黄养辉题辞：“大师笔墨若有神，纯朴浑厚无比伦。九九年十一月，养辉。”
杨孝慈（1895～1956），张大千早期主要艺术经纪人及赞助者，原名延森，贵州毕节人，毕业於日本早稻田大学经济系，曾任国民政府中央银行行长，时任四川中央银行成都分行经理。徐悲鸿曾於1942年晚秋去成都，此画或作於此时。
156 1942 33 《猫石图》，崔万程：“万程先生雅赏。悲鸿，壬午。”
★ 此画收於上海书店出版1986年出版《艺苑真赏》挂历。崔万程，银行实业家，时常资助傅抱石创作与生计。
157 1942 34 玉伯先生：“玉伯先生惠教，悲鸿，壬午。”（猫石）
158 1942 35 《猫石图》，寒明先生：“寂寞谁与语，昏昏又一年。寒明先生惠正。悲鸿，壬午。”
159 1942 36 《猫戏图》，海龙小弟弟：“海龙小弟弟存玩，壬午冬日，悲鸿。”（猫石）
160 1942 37 君谋吾兄：“君谋吾兄惠教，卅一年冬，悲鸿。”（树上花猫）
★ “玉伯先生”、“寒明先生”、“海龙小弟弟”、“君谋吾兄”，皆不知何人。
161 1942 38 “壬午冬日，悲鸿写。”（双猫）
162 1942 39 “壬午冬日，悲鸿写。”（睡猫）
163 1942 40 “壬午冬日，悲鸿写。”（猫蝶）
164 1942 41 “壬午冬日，悲鸿。”（猫石）
★ 此画另有杨仁恺题辞：“徐悲鸿画猫真迹，龢溪仁恺题。”
165 1942 42 “壬午岁尽，返桂林。”（猫石）
★ 1942年底，徐悲鸿去桂林招考图书管理员，而他上次去桂林，是在1938年10月，故曰“返桂林”。此後，徐悲鸿携廖静文返重庆，途经贵阳，1943年1月1日於贵阳举办画展。陈恒安《徐悲鸿先生在贵阳》（刊於1995年第1期《贵州文史天地》）称，徐悲鸿“1942年秋冬到贵阳小住”时，曾去陈宅做客，分赠在座友人几件小品，其一名曰《猫竹》，因不知此画上款人及款识内容，故暂不予计入徐悲鸿猫画目录。
166 1942 43 《喜出望外》。“壬午，悲鸿。”（猫见双蝶，此盖喜出望外之故）
167 1942 44 “悲鸿，壬午。”（花猫黄蝶）
168 1942 45 “悲鸿，壬午。”（猫竹石）
169 1942 46 “悲鸿，壬午。”（猫石双竹）
170 1942 47 子元先生：“子元先生雅赏，悲鸿，壬午。”（猫石）
★ “子元先生”，不知何人。
171 1942 48 《灵猫戏蝶》，玉魁先生、倩如女士：“玉魁先生、倩如女士共赏，悲鸿壬午。”（猫石蝶）
★ 此画诗塘云：“灵猫戏蝶。丙戌小春月，玉魁先生雅属并正。管震民，时年六十又七，同客槟榔屿。”
据徐悲鸿、管震民题辞推测，1942年，“玉魁先生、倩如女士”客居槟榔屿，欲求徐悲鸿画，但徐悲鸿1941年10月即由槟城至於狮城，又於年底经缅甸回国，彼此已无见面之机。“玉魁先生”应为管震民好友，故请管震民向徐悲鸿去信求画，徐悲鸿得信，作《灵猫戏蝶》，寄给管震民。不知何故，直至1946年，管震民才将此画送给“玉魁先生”，故诗塘中所记时间为“丙戌”。
楼主：肖毛
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172 1943 01 炽昌先生：“炽昌先生雅赏，卅二年春，悲鸿。”（猫石竹）
★ “炽昌先生”，不知何人。
173 1943 02 “癸未早春，贵阳客中，悲鸿。”（猫石葵雀）
174 1943 03 永焜仁侄：“永焜仁侄存玩，癸未早春，悲鸿。”（猫石竹）
★ “永焜仁侄”，不知何人。
175 1943 04 《猫蝶图》。“癸未元月，磐溪生涯，悲鸿由筑归来。”（猫石黑蝶）
★ 癸未元月，要从1943年2月5日算起，那一天恰是立春，徐悲鸿在当天曾作《行书四言》：“明耻教战，多难兴邦。华度先生惠正。卅二年岁始，悲鸿客贵阳。”而“卅二年岁始”即1943年立春，也是2月5日，可见从1943年1月至2月初，徐悲鸿都在贵阳或返回途中，2月5日或其後才算正式回到磐溪。既然如此，以上两幅猫图，或皆作於1943年2月5日前之贵阳。贵阳，又称林城、筑城，简称筑。1942年12月23日，徐悲鸿由重庆磐溪去桂林，然後与廖静文同至贵阳，1943年1月1日办画展，再由贵阳返磐溪，故此画款识称“由筑归来”。
176 1943 05 《梧桐猫石图》。“画猫已足度平生，癸未元日写，悲鸿。”（猫石梧桐）
★ 因此图绘有猫石梧桐，姑且称为《梧桐猫石图》，其中另有谢稚柳1994年题辞：“徐悲鸿先生妙笔，甲戌秋初，谢稚柳观因题。”
癸未元日是正月初一，即1943年2月5日，那么此画应作於重庆或贵阳，但前者更有可能。
谢稚柳（1910～1997），江苏常州人，原名稚，字稚柳，後以字行，擅书画及其古书画鉴定，早年书画几可乱真陈老莲，1943年任中央大学艺术系教授，1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术。1929年，谢稚柳从南京去上海看望长兄谢玉岑，因其与张善孖、张大千兄弟比邻，故得以结识张大千，彼此为友。1929年，徐悲鸿也在南京，当时应该并不认识谢稚柳。有人说，徐悲鸿於南京结识谢稚柳，不知有何证据。也有人说，1938年秋，谢稚柳在重庆，张大千在青城山，听闻徐悲鸿已至重庆，张遂去重庆，三人会面，请谢稚柳当“红娘”，表示愿以金冬心《风雨归舟图》交换董源《西岸图》，因其“不好意思直接跟徐悲鸿说”。此事看来蹊跷，张大千与徐悲鸿交往在先且友情深厚，何必烦劳“红娘”？1932年5月，徐悲鸿由南京去上海为张大千祝寿，故两人之交至少始於该年，而徐悲鸿直到两年後才认识谢稚柳，详见蒋频《谢稚柳：老去粗豪是本师》（刊於2017年12月11日《美术报》）：“1934年夏天，谢稚柳与张大千相约同游黄山，爬到一处险地名胜鲫鱼背时，竟巧遇与学生同行的徐悲鸿。经过张大千引荐，谢稚柳与徐悲鸿也相识了。”
徐悲鸿曾於重庆另绘《梧桐猫蝶图》，内容与此画相同，谢稚柳为之添加一蝶，但创作年代难以推断。
徐悲鸿《梧桐猫石图》款识中有“画猫已足度平生”句，全诗则见於其同日所绘《骑虎财神像》款识：“画猫已足度平生，颇苦营营浪得金。请出赵兄无别意，看他骑虎好开心。癸未元日写本，淑华仁嫂供养，悲鸿。”对於这首画猫诗，目前难以准确解释。若将“颇苦营营浪得金”句理解为不愿为赚钱而画猫，此诗大意即是：画猫足以令我衣食无忧，但是我又何苦汲汲营营於名利呢？反正那都是终归虚空的。这次之所以请出“赵兄”，倒不是因为别的，而是因为在这个日子里，人人愿看他骑虎。若将“颇苦营营浪得金”句理解为正面意思，此诗大意即是：我平生最擅画猫，经常画得煞费苦心，却也可以因此获利。这次我却偏要画“赵兄”，而不是画猫，因为在这个日子里，人人愿看他骑虎。
徐悲鸿《骑虎财神像》款识所称“赵兄”，即武财神赵公明，民间将农历正月初五作为财神生日，须在正月初二清晨祭焚财神像。清代俗曲云：“新正初二，大祭财神，点上香烛把酒斟，供上了公鸡猪头活鲤鱼，一家老幼行礼毕，鞭炮一响惊天地。”故此徐悲鸿要在正月初一绘财神像，赠予“淑华仁嫂”，此人或系黄养辉之妻顾淑华。黄养辉乃徐悲鸿高足，1942年任中国美术学院副研究员，应於徐悲鸿同在重庆。如以上所猜不错，徐悲鸿在1943年2月5日即已返磐溪。
177 1943 06 《花猫图轴》。“雨农先生雅教。卅二年岁始，悲鸿。”（猫石）
★ 卅二年岁始，即1943年立春（2月5日）。此画亦应作於贵阳，现藏贵州省博物馆。戴笠（1897～1946），字雨农，在贵阳有公馆，但此画中所称“雨农先生”，或另有其人。
178 1943 07 《磐溪猫石图》。“癸未春日，磐溪美术学院遣兴，悲鸿。”
★ 此画另有黄养辉题辞：“此悲鸿师画猫真迹，神品也，写于民国卅四年珍藏之，黄养辉观後题。”
179 1943 08 《猫》，杨德恭：“德恭女士慧政，癸未春仲悲鸿写。”（猫石）
★ 据廖静文介绍，杨德恭女士是其同学与好友，此画乃徐悲鸿为其所作。癸未春仲是1943年农历二月，即3月6日至4月5日，其时徐悲鸿应在重庆磐溪。
180 1943 09 《懒猫》，廖静文：“癸未暮春，磐溪中国美术学院，晴日，似乎逸兴，又非敢自逸也，悲鸿漫识。静文爱妻保存。”（向日葵双猫）
据廖静文《徐悲鸿传》、蒋碧薇《徐悲鸿回忆录》及其他资料，1943年2月5日，徐悲鸿携廖静文从贵阳返回重庆磐溪，继续在中央大学任教。3月19日，徐悲鸿在重庆中央图书馆举办画展。7月，徐悲鸿携廖静文等去成都青城山写生，廖静文考取并入读金陵女子大学。9月中下旬，徐悲鸿返回重庆。11月21日，徐悲鸿在成都祠堂街办画展，廖静文也去观看。此後，不知出现何事，致使徐悲鸿“必须回重庆”却又病倒，廖静文决定辍学，陪徐悲鸿返回重庆，伺机结婚。因蒋碧薇向廖静文之父寄出“挑拨信”，廖静文前往贵阳，准备向家人“说明一切”，等待徐悲鸿尽快过去完婚。按照廖静文说法，直至除夕之夜，即1944年1月24日，徐悲鸿终於赶到贵阳与廖静文会面，次日搬入旅店。2月9日，徐悲鸿於《中央日报》（贵阳版）刊发声明：“徐悲鸿与蒋碧薇女士因意誌不合，断绝同居关系，已历八年。中经亲友调解，蒋女士坚持已见，破镜已难重圆。此後悲鸿一切,与蒋女士毫不相涉。兹恐社会未尽深知，特此声明。”2月12日，徐悲鸿与廖静文在贵阳举行订婚礼，之後再次登报刊发声明：“徐悲鸿廖静文在筑订婚，敬告亲友。”1945年12月31日，徐悲鸿与蒋碧薇正式分手。1946年1月14日，徐悲鸿与廖静文在重庆七星岗中苏文化协会礼堂结婚，证婚人是沈均儒与郭沫若。七年之後，即1953年9月26日，徐悲鸿病逝。1956年7月，廖静文去北戴河疗养，结识黄兴华，於是再为人妇，婚後育有一子，姓廖名鸿华。十年之後，廖静文离婚。2015年，廖静文去世。
综上可知，《懒猫》款识所称“癸未暮春”是1943年农历三月，即4月5日至5月3日，其时徐悲鸿、蒋碧薇与廖静文皆在重庆，但徐悲鸿既未离婚也未结婚，款识中所言“晴日，似乎逸兴，又非敢自逸也”，倒也符合徐悲鸿其时心境，至於款识末之“静文爱妻保存”六字，应是徐悲鸿敢於自逸时即婚後所添。
★ “炽昌先生”，不知何人。
173 1943 02 “癸未早春，贵阳客中，悲鸿。”（猫石葵雀）
174 1943 03 永焜仁侄：“永焜仁侄存玩，癸未早春，悲鸿。”（猫石竹）
★ “永焜仁侄”，不知何人。
175 1943 04 《猫蝶图》。“癸未元月，磐溪生涯，悲鸿由筑归来。”（猫石黑蝶）
★ 癸未元月，要从1943年2月5日算起，那一天恰是立春，徐悲鸿在当天曾作《行书四言》：“明耻教战，多难兴邦。华度先生惠正。卅二年岁始，悲鸿客贵阳。”而“卅二年岁始”即1943年立春，也是2月5日，可见从1943年1月至2月初，徐悲鸿都在贵阳或返回途中，2月5日或其後才算正式回到磐溪。既然如此，以上两幅猫图，或皆作於1943年2月5日前之贵阳。贵阳，又称林城、筑城，简称筑。1942年12月23日，徐悲鸿由重庆磐溪去桂林，然後与廖静文同至贵阳，1943年1月1日办画展，再由贵阳返磐溪，故此画款识称“由筑归来”。
176 1943 05 《梧桐猫石图》。“画猫已足度平生，癸未元日写，悲鸿。”（猫石梧桐）
★ 因此图绘有猫石梧桐，姑且称为《梧桐猫石图》，其中另有谢稚柳1994年题辞：“徐悲鸿先生妙笔，甲戌秋初，谢稚柳观因题。”
癸未元日是正月初一，即1943年2月5日，那么此画应作於重庆或贵阳，但前者更有可能。
谢稚柳（1910～1997），江苏常州人，原名稚，字稚柳，後以字行，擅书画及其古书画鉴定，早年书画几可乱真陈老莲，1943年任中央大学艺术系教授，1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术。1929年，谢稚柳从南京去上海看望长兄谢玉岑，因其与张善孖、张大千兄弟比邻，故得以结识张大千，彼此为友。1929年，徐悲鸿也在南京，当时应该并不认识谢稚柳。有人说，徐悲鸿於南京结识谢稚柳，不知有何证据。也有人说，1938年秋，谢稚柳在重庆，张大千在青城山，听闻徐悲鸿已至重庆，张遂去重庆，三人会面，请谢稚柳当“红娘”，表示愿以金冬心《风雨归舟图》交换董源《西岸图》，因其“不好意思直接跟徐悲鸿说”。此事看来蹊跷，张大千与徐悲鸿交往在先且友情深厚，何必烦劳“红娘”？1932年5月，徐悲鸿由南京去上海为张大千祝寿，故两人之交至少始於该年，而徐悲鸿直到两年後才认识谢稚柳，详见蒋频《谢稚柳：老去粗豪是本师》（刊於2017年12月11日《美术报》）：“1934年夏天，谢稚柳与张大千相约同游黄山，爬到一处险地名胜鲫鱼背时，竟巧遇与学生同行的徐悲鸿。经过张大千引荐，谢稚柳与徐悲鸿也相识了。”
徐悲鸿曾於重庆另绘《梧桐猫蝶图》，内容与此画相同，谢稚柳为之添加一蝶，但创作年代难以推断。
徐悲鸿《梧桐猫石图》款识中有“画猫已足度平生”句，全诗则见於其同日所绘《骑虎财神像》款识：“画猫已足度平生，颇苦营营浪得金。请出赵兄无别意，看他骑虎好开心。癸未元日写本，淑华仁嫂供养，悲鸿。”对於这首画猫诗，目前难以准确解释。若将“颇苦营营浪得金”句理解为不愿为赚钱而画猫，此诗大意即是：画猫足以令我衣食无忧，但是我又何苦汲汲营营於名利呢？反正那都是终归虚空的。这次之所以请出“赵兄”，倒不是因为别的，而是因为在这个日子里，人人愿看他骑虎。若将“颇苦营营浪得金”句理解为正面意思，此诗大意即是：我平生最擅画猫，经常画得煞费苦心，却也可以因此获利。这次我却偏要画“赵兄”，而不是画猫，因为在这个日子里，人人愿看他骑虎。
徐悲鸿《骑虎财神像》款识所称“赵兄”，即武财神赵公明，民间将农历正月初五作为财神生日，须在正月初二清晨祭焚财神像。清代俗曲云：“新正初二，大祭财神，点上香烛把酒斟，供上了公鸡猪头活鲤鱼，一家老幼行礼毕，鞭炮一响惊天地。”故此徐悲鸿要在正月初一绘财神像，赠予“淑华仁嫂”，此人或系黄养辉之妻顾淑华。黄养辉乃徐悲鸿高足，1942年任中国美术学院副研究员，应於徐悲鸿同在重庆。如以上所猜不错，徐悲鸿在1943年2月5日即已返磐溪。
177 1943 06 《花猫图轴》。“雨农先生雅教。卅二年岁始，悲鸿。”（猫石）
★ 卅二年岁始，即1943年立春（2月5日）。此画亦应作於贵阳，现藏贵州省博物馆。戴笠（1897～1946），字雨农，在贵阳有公馆，但此画中所称“雨农先生”，或另有其人。
178 1943 07 《磐溪猫石图》。“癸未春日，磐溪美术学院遣兴，悲鸿。”
★ 此画另有黄养辉题辞：“此悲鸿师画猫真迹，神品也，写于民国卅四年珍藏之，黄养辉观後题。”
179 1943 08 《猫》，杨德恭：“德恭女士慧政，癸未春仲悲鸿写。”（猫石）
★ 据廖静文介绍，杨德恭女士是其同学与好友，此画乃徐悲鸿为其所作。癸未春仲是1943年农历二月，即3月6日至4月5日，其时徐悲鸿应在重庆磐溪。
180 1943 09 《懒猫》，廖静文：“癸未暮春，磐溪中国美术学院，晴日，似乎逸兴，又非敢自逸也，悲鸿漫识。静文爱妻保存。”（向日葵双猫）
据廖静文《徐悲鸿传》、蒋碧薇《徐悲鸿回忆录》及其他资料，1943年2月5日，徐悲鸿携廖静文从贵阳返回重庆磐溪，继续在中央大学任教。3月19日，徐悲鸿在重庆中央图书馆举办画展。7月，徐悲鸿携廖静文等去成都青城山写生，廖静文考取并入读金陵女子大学。9月中下旬，徐悲鸿返回重庆。11月21日，徐悲鸿在成都祠堂街办画展，廖静文也去观看。此後，不知出现何事，致使徐悲鸿“必须回重庆”却又病倒，廖静文决定辍学，陪徐悲鸿返回重庆，伺机结婚。因蒋碧薇向廖静文之父寄出“挑拨信”，廖静文前往贵阳，准备向家人“说明一切”，等待徐悲鸿尽快过去完婚。按照廖静文说法，直至除夕之夜，即1944年1月24日，徐悲鸿终於赶到贵阳与廖静文会面，次日搬入旅店。2月9日，徐悲鸿於《中央日报》（贵阳版）刊发声明：“徐悲鸿与蒋碧薇女士因意誌不合，断绝同居关系，已历八年。中经亲友调解，蒋女士坚持已见，破镜已难重圆。此後悲鸿一切,与蒋女士毫不相涉。兹恐社会未尽深知，特此声明。”2月12日，徐悲鸿与廖静文在贵阳举行订婚礼，之後再次登报刊发声明：“徐悲鸿廖静文在筑订婚，敬告亲友。”1945年12月31日，徐悲鸿与蒋碧薇正式分手。1946年1月14日，徐悲鸿与廖静文在重庆七星岗中苏文化协会礼堂结婚，证婚人是沈均儒与郭沫若。七年之後，即1953年9月26日，徐悲鸿病逝。1956年7月，廖静文去北戴河疗养，结识黄兴华，於是再为人妇，婚後育有一子，姓廖名鸿华。十年之後，廖静文离婚。2015年，廖静文去世。
综上可知，《懒猫》款识所称“癸未暮春”是1943年农历三月，即4月5日至5月3日，其时徐悲鸿、蒋碧薇与廖静文皆在重庆，但徐悲鸿既未离婚也未结婚，款识中所言“晴日，似乎逸兴，又非敢自逸也”，倒也符合徐悲鸿其时心境，至於款识末之“静文爱妻保存”六字，应是徐悲鸿敢於自逸时即婚後所添。
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181 1943 10 徐风：“一、卅二年冬日，悲鸿，磐溪写。二、乐山先生惠教，癸未春暮，悲鸿。”（三猫，一大二小）
★ 徐风（1900～1988），书画家、美术教育家，徐悲鸿高足，号仁斋，字乐山，江苏无锡人，祖籍常州，1927年国立中央大学艺术系首届毕业生，吴作人同班同学，徐悲鸿曾多次向其赠画，为其画作题辞。1939至1943年，徐风“避难西行，流离於湘桂赣黔之间，曾往贵州安顺县黔江中学教美术”。1943年夏，徐风去贵阳办画展。在那之前，徐悲鸿应邀往贵阳指导，为徐风画作题辞曰“元气淋漓”（具体见徐风《徐悲鸿老师与我》，收於1987年《宜兴文史资料》第12辑《纪念徐悲鸿专辑》）。
卅二年冬日乃公历纪年，应指1943年冬，断不会跨年。癸未年却是农历纪年，应自1943年2月5日起，癸未春暮应从农历三月即1943年4月5日算起。故此画款识“卅二年冬日”恐系笔误，实应作“卅一年冬日”，即1942年12月作於重庆磐溪，1943年4月5日以後送出。据估计，1942年底，创作此猫图之後，徐悲鸿前往贵阳，欲於1943年1月1日举办画展，故顺便会见徐风，为其画作题辞。1943年2月5日，徐悲鸿回到磐溪，4月5日後拿出此画，在其中补写“乐山先生惠教，癸未春暮，悲鸿”，寄赠徐风，而徐风晚年仅记得当年题辞事，故不曾在回忆文章中提起徐悲鸿寄赠猫画事。
182 1943 11 《猫蝶图》，郭世清：“卅二年春尽，悲鸿画猫，郭君世清足成之。”（猫蝶茶花）
★ 此画之外，另有一幅徐悲鸿书法：“名理有常，体必资于故实，通变无方，数必酌于新声；故能骋无穷之路，饮不竭之源。《文心雕龙》通变篇。卅二年始夏，悲鸿。”
郭世清（1915～1968），字天倪，青海乐都人，与方之南、张之纲、周宜遵并称民国青海四大画家。1932年，郭世清考入南京晓庄蒙藏学校，因受美术老师夏同光老师（1909～1968，徐悲鸿弟子）鼓励，1939年9月考入重庆中央大学师范学院艺术系国画专业，受教於徐悲鸿、傅抱石、陈之佛、吕斯百等名师，另受花鸟画大家张书旂真传，但徐悲鸿对其影响最大。1943年毕业前，郭世清向徐悲鸿求画，徐遂绘花猫一只，让郭於画面留白处随意增补，郭补绘茶花与蝴蝶，徐甚为欣赏，又在画中写出款识，另赠郭法书一幅，郭将徐赠书画装裱一起，加以珍藏，此即《猫蝶图》及前引徐悲鸿书法作品。
183 1943 12 《猫戏图》，寿天章：“天章老友惠存，卅二年春尽，悲鸿。”（树下三猫，一母二子，相互嬉戏）
★ 林散之《漫游小记》：“寿天章先生，江苏松江人，为人磊落廓大，不立崖岸，久职长安。喜收藏……藏画以黄宾虹先生及徐悲鸿画为最多。”徐悲鸿致陈子奋信（收於《中国美术》1982年第1期）：“意芗吾兄惠鉴：上月寿天章兄来，备述吾兄研精之力，并携到各章，至深感荷。弟尚有鸡血等章七八事，托孟圭先生转致，求于镌者，不知已否收到？”徐悲鸿1931年绘《雄狮》款识：“天章吾兄。辛未初秋，悲鸿。”1935年作《鹅戏图》款识：“天章老友惠教。乙亥危亡之际，写于桂林七星岩，悲鸿。”
184 1943 13 《日长如小年》，柳非杞：“日长如小年，悲鸿写。”（猫石）
★ 柳非杞（1911～1982），江苏无锡人，名希宗，以字行，别署潜麟，1937年毕业於上海正风文学院，抗战期间任职重庆华侨事务委员会，与周恩来、邓颖超、董必武、田汉等交往密切，1946年初辞职回上海。柳非杞好诗词，嗜书画收藏，与柳亚子、郭沫若过从甚密。中国现代画家中，柳非杞尤爱徐悲鸿作品，当其得知徐悲鸿嗜好收藏外国画片，即着意在上海为之收集并寄赠。
此画另有柳非杞题签：“徐悲鸿先生画猫精品，柳非杞珍藏。”其後附一篇徐悲鸿信札：“非杞先生，此画乃弟在十八年前写赠新华艺术专科学校者，颇有几笔可取，补充数笔，想不见怪也，弟悲鸿顿首。五月四日。”上海新华艺术专科学校，俞寄凡、潘天寿等创办於1926年，徐悲鸿、李叔同、于右任等为首届校董；1933年，汪亚尘任教务长。1937年11月14日，上海新华艺术专科学校不幸遭日寇连炸三次，校舍尽毁，师生们从废墟中抢救出一批图画，至法租界继续上课。1944年，上海新华艺术专科学校被迫停办。
综上，此画应徐悲鸿1926年为庆祝上海新华艺术专科学校成立而作，1937年从校舍废墟中抢救而出，後为柳非杞收藏。柳非杞去重庆以後，结识徐悲鸿，请其题辞，徐遂“补充数笔”，又在信中说明，此画原本“十八年前写赠新华艺术专科学校者”。既然如此，徐悲鸿此信应作於1943年5月4日，此时柳非杞与徐悲鸿均应在重庆。
185 1943 14 《懒猫》：“卅二年长夏，悲鸿磐溪遣兴。”（向日葵双猫）
186 1943 15 扇画。寂与先生：“寂与先生教正，卅二年长夏，磐溪遣兴，悲鸿。”（猫石）
187 1943 16 雄飞先生：“雄飞先生雅赏，卅二年长夏，悲鸿磐溪遣兴。”（黄叶双猫）
★ “寂与先生”、“雄飞先生”，皆不知何人。
188 1943 17 《猫石图》：“癸未长夏，悲鸿磐溪遣闷。”（猫石花）
189 1943 18 扇画。梦琦夫人：“梦琦夫人惠存，卅二年夏仲，悲鸿。”（石上双猫）
190 1943 19 《墨猫雅石图》，崔万程：“万程先生雅赏，卅二年长夏，磐溪遣兴，悲鸿。”（猫石）
191 1943 20 黄永禄：“永禄先生惠教，癸未长夏，悲鸿。”（竹石双猫）
★ 如黄永禄确为贵州士绅，或於1943年夏去过磐溪，因其时徐悲鸿并未前往贵州，但此画也可能是徐悲鸿寄赠。
192 1943 21 《双猫竹石》，俞雲阶、朱怀新：“雲阶仁弟、怀新女士佳期，癸未长夏，悲鸿写贺。”（男猫立定，轻舔女猫，磐石疏竹，可证此情）
★ 据俞雲阶、朱怀新《双猫竹石意绵绵》（刊於《艺术世界》1981年第5期），1943年7月，中央大学二十八周年校庆之後，该校艺术系毕业生俞雲阶、朱怀新於重庆举办婚礼，徐悲鸿因病不能出席，遂以《双猫竹石》为贺，命一位弟子带至婚礼现场，交与二位新人。
193 1943 22 《猫蝶图》，俊成仁弟：“俊成仁弟存念，癸未六月，悲鸿。”（花猫黑蝶）
★ “俊成仁弟”，不知何人。有人称此画为《耄耋图》，且云此图本应祝福老人，“却以持赠‘俊成仁弟’，似颇堪玩味。”但猫蝶之图并非尽为祝寿用，亦可为平辈或晚辈所作，专为长者寿者，始名《耄耋图》。如徐悲鸿1941年冬於新加坡赠“筠芳仁侄”之猫蝶图、1943年初由贵阳返回磐溪时自绘猫石黑蝶图、1943年春末与高足郭君世合作之猫蝶图，皆非为长者祝寿而作，不该名之曰《耄耋图》。
★ 徐风（1900～1988），书画家、美术教育家，徐悲鸿高足，号仁斋，字乐山，江苏无锡人，祖籍常州，1927年国立中央大学艺术系首届毕业生，吴作人同班同学，徐悲鸿曾多次向其赠画，为其画作题辞。1939至1943年，徐风“避难西行，流离於湘桂赣黔之间，曾往贵州安顺县黔江中学教美术”。1943年夏，徐风去贵阳办画展。在那之前，徐悲鸿应邀往贵阳指导，为徐风画作题辞曰“元气淋漓”（具体见徐风《徐悲鸿老师与我》，收於1987年《宜兴文史资料》第12辑《纪念徐悲鸿专辑》）。
卅二年冬日乃公历纪年，应指1943年冬，断不会跨年。癸未年却是农历纪年，应自1943年2月5日起，癸未春暮应从农历三月即1943年4月5日算起。故此画款识“卅二年冬日”恐系笔误，实应作“卅一年冬日”，即1942年12月作於重庆磐溪，1943年4月5日以後送出。据估计，1942年底，创作此猫图之後，徐悲鸿前往贵阳，欲於1943年1月1日举办画展，故顺便会见徐风，为其画作题辞。1943年2月5日，徐悲鸿回到磐溪，4月5日後拿出此画，在其中补写“乐山先生惠教，癸未春暮，悲鸿”，寄赠徐风，而徐风晚年仅记得当年题辞事，故不曾在回忆文章中提起徐悲鸿寄赠猫画事。
182 1943 11 《猫蝶图》，郭世清：“卅二年春尽，悲鸿画猫，郭君世清足成之。”（猫蝶茶花）
★ 此画之外，另有一幅徐悲鸿书法：“名理有常，体必资于故实，通变无方，数必酌于新声；故能骋无穷之路，饮不竭之源。《文心雕龙》通变篇。卅二年始夏，悲鸿。”
郭世清（1915～1968），字天倪，青海乐都人，与方之南、张之纲、周宜遵并称民国青海四大画家。1932年，郭世清考入南京晓庄蒙藏学校，因受美术老师夏同光老师（1909～1968，徐悲鸿弟子）鼓励，1939年9月考入重庆中央大学师范学院艺术系国画专业，受教於徐悲鸿、傅抱石、陈之佛、吕斯百等名师，另受花鸟画大家张书旂真传，但徐悲鸿对其影响最大。1943年毕业前，郭世清向徐悲鸿求画，徐遂绘花猫一只，让郭於画面留白处随意增补，郭补绘茶花与蝴蝶，徐甚为欣赏，又在画中写出款识，另赠郭法书一幅，郭将徐赠书画装裱一起，加以珍藏，此即《猫蝶图》及前引徐悲鸿书法作品。
183 1943 12 《猫戏图》，寿天章：“天章老友惠存，卅二年春尽，悲鸿。”（树下三猫，一母二子，相互嬉戏）
★ 林散之《漫游小记》：“寿天章先生，江苏松江人，为人磊落廓大，不立崖岸，久职长安。喜收藏……藏画以黄宾虹先生及徐悲鸿画为最多。”徐悲鸿致陈子奋信（收於《中国美术》1982年第1期）：“意芗吾兄惠鉴：上月寿天章兄来，备述吾兄研精之力，并携到各章，至深感荷。弟尚有鸡血等章七八事，托孟圭先生转致，求于镌者，不知已否收到？”徐悲鸿1931年绘《雄狮》款识：“天章吾兄。辛未初秋，悲鸿。”1935年作《鹅戏图》款识：“天章老友惠教。乙亥危亡之际，写于桂林七星岩，悲鸿。”
184 1943 13 《日长如小年》，柳非杞：“日长如小年，悲鸿写。”（猫石）
★ 柳非杞（1911～1982），江苏无锡人，名希宗，以字行，别署潜麟，1937年毕业於上海正风文学院，抗战期间任职重庆华侨事务委员会，与周恩来、邓颖超、董必武、田汉等交往密切，1946年初辞职回上海。柳非杞好诗词，嗜书画收藏，与柳亚子、郭沫若过从甚密。中国现代画家中，柳非杞尤爱徐悲鸿作品，当其得知徐悲鸿嗜好收藏外国画片，即着意在上海为之收集并寄赠。
此画另有柳非杞题签：“徐悲鸿先生画猫精品，柳非杞珍藏。”其後附一篇徐悲鸿信札：“非杞先生，此画乃弟在十八年前写赠新华艺术专科学校者，颇有几笔可取，补充数笔，想不见怪也，弟悲鸿顿首。五月四日。”上海新华艺术专科学校，俞寄凡、潘天寿等创办於1926年，徐悲鸿、李叔同、于右任等为首届校董；1933年，汪亚尘任教务长。1937年11月14日，上海新华艺术专科学校不幸遭日寇连炸三次，校舍尽毁，师生们从废墟中抢救出一批图画，至法租界继续上课。1944年，上海新华艺术专科学校被迫停办。
综上，此画应徐悲鸿1926年为庆祝上海新华艺术专科学校成立而作，1937年从校舍废墟中抢救而出，後为柳非杞收藏。柳非杞去重庆以後，结识徐悲鸿，请其题辞，徐遂“补充数笔”，又在信中说明，此画原本“十八年前写赠新华艺术专科学校者”。既然如此，徐悲鸿此信应作於1943年5月4日，此时柳非杞与徐悲鸿均应在重庆。
185 1943 14 《懒猫》：“卅二年长夏，悲鸿磐溪遣兴。”（向日葵双猫）
186 1943 15 扇画。寂与先生：“寂与先生教正，卅二年长夏，磐溪遣兴，悲鸿。”（猫石）
187 1943 16 雄飞先生：“雄飞先生雅赏，卅二年长夏，悲鸿磐溪遣兴。”（黄叶双猫）
★ “寂与先生”、“雄飞先生”，皆不知何人。
188 1943 17 《猫石图》：“癸未长夏，悲鸿磐溪遣闷。”（猫石花）
189 1943 18 扇画。梦琦夫人：“梦琦夫人惠存，卅二年夏仲，悲鸿。”（石上双猫）
190 1943 19 《墨猫雅石图》，崔万程：“万程先生雅赏，卅二年长夏，磐溪遣兴，悲鸿。”（猫石）
191 1943 20 黄永禄：“永禄先生惠教，癸未长夏，悲鸿。”（竹石双猫）
★ 如黄永禄确为贵州士绅，或於1943年夏去过磐溪，因其时徐悲鸿并未前往贵州，但此画也可能是徐悲鸿寄赠。
192 1943 21 《双猫竹石》，俞雲阶、朱怀新：“雲阶仁弟、怀新女士佳期，癸未长夏，悲鸿写贺。”（男猫立定，轻舔女猫，磐石疏竹，可证此情）
★ 据俞雲阶、朱怀新《双猫竹石意绵绵》（刊於《艺术世界》1981年第5期），1943年7月，中央大学二十八周年校庆之後，该校艺术系毕业生俞雲阶、朱怀新於重庆举办婚礼，徐悲鸿因病不能出席，遂以《双猫竹石》为贺，命一位弟子带至婚礼现场，交与二位新人。
193 1943 22 《猫蝶图》，俊成仁弟：“俊成仁弟存念，癸未六月，悲鸿。”（花猫黑蝶）
★ “俊成仁弟”，不知何人。有人称此画为《耄耋图》，且云此图本应祝福老人，“却以持赠‘俊成仁弟’，似颇堪玩味。”但猫蝶之图并非尽为祝寿用，亦可为平辈或晚辈所作，专为长者寿者，始名《耄耋图》。如徐悲鸿1941年冬於新加坡赠“筠芳仁侄”之猫蝶图、1943年初由贵阳返回磐溪时自绘猫石黑蝶图、1943年春末与高足郭君世合作之猫蝶图，皆非为长者祝寿而作，不该名之曰《耄耋图》。
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194 1943 23 《卧猫图》，宝承先生：“宝承先生方家教正，卅二年大暑，悲鸿。”（猫石）
195 1943 24 新民先生：“新民先生方家教正，卅二年大暑，悲鸿。”（石上双猫，其一黑色）
★ “宝承先生”、“新民先生”，皆不知何人。
196 1943 25 “癸未仲夏，写于磐溪，悲鸿。”（猫石）
197 1943 26 《猫》，吕恩：“吕恩女士存玩，悲鸿，癸未。”（猫石）
★ 原图收於2010年9月5日上海《文汇报》，题曰《徐悲鸿送的‘猫’》，此後曾为多家传统媒体转载，然网络中不见该文配图清晰版，上录徐悲鸿款识文字，仅凭图中模糊字迹与事实推之，难免有误。
吕恩（1921～2012）：表演艺术家，江苏常熟人，1938年考入国立戏剧专科学校，1944年3月嫁给吴祖光（1950年与其分手），1946年参加上海艺剧社，次年从舞台走上银幕，1948年入香港永华影业公司，1953年入北京人艺。
据吕恩《徐悲鸿送的‘猫’》，吕恩母女皆爱猫，吕恩之母当年以女猫为陪嫁，又命吕恩称其“猫姐姐”。1943年夏，徐悲鸿於四川青城山偶遇吕恩、吴祖光、丁聪，分赠吴、丁各一幅马，却送吕一幅猫，图中有“一只三花猫，坐在假山石上，虎视眈眈，眼珠的亮点成一条直线，神态极佳”。吕问徐何以为其画猫，徐曰：“男孩子给马，女孩子给猫。人家都说我的马好，其实我的猫比马画得好。你看那马的四个腿子就有一只总是别着的，这叫‘蹩脚’。”1946年，吕恩返乡，得知其母因家贫而八年不养猫，遂将徐悲鸿所赠《猫》画送至母亲房中，慰其思猫之苦。1950年左右，吕母至京探女，返还《猫》画，吕恩将其悬挂卧室中。1966年，吕恩突遭抄家，卧室内所挂张正宇《睡猫》与叶浅予《印度女人》，皆被当场撕碎，《猫》画却被带走。一年後，抄家物资返还吕恩，其中却无《猫》画，尽管“那张猫的右上方，明明写着赠给我的名字”。数日後，有红卫兵来访，“在我桌子上拍出15元钱，说给你15元，买你那张《猫》，那张《猫》上面要去了。”吕恩要画不要钱，此人见状，“扭头就走”。文革之後，故宫博物院通知吕恩去取《猫》画，她才得知，当年林彪欲集徐悲鸿画作百幅，吕恩所藏《猫图》即为其一，因款识内有吕恩之名，故宫博物院将其物归原主。
据廖静文《徐悲鸿传》第二部第九章，1943年暑假，徐悲鸿与廖静文等去青城山写生，“遇到吴祖光、丁聪和吕恩。他们当时都很年轻，但吴祖光已是很有名望的剧作家，丁聪是才思敏捷的漫画家，著名话剧演员吕恩那时就像花朵一般美丽。很多年以后，我们又都在解放了的北京欣然相遇。”
综上，徐悲鸿此幅《猫》画应作於成都青城山，具体时间是1943年7至9月。
198 1943 27 “癸未秋七月，悲鸿写。”（猫树蝶）
★ 癸未秋七月，即1943年农历七月，具体时间在当年8月1日至30日，徐悲鸿在当年9月中下旬始由成都青城山返回重庆，故此画应作於成都。
199 1943 28 《猫石图》，振华仁兄：“振华仁兄惠存，卅二年中秋，悲鸿有成都之展。”（石上双猫）
★ “振华仁兄”，不知何人。卅二年中秋，即1943年9月14日。同年11月21日，徐悲鸿在成都祠堂街举办画展。
200 1943 29 “卅二年中秋月，悲鸿。”（双猫）
201 1943 30 任藩：“卅二年中秋，悲鸿。任藩学长惠教。”（猫石）
★ 任藩，不知何人。
202 1943 31 《猫石图》，丘堤：“丘堤仁嫂夫人清正，癸未中秋，悲鸿。”
★ 此画另有赵少昂1981年所作题辞：“鼠翻盆，汝不顾，却来石上花阴卧，罪过，罪过。悲鸿先生画马，善新时声，尤爱其画猫，神情活泼，此作可以见之。辛酉春二月，赵少昂题。”张大千1970年自题《花间懒猫》与1971年自题《萱草狸奴》时，皆曾写此“鼠翻盆诗”，但文辞稍异：“鼠翻盆，汝不顾，却来花间石上卧，罪过。”而此诗版权应归清代画家华嵒，此人曾绘《灵兽册》十页，其五乃石上睡猫，题诗曰：“鼠翻盆，汝不顾，却来石上花阴卧，罪过。”
赵少昂（1905～1998），字叔仪，原籍广东番禺，少家贫，自学绘画，擅花鸟、走兽，1937年任广州市立美术学校中国画系主任，後移居香港，1941年被聘为重庆中央大学及国立艺术专科学校艺术系教授。1938年底，徐悲鸿滞留香港时，与赵少昂交往密切，彼此合作绘画多幅。徐悲鸿曾经将自己与高剑父、高奇峰、黄君璧、陈树人、齐白石、黄宾虹、张书旂、赵少昂合称“画中九友”，并为各人赠诗一首，所赠赵少昂者曰：“画派南天有继人，赵君花鸟实传神。秋风塞上老骑客，烂漫春光艳羡深。”
丘堤(1906～1958），中国第一代女画家，原名邱碧珍，字秀昆，生於福建霞浦，1928年上海美专西画系毕业，後赴日本考察学习，其夫庞薰琹乃著名画家（1940年任四川省立艺专教授兼实用美术系主任），其子庞均乃徐悲鸿关门弟子。1940年，庞薰琹携家人从雲南迁往四川，先到北培，後到成都任教，又在重庆中央大学兼课，1947年任广东省立艺专任教授兼绘画系主任。据此，徐悲鸿应有在重庆与庞薰琹夫妇会面且为丘堤画猫可能。
195 1943 24 新民先生：“新民先生方家教正，卅二年大暑，悲鸿。”（石上双猫，其一黑色）
★ “宝承先生”、“新民先生”，皆不知何人。
196 1943 25 “癸未仲夏，写于磐溪，悲鸿。”（猫石）
197 1943 26 《猫》，吕恩：“吕恩女士存玩，悲鸿，癸未。”（猫石）
★ 原图收於2010年9月5日上海《文汇报》，题曰《徐悲鸿送的‘猫’》，此後曾为多家传统媒体转载，然网络中不见该文配图清晰版，上录徐悲鸿款识文字，仅凭图中模糊字迹与事实推之，难免有误。
吕恩（1921～2012）：表演艺术家，江苏常熟人，1938年考入国立戏剧专科学校，1944年3月嫁给吴祖光（1950年与其分手），1946年参加上海艺剧社，次年从舞台走上银幕，1948年入香港永华影业公司，1953年入北京人艺。
据吕恩《徐悲鸿送的‘猫’》，吕恩母女皆爱猫，吕恩之母当年以女猫为陪嫁，又命吕恩称其“猫姐姐”。1943年夏，徐悲鸿於四川青城山偶遇吕恩、吴祖光、丁聪，分赠吴、丁各一幅马，却送吕一幅猫，图中有“一只三花猫，坐在假山石上，虎视眈眈，眼珠的亮点成一条直线，神态极佳”。吕问徐何以为其画猫，徐曰：“男孩子给马，女孩子给猫。人家都说我的马好，其实我的猫比马画得好。你看那马的四个腿子就有一只总是别着的，这叫‘蹩脚’。”1946年，吕恩返乡，得知其母因家贫而八年不养猫，遂将徐悲鸿所赠《猫》画送至母亲房中，慰其思猫之苦。1950年左右，吕母至京探女，返还《猫》画，吕恩将其悬挂卧室中。1966年，吕恩突遭抄家，卧室内所挂张正宇《睡猫》与叶浅予《印度女人》，皆被当场撕碎，《猫》画却被带走。一年後，抄家物资返还吕恩，其中却无《猫》画，尽管“那张猫的右上方，明明写着赠给我的名字”。数日後，有红卫兵来访，“在我桌子上拍出15元钱，说给你15元，买你那张《猫》，那张《猫》上面要去了。”吕恩要画不要钱，此人见状，“扭头就走”。文革之後，故宫博物院通知吕恩去取《猫》画，她才得知，当年林彪欲集徐悲鸿画作百幅，吕恩所藏《猫图》即为其一，因款识内有吕恩之名，故宫博物院将其物归原主。
据廖静文《徐悲鸿传》第二部第九章，1943年暑假，徐悲鸿与廖静文等去青城山写生，“遇到吴祖光、丁聪和吕恩。他们当时都很年轻，但吴祖光已是很有名望的剧作家，丁聪是才思敏捷的漫画家，著名话剧演员吕恩那时就像花朵一般美丽。很多年以后，我们又都在解放了的北京欣然相遇。”
综上，徐悲鸿此幅《猫》画应作於成都青城山，具体时间是1943年7至9月。
198 1943 27 “癸未秋七月，悲鸿写。”（猫树蝶）
★ 癸未秋七月，即1943年农历七月，具体时间在当年8月1日至30日，徐悲鸿在当年9月中下旬始由成都青城山返回重庆，故此画应作於成都。
199 1943 28 《猫石图》，振华仁兄：“振华仁兄惠存，卅二年中秋，悲鸿有成都之展。”（石上双猫）
★ “振华仁兄”，不知何人。卅二年中秋，即1943年9月14日。同年11月21日，徐悲鸿在成都祠堂街举办画展。
200 1943 29 “卅二年中秋月，悲鸿。”（双猫）
201 1943 30 任藩：“卅二年中秋，悲鸿。任藩学长惠教。”（猫石）
★ 任藩，不知何人。
202 1943 31 《猫石图》，丘堤：“丘堤仁嫂夫人清正，癸未中秋，悲鸿。”
★ 此画另有赵少昂1981年所作题辞：“鼠翻盆，汝不顾，却来石上花阴卧，罪过，罪过。悲鸿先生画马，善新时声，尤爱其画猫，神情活泼，此作可以见之。辛酉春二月，赵少昂题。”张大千1970年自题《花间懒猫》与1971年自题《萱草狸奴》时，皆曾写此“鼠翻盆诗”，但文辞稍异：“鼠翻盆，汝不顾，却来花间石上卧，罪过。”而此诗版权应归清代画家华嵒，此人曾绘《灵兽册》十页，其五乃石上睡猫，题诗曰：“鼠翻盆，汝不顾，却来石上花阴卧，罪过。”
赵少昂（1905～1998），字叔仪，原籍广东番禺，少家贫，自学绘画，擅花鸟、走兽，1937年任广州市立美术学校中国画系主任，後移居香港，1941年被聘为重庆中央大学及国立艺术专科学校艺术系教授。1938年底，徐悲鸿滞留香港时，与赵少昂交往密切，彼此合作绘画多幅。徐悲鸿曾经将自己与高剑父、高奇峰、黄君璧、陈树人、齐白石、黄宾虹、张书旂、赵少昂合称“画中九友”，并为各人赠诗一首，所赠赵少昂者曰：“画派南天有继人，赵君花鸟实传神。秋风塞上老骑客，烂漫春光艳羡深。”
丘堤(1906～1958），中国第一代女画家，原名邱碧珍，字秀昆，生於福建霞浦，1928年上海美专西画系毕业，後赴日本考察学习，其夫庞薰琹乃著名画家（1940年任四川省立艺专教授兼实用美术系主任），其子庞均乃徐悲鸿关门弟子。1940年，庞薰琹携家人从雲南迁往四川，先到北培，後到成都任教，又在重庆中央大学兼课，1947年任广东省立艺专任教授兼绘画系主任。据此，徐悲鸿应有在重庆与庞薰琹夫妇会面且为丘堤画猫可能。
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:25:31
203 1943 32 《猫》，剑戎先生：“剑戎先生正之，癸未中秋，悲鸿写。”（猫石）
★ 此画收於四川人民出版社1981年出版《徐悲鸿画集》。“剑戎先生”，不知何人。癸未中秋是1943年9月14日，其时徐悲鸿仍在成都。
204 1943 33 郭秀仪：“秀仪夫人正。卅二年仲秋，悲鸿，磐溪遣兴。”（猫石）
★ 此画另有沙孟海与徐邦达题辞。一、“笔歌墨舞。悲鸿先生法绩，戊子夏，沙孟海。”二、“此卷乃悲鸿先生四十年代後期之作，恣纵放逸，佳作也，读者珍之。丁丑六月，徐邦达观题，时八十六岁。”
郭秀仪（1911～2006），著名爱国将领黄琪翔将军夫人，妇女运动先行者，1951年与胡絜青同拜齐白石为师，齐白石经常为其补画并题字，如：“秀仪女弟子画猫之墨色为白石所添。”查各种郭秀仪简历，皆不提其1943年是否来过重庆，但据此画推知，至少该年中秋节时，郭秀仪应在重庆。徐邦达题辞称“此卷乃悲鸿先生四十年代後期之作”，但此画应绘於1943年，不知是有人篡改抑或字迹模糊之故，徐悲鸿所题“卅二年”，看来仿佛“卅七年”即1948年，而其时他早已定居北平，不可能再来重庆。
205 1943 34《耄耋图》，黄复生：“复生先生六十寿，癸未中秋，悲鸿作于成都。”（猫石黄蝶）
★ 此画另有林恕题辞：“复生老长兄，别十餘年矣，今夏欣逢省府，值其周甲之寿，属余为作耄耋图，适徐悲鸿兄作青城之游，道经此间，悲鸿固长於此者，因倩其写成此图，即为之寿。癸未秋日，君墨林恕识於梅花大观楼。”
《徐悲鸿年谱长编》称，1943年9月14日，徐悲鸿“在成都为剑戎作《猫图轴》……又作《猫蝶图轴》”，後者见“上海市博物馆”。查上海博物馆官方网站，其中确有徐悲鸿《猫蝶图轴》，但此画既为长者祝寿而作，林恕题辞中又明确称之为“耄耋图”，怎可以“猫蝶图轴”为题？故此处改名《耄耋图》。
黄复生（1883～1948），原名黄树中，生於四川隆昌，1904年毕业於泸州川南经纬学堂，1905年入同盟会，受孙中山派遣，去日本横滨学习化学，研制炸弹，1907年初回川组织革命活动，民国成立後，曾任参议会议员、南京临时政府印铸局长、四川省代省长、总统府国策顾问等职，1948年10月1日病逝於重庆。
林恕（？～1952），字君墨，四川内江人，曾经创办“蓉社”与“蜀艺社”，善画罗汉与花鸟，与徐悲鸿、张大千、傅抱石等皆有交往。1909年，林恕入读上海中国公学，後留日学西洋画，回国任教成都高等师范学校、四川美术专科学校，曾任成都通俗教育馆馆长、四川省参议员、四川省美术协会常务理事兼干事，负责四川省美术展览。
综上推之，因计划11月21日在成都举办画展，故结束青城山写生之後，徐悲鸿并未返回重庆，而是于中秋节即9月14日会见林恕，讨论画展事宜。数月之前，林恕曾於“省府”即成都欣逢老友黄复生，而黄欲於秋季举办六十大寿，遂请其作耄耋图。一见徐悲鸿，林恕念及此事，又知徐擅绘猫，故转请其作画。徐悲鸿欣然挥毫，为黄复生绘《耄耋图》，图中花猫，扭头望蝶，寓耋耄意，蝶色金黄，暗喻黄复生姓氏。徐悲鸿画成，林恕为之题辞，概述此事前後经过。由此可知，至少在1943年9月14日，徐悲鸿仍未返回重庆。
此外，1943年中秋节，徐悲鸿至少为“振华仁兄”、任藩、丘堤、郭秀仪、“剑戎先生”与黄复生五人画猫，事属罕见，或徐曾於此日与任藩、庞薰琹等好友在林恕家中小聚，任藩等倩其绘猫，徐遂各送猫图一幅。
206 1943 35 “廿二年中秋，悲鸿。”（猫与花）
★ 此图乃徐悲鸿与齐白石合作而成，徐悲鸿绘猫，齐白石绘花卉并题字：“八十三岁，白石老人。”
1928年9月，徐悲鸿被聘为北平大学艺术学院院长，11月11日抵达北平，见到齐白石画作，遂三次登门，请齐白石当教授，与之结成忘年交。1929年1月24日，徐悲鸿辞职去南京中央大学任教，与齐白石保持书信往来，又向中华书局推荐出版齐白石画集并为之作序。齐白石感激徐悲鸿，多次与之联手作画，如1929年合作《捕鼠图》。廿二年中秋，即1943年10月1日，徐悲鸿应在重庆，齐白石应在北京，故此画或是以书信夹画邮寄方式，彼此合作而成。
207 1943 36 《双猫图》，赵德恒：“诚伯老兄雅命。卅二年中秋，悲鸿。”（石上双猫）
★ 此画或是寄赠，因赵德恒其时应在雲南。
208 1943 37 沈其萃：“其萃夫人清赏，卅二年秋日，悲鸿。”（猫石竹）
★ 沈其萃，张安治夫人，徐悲鸿多次为其画猫。张安治（1911～1990），徐悲鸿弟子，江苏扬州人，1931年毕业于南京中央大学艺术科，留校任助教，1943年为重庆中国美术学院副研究员，1946年赴英国伦敦大学科塔艺术研究院研修。
209 1943 38 “癸未初秋，写於重庆，悲鸿。”（石上双猫）
210 1943 39 《双猫图》。“卅二年秋，悲鸿。”（石上双猫）
★ 此画另有朱梅邨与李秋君题辞。朱梅邨：“悲鸿大师双猫图精品珍赏，己亥仲冬，朱梅邨题於田林精舍。”李秋君：“徐悲鸿先生为江苏宜兴人，擅长书画，早年曾东游日本，留学法国，并赴德国研习美术，回国后任中央大学艺术系教授、北京艺术学院院长，一九四九年后，任中央美术学院院长、中国美术家协会 。先生绘画，融汇古今中外，其山水、人物、鸟兽、花卉，无不落笔有神，俱臻妙境矣，鸥湘馆主李秋君书赞并记。”
211 1943 40 《双猫图》。“冬白将军雅令，卅二年晚秋，悲鸿磐溪斋中。”（石上双猫）
★ “冬白将军”，不知何人。
★ 此画收於四川人民出版社1981年出版《徐悲鸿画集》。“剑戎先生”，不知何人。癸未中秋是1943年9月14日，其时徐悲鸿仍在成都。
204 1943 33 郭秀仪：“秀仪夫人正。卅二年仲秋，悲鸿，磐溪遣兴。”（猫石）
★ 此画另有沙孟海与徐邦达题辞。一、“笔歌墨舞。悲鸿先生法绩，戊子夏，沙孟海。”二、“此卷乃悲鸿先生四十年代後期之作，恣纵放逸，佳作也，读者珍之。丁丑六月，徐邦达观题，时八十六岁。”
郭秀仪（1911～2006），著名爱国将领黄琪翔将军夫人，妇女运动先行者，1951年与胡絜青同拜齐白石为师，齐白石经常为其补画并题字，如：“秀仪女弟子画猫之墨色为白石所添。”查各种郭秀仪简历，皆不提其1943年是否来过重庆，但据此画推知，至少该年中秋节时，郭秀仪应在重庆。徐邦达题辞称“此卷乃悲鸿先生四十年代後期之作”，但此画应绘於1943年，不知是有人篡改抑或字迹模糊之故，徐悲鸿所题“卅二年”，看来仿佛“卅七年”即1948年，而其时他早已定居北平，不可能再来重庆。
205 1943 34《耄耋图》，黄复生：“复生先生六十寿，癸未中秋，悲鸿作于成都。”（猫石黄蝶）
★ 此画另有林恕题辞：“复生老长兄，别十餘年矣，今夏欣逢省府，值其周甲之寿，属余为作耄耋图，适徐悲鸿兄作青城之游，道经此间，悲鸿固长於此者，因倩其写成此图，即为之寿。癸未秋日，君墨林恕识於梅花大观楼。”
《徐悲鸿年谱长编》称，1943年9月14日，徐悲鸿“在成都为剑戎作《猫图轴》……又作《猫蝶图轴》”，後者见“上海市博物馆”。查上海博物馆官方网站，其中确有徐悲鸿《猫蝶图轴》，但此画既为长者祝寿而作，林恕题辞中又明确称之为“耄耋图”，怎可以“猫蝶图轴”为题？故此处改名《耄耋图》。
黄复生（1883～1948），原名黄树中，生於四川隆昌，1904年毕业於泸州川南经纬学堂，1905年入同盟会，受孙中山派遣，去日本横滨学习化学，研制炸弹，1907年初回川组织革命活动，民国成立後，曾任参议会议员、南京临时政府印铸局长、四川省代省长、总统府国策顾问等职，1948年10月1日病逝於重庆。
林恕（？～1952），字君墨，四川内江人，曾经创办“蓉社”与“蜀艺社”，善画罗汉与花鸟，与徐悲鸿、张大千、傅抱石等皆有交往。1909年，林恕入读上海中国公学，後留日学西洋画，回国任教成都高等师范学校、四川美术专科学校，曾任成都通俗教育馆馆长、四川省参议员、四川省美术协会常务理事兼干事，负责四川省美术展览。
综上推之，因计划11月21日在成都举办画展，故结束青城山写生之後，徐悲鸿并未返回重庆，而是于中秋节即9月14日会见林恕，讨论画展事宜。数月之前，林恕曾於“省府”即成都欣逢老友黄复生，而黄欲於秋季举办六十大寿，遂请其作耄耋图。一见徐悲鸿，林恕念及此事，又知徐擅绘猫，故转请其作画。徐悲鸿欣然挥毫，为黄复生绘《耄耋图》，图中花猫，扭头望蝶，寓耋耄意，蝶色金黄，暗喻黄复生姓氏。徐悲鸿画成，林恕为之题辞，概述此事前後经过。由此可知，至少在1943年9月14日，徐悲鸿仍未返回重庆。
此外，1943年中秋节，徐悲鸿至少为“振华仁兄”、任藩、丘堤、郭秀仪、“剑戎先生”与黄复生五人画猫，事属罕见，或徐曾於此日与任藩、庞薰琹等好友在林恕家中小聚，任藩等倩其绘猫，徐遂各送猫图一幅。
206 1943 35 “廿二年中秋，悲鸿。”（猫与花）
★ 此图乃徐悲鸿与齐白石合作而成，徐悲鸿绘猫，齐白石绘花卉并题字：“八十三岁，白石老人。”
1928年9月，徐悲鸿被聘为北平大学艺术学院院长，11月11日抵达北平，见到齐白石画作，遂三次登门，请齐白石当教授，与之结成忘年交。1929年1月24日，徐悲鸿辞职去南京中央大学任教，与齐白石保持书信往来，又向中华书局推荐出版齐白石画集并为之作序。齐白石感激徐悲鸿，多次与之联手作画，如1929年合作《捕鼠图》。廿二年中秋，即1943年10月1日，徐悲鸿应在重庆，齐白石应在北京，故此画或是以书信夹画邮寄方式，彼此合作而成。
207 1943 36 《双猫图》，赵德恒：“诚伯老兄雅命。卅二年中秋，悲鸿。”（石上双猫）
★ 此画或是寄赠，因赵德恒其时应在雲南。
208 1943 37 沈其萃：“其萃夫人清赏，卅二年秋日，悲鸿。”（猫石竹）
★ 沈其萃，张安治夫人，徐悲鸿多次为其画猫。张安治（1911～1990），徐悲鸿弟子，江苏扬州人，1931年毕业于南京中央大学艺术科，留校任助教，1943年为重庆中国美术学院副研究员，1946年赴英国伦敦大学科塔艺术研究院研修。
209 1943 38 “癸未初秋，写於重庆，悲鸿。”（石上双猫）
210 1943 39 《双猫图》。“卅二年秋，悲鸿。”（石上双猫）
★ 此画另有朱梅邨与李秋君题辞。朱梅邨：“悲鸿大师双猫图精品珍赏，己亥仲冬，朱梅邨题於田林精舍。”李秋君：“徐悲鸿先生为江苏宜兴人，擅长书画，早年曾东游日本，留学法国，并赴德国研习美术，回国后任中央大学艺术系教授、北京艺术学院院长，一九四九年后，任中央美术学院院长、中国美术家协会 。先生绘画，融汇古今中外，其山水、人物、鸟兽、花卉，无不落笔有神，俱臻妙境矣，鸥湘馆主李秋君书赞并记。”
211 1943 40 《双猫图》。“冬白将军雅令，卅二年晚秋，悲鸿磐溪斋中。”（石上双猫）
★ “冬白将军”，不知何人。
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212 1943 41 “卅二年晚秋，悲鸿，磐溪遣兴。”（双猫竹石）
★ 另有一幅《双猫》，内容与此图基本相同，款识却是“卅二年晚秋，悲鸿，贵阳客中”，故两者必有一假。同在“卅二年晚秋”，徐悲鸿赠著名爱国实业家卢作孚（1893～1952，四川合州人）《神骏图》，其款识云：“作孚先生惠教。绳曾君不识，他日会相知。卅二年晚秋，悲鸿。”卢作孚乃北碚建设奠基人，其时应在北碚，与重庆相距不远，故徐悲鸿其时更有可能在重庆。徐悲鸿有《饮马图》，款识曰：“卅二年晚秋，悲鸿，磐溪遣兴”。综上，1943年晚秋，徐悲鸿很可能仍在重庆磐溪，所谓“贵阳客中”时所绘《双猫》，应属伪作。
213 1943 42 扇画。“卅二年秋，悲鸿遣兴。”（猫石）
214 1943 43 张采芹：“采芹道兄教之，癸未九月，弟悲鸿。”（花猫）
★ 此画或作於成都张采芹宅。癸未九月，从1943年9月29日算起，距徐悲鸿成都画展尚有月餘。同年中秋，即9月14日，徐悲鸿曾为张采芹画像，款识曰：“癸未中秋，采芹道长艁像，悲鸿，时将有成都之展。”
215 1943 44 “卅二年始寒，悲鸿。”（猫蝶）
★ 立冬天始寒，故此画作於1943年立冬，即11月8日，徐悲鸿成都画展之前。
216 1943 45 扇画。万静先生：“万静先生雅赏，卅二年冬日，磐溪遣兴，悲鸿。”（猫石）
★ “万静先生”，不知何人。
217 1943 46 扇画。“卅二年冬，悲鸿写。”（猫石竹）
218 1943 47 扇画。福贤先生：“福贤先生雅正，卅二年冬，悲鸿。”（猫石蝶）
★ “福贤先生”，不知何人。
219 1943 48 赵少昂：“卅二年冬至，贵阳晴日，少昂久别初晤，捉我画此，用誌墨缘，悲鸿。”（猫石）
★ 卅二年冬至，即1943年12月23日。廖静文称，徐悲鸿直至除夕即1944年1月24日，才由重庆赶到贵阳，但回忆难免有误，而据此画款识可知，其於1943年冬至时已到贵阳。这一日，徐悲鸿又为王雲五作《立马图》，款识曰：“雲五先生惠教，卅二年冬至，贵阳晴日，悲鸿。”
1941年，赵少昂移居澳门，被中央大学及国立艺术专科学院聘为教授，遂离澳往渝，途中留居桂林多日。1942年，在贵阳举办画展。1943年，经贵阳去重庆任教。陈恒安《徐悲鸿先生在贵阳》（刊於1995年第1期《贵州文史天地》）称，徐悲鸿曾於1943与1944年“冬春之交，由桂林而贵阳，转徙西南，仍回重庆。”《徐悲鸿爱徒“四川最好的弟子”屈义林去世》（刊於2004年9月2日《成都日报》）称，屈义林於1943年送徐悲鸿自渝至筑，与廖静文团聚，途中汽车损坏，徐悲鸿冒雨行走二十公里。
综上可知，1943年12月23日，赵少昂、徐悲鸿、王雲五（商务印书馆其时虽在重庆，但另有贵阳分馆）皆有在贵阳之可能，廖静文所谓徐悲鸿除夕至贵阳说，恐为误记。
徐悲鸿曾为彭大椿绘《马》图，其款识曰：“卅二年冬至，悲鸿写，大椿先生惠存。”据彭大椿之子介绍，其父乃磐溪某医院医生，其母吴旭系该院护士，与徐悲鸿同乡。徐悲鸿常去该医院就医，结识彭大椿夫妇，其二子分别出生於1943与1945年，长子与次子满月时，徐都曾去彭家贺喜并赠马图，其1945年所赠者，款识曰：“大椿先生惠教。卅四年同客磐溪纪念，悲鸿。”据此，1943年冬至时，徐悲鸿似应在重庆，但此事亦可有另外解释，即徐悲鸿冬至时於贵阳得知彭大椿有子事，遂在当地绘《马》图，返回重庆以後，赠送彭大椿。
220 1943 49 《双猫竹石图》，华琚仁弟：“华琚仁弟存玩，癸未，悲鸿。”
★ “华琚仁弟”，即徐悲鸿女弟子彭华琚。余文炯《徐悲鸿大师在贵阳》（收於《贵阳文史资料选辑》1984年第12辑）：“1941年，徐悲鸿大师留筑期间，曾举办画展，并为力行中学募集基金，举行义卖。当时，我被安排为接待人员之一，同大师相处数月……三青团贵州负责人黄宇人等，在贵阳办有力行中学一所，地点在浅口滩……黄宇人之爱人彭华琚，系旧中央美术学院学生，亦系徐悲鸿大师之得意门生，後曾赴英留学，归国後，随黄居住贵阳。是年，徐悲鸿大师来筑，彭前往迎接……留筑时，曾举办画展……展出地点在当时三青团内……展品中有的可订购，有的可重画……画上可落上求画者之名，故求画者络绎不绝……後来，大师即赴重庆，不久，阅报以《红颜白发》为题，报道大师在渝结婚。”
不知笔误抑或手民之误，余文炯《徐悲鸿大师在贵阳》竟声称徐悲鸿1941年去贵阳举办画展，该文末云，不久即见报载徐悲鸿在渝结婚消息，而徐廖结婚时间为1946年1月14日，故徐悲鸿在贵阳办画展事，应在1946年之前。前面提到，徐悲鸿曾於1943与1944年“冬春之交，由桂林而贵阳，转徙西南，仍回重庆”，故余文炯在贵阳接待徐悲鸿事，应发生於1943年底，而非1941年，徐悲鸿之《双猫竹石图》，也应在此时赠予彭华琚。徐悲鸿此次在贵阳停留数月，由冬入春，恰逢彭华琚新居落成，故於力行中学为赠创作《柳鹊图》，款识曰：“力行中学华琚仁弟新居落成，写此申贺。卅三年春，悲鸿，力行中学。”
221 1943 50 “卅二年始寒，悲鸿。”（猫石）
222 1943 51 “癸未冬日，悲鸿画猫。”（猫石）
223 1943 52 《猫鹅图》。“癸未冬日，悲鸿。”（猫石双鹅）
★ 此画另有唐雲题辞：“徐悲鸿先生猫鹅图精品，庚申冬，唐雲题。”
224 1943 53 《猫石图》。“悲鸿，癸未。”
★ 1942年11月，丰子恺去重庆沙坪坝国立艺术专科学校任教，一年後辞职，於沙坪坝租地筑舍，卖画为生。1943年清秋某日，丰子恺去“韶承先生”（不知何人）家作客，见徐悲鸿此画，应邀题辞，其文曰：“昔吴道子於赵州柏林寺壁上画水，州人摹其波涛汹涌之状，木刻翻印，家家黏照墙上，谓可以镇火。常州太平寺佛殿後壁，亦有徐友画水，兵火间，寺屋尽焚，而此殿巍然独存，或云画之力。民国癸未，予与韶承先生同客巴中。清秋某日，予访其居，见有悲鸿先生画猫悬壁上，即属予题字。巴中苦鼠患，信乎古之传说，则此画必可镇鼠，遂爲题端，子恺。”
225 1943 54 《猫石图》。“悲鸿，癸未。”
★ 此画另有陈新午题辞：“魏菲尔总督夫人赐存，俞陈新午敬赠，民国三十二年八月。”
陈新午（1894～1981），江西义宁州（今修水县）人，陈宝箴孙女，陈三立次女，陈寅恪之妹。1929年嫁给俞大维（1897～1993），故陈新午在题辞中自称“俞陈新午”。1930年春夏之交，陈新午随俞大维赴德国。1943年，徐悲鸿此画完成後，为俞大维收藏。同年八月，陈新午将此画转赠印度总督阿奇博尔德·珀西瓦尔·韦维尔夫人（题辞中称“魏菲尔总督夫人”）。
★ 另有一幅《双猫》，内容与此图基本相同，款识却是“卅二年晚秋，悲鸿，贵阳客中”，故两者必有一假。同在“卅二年晚秋”，徐悲鸿赠著名爱国实业家卢作孚（1893～1952，四川合州人）《神骏图》，其款识云：“作孚先生惠教。绳曾君不识，他日会相知。卅二年晚秋，悲鸿。”卢作孚乃北碚建设奠基人，其时应在北碚，与重庆相距不远，故徐悲鸿其时更有可能在重庆。徐悲鸿有《饮马图》，款识曰：“卅二年晚秋，悲鸿，磐溪遣兴”。综上，1943年晚秋，徐悲鸿很可能仍在重庆磐溪，所谓“贵阳客中”时所绘《双猫》，应属伪作。
213 1943 42 扇画。“卅二年秋，悲鸿遣兴。”（猫石）
214 1943 43 张采芹：“采芹道兄教之，癸未九月，弟悲鸿。”（花猫）
★ 此画或作於成都张采芹宅。癸未九月，从1943年9月29日算起，距徐悲鸿成都画展尚有月餘。同年中秋，即9月14日，徐悲鸿曾为张采芹画像，款识曰：“癸未中秋，采芹道长艁像，悲鸿，时将有成都之展。”
215 1943 44 “卅二年始寒，悲鸿。”（猫蝶）
★ 立冬天始寒，故此画作於1943年立冬，即11月8日，徐悲鸿成都画展之前。
216 1943 45 扇画。万静先生：“万静先生雅赏，卅二年冬日，磐溪遣兴，悲鸿。”（猫石）
★ “万静先生”，不知何人。
217 1943 46 扇画。“卅二年冬，悲鸿写。”（猫石竹）
218 1943 47 扇画。福贤先生：“福贤先生雅正，卅二年冬，悲鸿。”（猫石蝶）
★ “福贤先生”，不知何人。
219 1943 48 赵少昂：“卅二年冬至，贵阳晴日，少昂久别初晤，捉我画此，用誌墨缘，悲鸿。”（猫石）
★ 卅二年冬至，即1943年12月23日。廖静文称，徐悲鸿直至除夕即1944年1月24日，才由重庆赶到贵阳，但回忆难免有误，而据此画款识可知，其於1943年冬至时已到贵阳。这一日，徐悲鸿又为王雲五作《立马图》，款识曰：“雲五先生惠教，卅二年冬至，贵阳晴日，悲鸿。”
1941年，赵少昂移居澳门，被中央大学及国立艺术专科学院聘为教授，遂离澳往渝，途中留居桂林多日。1942年，在贵阳举办画展。1943年，经贵阳去重庆任教。陈恒安《徐悲鸿先生在贵阳》（刊於1995年第1期《贵州文史天地》）称，徐悲鸿曾於1943与1944年“冬春之交，由桂林而贵阳，转徙西南，仍回重庆。”《徐悲鸿爱徒“四川最好的弟子”屈义林去世》（刊於2004年9月2日《成都日报》）称，屈义林於1943年送徐悲鸿自渝至筑，与廖静文团聚，途中汽车损坏，徐悲鸿冒雨行走二十公里。
综上可知，1943年12月23日，赵少昂、徐悲鸿、王雲五（商务印书馆其时虽在重庆，但另有贵阳分馆）皆有在贵阳之可能，廖静文所谓徐悲鸿除夕至贵阳说，恐为误记。
徐悲鸿曾为彭大椿绘《马》图，其款识曰：“卅二年冬至，悲鸿写，大椿先生惠存。”据彭大椿之子介绍，其父乃磐溪某医院医生，其母吴旭系该院护士，与徐悲鸿同乡。徐悲鸿常去该医院就医，结识彭大椿夫妇，其二子分别出生於1943与1945年，长子与次子满月时，徐都曾去彭家贺喜并赠马图，其1945年所赠者，款识曰：“大椿先生惠教。卅四年同客磐溪纪念，悲鸿。”据此，1943年冬至时，徐悲鸿似应在重庆，但此事亦可有另外解释，即徐悲鸿冬至时於贵阳得知彭大椿有子事，遂在当地绘《马》图，返回重庆以後，赠送彭大椿。
220 1943 49 《双猫竹石图》，华琚仁弟：“华琚仁弟存玩，癸未，悲鸿。”
★ “华琚仁弟”，即徐悲鸿女弟子彭华琚。余文炯《徐悲鸿大师在贵阳》（收於《贵阳文史资料选辑》1984年第12辑）：“1941年，徐悲鸿大师留筑期间，曾举办画展，并为力行中学募集基金，举行义卖。当时，我被安排为接待人员之一，同大师相处数月……三青团贵州负责人黄宇人等，在贵阳办有力行中学一所，地点在浅口滩……黄宇人之爱人彭华琚，系旧中央美术学院学生，亦系徐悲鸿大师之得意门生，後曾赴英留学，归国後，随黄居住贵阳。是年，徐悲鸿大师来筑，彭前往迎接……留筑时，曾举办画展……展出地点在当时三青团内……展品中有的可订购，有的可重画……画上可落上求画者之名，故求画者络绎不绝……後来，大师即赴重庆，不久，阅报以《红颜白发》为题，报道大师在渝结婚。”
不知笔误抑或手民之误，余文炯《徐悲鸿大师在贵阳》竟声称徐悲鸿1941年去贵阳举办画展，该文末云，不久即见报载徐悲鸿在渝结婚消息，而徐廖结婚时间为1946年1月14日，故徐悲鸿在贵阳办画展事，应在1946年之前。前面提到，徐悲鸿曾於1943与1944年“冬春之交，由桂林而贵阳，转徙西南，仍回重庆”，故余文炯在贵阳接待徐悲鸿事，应发生於1943年底，而非1941年，徐悲鸿之《双猫竹石图》，也应在此时赠予彭华琚。徐悲鸿此次在贵阳停留数月，由冬入春，恰逢彭华琚新居落成，故於力行中学为赠创作《柳鹊图》，款识曰：“力行中学华琚仁弟新居落成，写此申贺。卅三年春，悲鸿，力行中学。”
221 1943 50 “卅二年始寒，悲鸿。”（猫石）
222 1943 51 “癸未冬日，悲鸿画猫。”（猫石）
223 1943 52 《猫鹅图》。“癸未冬日，悲鸿。”（猫石双鹅）
★ 此画另有唐雲题辞：“徐悲鸿先生猫鹅图精品，庚申冬，唐雲题。”
224 1943 53 《猫石图》。“悲鸿，癸未。”
★ 1942年11月，丰子恺去重庆沙坪坝国立艺术专科学校任教，一年後辞职，於沙坪坝租地筑舍，卖画为生。1943年清秋某日，丰子恺去“韶承先生”（不知何人）家作客，见徐悲鸿此画，应邀题辞，其文曰：“昔吴道子於赵州柏林寺壁上画水，州人摹其波涛汹涌之状，木刻翻印，家家黏照墙上，谓可以镇火。常州太平寺佛殿後壁，亦有徐友画水，兵火间，寺屋尽焚，而此殿巍然独存，或云画之力。民国癸未，予与韶承先生同客巴中。清秋某日，予访其居，见有悲鸿先生画猫悬壁上，即属予题字。巴中苦鼠患，信乎古之传说，则此画必可镇鼠，遂爲题端，子恺。”
225 1943 54 《猫石图》。“悲鸿，癸未。”
★ 此画另有陈新午题辞：“魏菲尔总督夫人赐存，俞陈新午敬赠，民国三十二年八月。”
陈新午（1894～1981），江西义宁州（今修水县）人，陈宝箴孙女，陈三立次女，陈寅恪之妹。1929年嫁给俞大维（1897～1993），故陈新午在题辞中自称“俞陈新午”。1930年春夏之交，陈新午随俞大维赴德国。1943年，徐悲鸿此画完成後，为俞大维收藏。同年八月，陈新午将此画转赠印度总督阿奇博尔德·珀西瓦尔·韦维尔夫人（题辞中称“魏菲尔总督夫人”）。
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:25:48
226 1943 55 《猫》，恕仪夫人：“恕仪夫人慧正，癸未，悲鸿。”（猫石）
★ 此画收於四川美术出版社1985年出版《悲鸿画选》。“恕仪夫人”，不知何人。
227 1943 56 《猫石图轴》，斯孝先生：“斯孝先生惠教，悲鸿，癸未。”
★ “斯孝先生”，不知何人。
228 1943 57 《竹石小猫》。“悲鸿，癸未。”
229 1943 58 元初先生：“元初先生哂正。悲鸿，癸未。”（猫石）
★ “元初先生”，不知何人。
230 1943 59 “悲鸿，癸未。”（猫石，内容几乎同上）
231 1943 60 “悲鸿，癸未。”（猫石梧桐）
232 1943 61 《正视图》，邓一鹤：“一鹤先生雅教，悲鸿，癸未作。”（猫石梧桐）
★ 邓一鹤，湖北孝感人，曾任晋军第十军秘书。
233 1943 62 《荫下图》，廖静文：“静文存玩，悲鸿，癸未。”（猫石，内容近似本年所作第43幅猫图，其款识是“卅二年始寒，悲鸿。”）
★ 1943年时，徐悲鸿与蒋碧薇早已覆水难收，与廖静文却渐入佳境，此幅《荫下图》即可证明：图中花猫，独卧树下，乃是悲鸿，含情脉脉，期待静文。除此之外，徐悲鸿同年又赠廖静文《八哥飞上枝头》，其款识曰：“画中多题数字便有古意，惟鄙性不喜，但画一旦嫁去即无权过问，此亦鄙人悲哀之一也。卅二年初秋，悲鸿，静文爱妻存玩”。其时徐廖甚至尚未订婚，但《八哥飞上枝头》款识中“静文爱妻存玩”六字足以表明，两人成婚之事，只在早晚之间。
234 1943 63 《凝视图》，袁蕴生：“碧霞夫人爱吾画猫，写以赠之。癸未冬日，悲鸿。”（树上花猫）
★ 碧霞夫人，应即袁蕴生，吴稚晖夫人。此图另有谢稚柳题辞：“徐悲鸿先生凝视图妙迹。庚午冬月，过香江观因题，壮暮翁谢稚柳。”
235 1944 01 “甲申元月，悲鸿。”（猫石蝶）
★ 甲申元月，始于1944年1月25日。
236 1944 02 《猫石图》，马光璇：“光璇夫人哂正，廿三年岁始，悲鸿磐溪遣兴。”（猫石）
★ 光璇夫人，即马光璇，吕斯百夫人。廿三年岁始，即1944年2月5日（立春）。吕斯百（1905～1973），生于江苏江阴，徐悲鸿学生，1928年东南大学（后更名中央大学）艺术专修科肄业，徐悲鸿推荐其赴法国留学，1934年回国，任中央大学艺术系教授，后出任系主任。1937年5月，吕斯百与马光璇在南京结婚，吴稚晖主持仪式，蒋碧薇是介绍人。据廖静文《徐悲鸿传》，1943年春末（3月19日），徐悲鸿在重庆中央图书馆举办画展，所得画款颇丰。因早已决定与徐悲鸿离婚，蒋碧薇“趁机通过吕斯百来索取儿女抚养费。吕斯百回国后便一直工作在徐悲鸿先生身边，现在，他是中央大学艺术系主任。他的夫人马光璇女士也是中央大学教授，是国民党元老吴稚晖的姨侄女。这段姻缘是蒋碧薇促成的。可能由于这个关系，蒋碧薇向徐悲鸿先生索取画和钱总是通过吕斯百。这次画展售画所得的画款，几乎有一半通过吕斯百转交给了蒋碧薇，作为儿女抚养费，数目是很可观的。”1944年夏天，徐悲鸿病危住院之日起，他的工资就被吕斯百按月送给蒋碧薇，具体详见廖静文《徐悲鸿传》：“至于悲鸿的薪金，从他进医院那一天起便停发了。后来我才知道，那是艺术系系主任吕斯百按月将悲鸿的薪金领出来交给蒋碧薇了。蒋碧薇借着与国民党中央宣传部长张道藩的暧昧关系，身上似乎增加了一轮光环，它吸引着那些趋炎附势的人。吕斯百以前那种善良与纯真的品德，已逐渐蒙上了旧社会的尘垢。”不知是否对这一切早有预感，徐悲鸿赠马光璇《猫石图》中，猫睛直竖，面带惊怒。
237 1944 03 “甲申春日，悲鸿写。”（猫石）
★ 此画收於四川美术出版社1985年出版《悲鸿画选》。“恕仪夫人”，不知何人。
227 1943 56 《猫石图轴》，斯孝先生：“斯孝先生惠教，悲鸿，癸未。”
★ “斯孝先生”，不知何人。
228 1943 57 《竹石小猫》。“悲鸿，癸未。”
229 1943 58 元初先生：“元初先生哂正。悲鸿，癸未。”（猫石）
★ “元初先生”，不知何人。
230 1943 59 “悲鸿，癸未。”（猫石，内容几乎同上）
231 1943 60 “悲鸿，癸未。”（猫石梧桐）
232 1943 61 《正视图》，邓一鹤：“一鹤先生雅教，悲鸿，癸未作。”（猫石梧桐）
★ 邓一鹤，湖北孝感人，曾任晋军第十军秘书。
233 1943 62 《荫下图》，廖静文：“静文存玩，悲鸿，癸未。”（猫石，内容近似本年所作第43幅猫图，其款识是“卅二年始寒，悲鸿。”）
★ 1943年时，徐悲鸿与蒋碧薇早已覆水难收，与廖静文却渐入佳境，此幅《荫下图》即可证明：图中花猫，独卧树下，乃是悲鸿，含情脉脉，期待静文。除此之外，徐悲鸿同年又赠廖静文《八哥飞上枝头》，其款识曰：“画中多题数字便有古意，惟鄙性不喜，但画一旦嫁去即无权过问，此亦鄙人悲哀之一也。卅二年初秋，悲鸿，静文爱妻存玩”。其时徐廖甚至尚未订婚，但《八哥飞上枝头》款识中“静文爱妻存玩”六字足以表明，两人成婚之事，只在早晚之间。
234 1943 63 《凝视图》，袁蕴生：“碧霞夫人爱吾画猫，写以赠之。癸未冬日，悲鸿。”（树上花猫）
★ 碧霞夫人，应即袁蕴生，吴稚晖夫人。此图另有谢稚柳题辞：“徐悲鸿先生凝视图妙迹。庚午冬月，过香江观因题，壮暮翁谢稚柳。”
235 1944 01 “甲申元月，悲鸿。”（猫石蝶）
★ 甲申元月，始于1944年1月25日。
236 1944 02 《猫石图》，马光璇：“光璇夫人哂正，廿三年岁始，悲鸿磐溪遣兴。”（猫石）
★ 光璇夫人，即马光璇，吕斯百夫人。廿三年岁始，即1944年2月5日（立春）。吕斯百（1905～1973），生于江苏江阴，徐悲鸿学生，1928年东南大学（后更名中央大学）艺术专修科肄业，徐悲鸿推荐其赴法国留学，1934年回国，任中央大学艺术系教授，后出任系主任。1937年5月，吕斯百与马光璇在南京结婚，吴稚晖主持仪式，蒋碧薇是介绍人。据廖静文《徐悲鸿传》，1943年春末（3月19日），徐悲鸿在重庆中央图书馆举办画展，所得画款颇丰。因早已决定与徐悲鸿离婚，蒋碧薇“趁机通过吕斯百来索取儿女抚养费。吕斯百回国后便一直工作在徐悲鸿先生身边，现在，他是中央大学艺术系主任。他的夫人马光璇女士也是中央大学教授，是国民党元老吴稚晖的姨侄女。这段姻缘是蒋碧薇促成的。可能由于这个关系，蒋碧薇向徐悲鸿先生索取画和钱总是通过吕斯百。这次画展售画所得的画款，几乎有一半通过吕斯百转交给了蒋碧薇，作为儿女抚养费，数目是很可观的。”1944年夏天，徐悲鸿病危住院之日起，他的工资就被吕斯百按月送给蒋碧薇，具体详见廖静文《徐悲鸿传》：“至于悲鸿的薪金，从他进医院那一天起便停发了。后来我才知道，那是艺术系系主任吕斯百按月将悲鸿的薪金领出来交给蒋碧薇了。蒋碧薇借着与国民党中央宣传部长张道藩的暧昧关系，身上似乎增加了一轮光环，它吸引着那些趋炎附势的人。吕斯百以前那种善良与纯真的品德，已逐渐蒙上了旧社会的尘垢。”不知是否对这一切早有预感，徐悲鸿赠马光璇《猫石图》中，猫睛直竖，面带惊怒。
237 1944 03 “甲申春日，悲鸿写。”（猫石）
楼主：肖毛
时间：2020-11-16 18:25:57
238 1944 04 《猫图轴》，刘汉堃、钱静愉：“汉堃先生、静愉夫人共赏。卅三年春日，悲鸿写。”（猫石；猫嘴有大块黑斑，类似衔蝉）
★ 此图今藏于常州博物馆。钱振锽（1875～1944），著名诗人、书法家，字梦鲸，号谪星，后号名山，又号庸人，世居江苏常州菱溪（今常州东郊白家桥畔），光绪二十九年进士，宣统元年辞官归乡，在常州东门外开办寄园书院，与胡蕴、高燮、唐文治并称“江南四大儒”，培养出谢玉岑、谢稚柳、马万里等书画人才，康有为对其书法表示欣赏，徐悲鸿曾搜求其书法。刘国钧（1887～1978），现代杰出实业家、著名爱国民族工商业者，初名金生，生于江苏靖江，自幼家贫，辛苦打拼，1930年集资创办常州大成纺织印染公司，1958年当选为江苏省副省长。1931年，刘国钧在寄园书院（位于白家桥古运河北岸）隔壁开办大成二厂，从此与钱振锽为友，将子女送入寄园读书。钱振锽本家小叔钱潘生，育有四女，三女钱静愉，嫁给刘国钧长子刘汉堃（1912～1958）。郑仁佳《刘国钧小传》称，1937年，日寇轰炸常州，大成二厂全毀；11月26日，刘国钧全家被迫前往汉口，三天後，日寇侵占常州。1938年，与卢作孚合作，在重庆北碚创建大明纺织染厂，其後在香港开设大孚建业公司。1941年12月初，刘国钧及其长子刘汉堃飞往香港後，日寇偷袭珍珠港，又攻占香港。1942年1月，刘国钧父子逃出香港，刘国钧返上海，刘汉堃返重庆。综上推之，1944年时，刘汉堃夫妇应在重庆，与徐悲鸿有相见可能。
239 1944 05 “卅三年春，悲鸿。”（猫石）
240 1944 06 “甲申春日，悲鸿，磐溪斋中。”（树猫蝶）
★ 此图另有谢稚柳题辞：“故人徐悲鸿真迹，丁丑春日，壮暮翁谢稚柳。”
241 1944 07 《葵猫图》，炽荃先生：“炽荃先生雅赏，卅三年春，悲鸿写。”
★ “炽荃先生”，不知何人。
242 1944 08 秦席儒：“席儒吾兄方家教正，卅三年春日，悲鸿写。”
★ 秦席儒，四川著名西医，曾任四川隆昌西医公会成员。
243 1944 09 《双猫图》。“甲申春日，悲鸿。”（双猫树石）
★ 此图画面与1941年为蕙英女士作《双猫图》相同，故更名《双猫图》。有人将此图称为《母与子》，但图中二猫更似恋爱关系，只不过女猫（或是廖静文化身）娇小而已。
244 1944 10 “甲申春日，悲鸿。”（猫石）
245 1944 11 “甲申春日，悲鸿。”（猫石）
★ 以上两幅，内容与《双猫图》基本相同，但仅绘大猫，不知是否赝品，姑列於此。
246 1944 12 《猫蝶图》，比德兄：“比德兄惠存。甲申春仲，悲鸿。”
★ “比德兄”，不知何人。徐悲鸿曾於1945年绘《双马图》，款识曰：“比德世兄、天琼女士嘉礼。卅四年春仲，悲鸿写贺。”
247 1944 13 《花卉猫石图》。“卅三年夏日，悲鸿。”（葵花猫石）
248 1944 14 《猫鹅图》。“卅三年夏日，写于嘉陵江上磐溪，悲鸿。”
249 1944 15 《猫石图》。“永闳仁侄存念，卅三年夏，悲鸿。”（猫眼蓝色）
★ “永闳仁侄”，不知何人。
250 1944 16 《猫石图》，梅韵清：“韵清大医师惠存。甲申始暑，悲鸿作。”
★ 韵清大医师，即梅韵清，上海国画家应野平（1910～1990）夫人。
251 1944 17 《猫戏图》。“悲鸿，甲申。”（树下三猫，与1943年为寿天章作《猫戏图》基本相同）
★ 1943年7月，为庆祝二十八周年校庆，中央大学艺术系组织师生美术展览，徐悲鸿及其学生陈志华皆有作品参展，徐对陈参展作品欣赏有加，陈遂将其赠予恩师。1944年，徐向陈回赠《猫戏图》，但此图照片中不见上款人，或已被撕去。
252 1944 18 淑慈先生：“淑慈先生惠教，卅三年大暑，写於良风垭，悲鸿。”（猫竹）
★ “淑慈先生”，不知何人。卅三年大暑，即1944年7月23日。1942年夏，徐悲鸿曾入住友人杨德纯凉风垭（又作良风垭）别墅，於此创作《群奔马》，款识曰：“壬午大暑，悲鸿居良风垭杨兄德纯斋中”。1944年夏，徐悲鸿再次入住凉风垭，却是为养病。
★ 此图今藏于常州博物馆。钱振锽（1875～1944），著名诗人、书法家，字梦鲸，号谪星，后号名山，又号庸人，世居江苏常州菱溪（今常州东郊白家桥畔），光绪二十九年进士，宣统元年辞官归乡，在常州东门外开办寄园书院，与胡蕴、高燮、唐文治并称“江南四大儒”，培养出谢玉岑、谢稚柳、马万里等书画人才，康有为对其书法表示欣赏，徐悲鸿曾搜求其书法。刘国钧（1887～1978），现代杰出实业家、著名爱国民族工商业者，初名金生，生于江苏靖江，自幼家贫，辛苦打拼，1930年集资创办常州大成纺织印染公司，1958年当选为江苏省副省长。1931年，刘国钧在寄园书院（位于白家桥古运河北岸）隔壁开办大成二厂，从此与钱振锽为友，将子女送入寄园读书。钱振锽本家小叔钱潘生，育有四女，三女钱静愉，嫁给刘国钧长子刘汉堃（1912～1958）。郑仁佳《刘国钧小传》称，1937年，日寇轰炸常州，大成二厂全毀；11月26日，刘国钧全家被迫前往汉口，三天後，日寇侵占常州。1938年，与卢作孚合作，在重庆北碚创建大明纺织染厂，其後在香港开设大孚建业公司。1941年12月初，刘国钧及其长子刘汉堃飞往香港後，日寇偷袭珍珠港，又攻占香港。1942年1月，刘国钧父子逃出香港，刘国钧返上海，刘汉堃返重庆。综上推之，1944年时，刘汉堃夫妇应在重庆，与徐悲鸿有相见可能。
239 1944 05 “卅三年春，悲鸿。”（猫石）
240 1944 06 “甲申春日，悲鸿，磐溪斋中。”（树猫蝶）
★ 此图另有谢稚柳题辞：“故人徐悲鸿真迹，丁丑春日，壮暮翁谢稚柳。”
241 1944 07 《葵猫图》，炽荃先生：“炽荃先生雅赏，卅三年春，悲鸿写。”
★ “炽荃先生”，不知何人。
242 1944 08 秦席儒：“席儒吾兄方家教正，卅三年春日，悲鸿写。”
★ 秦席儒，四川著名西医，曾任四川隆昌西医公会成员。
243 1944 09 《双猫图》。“甲申春日，悲鸿。”（双猫树石）
★ 此图画面与1941年为蕙英女士作《双猫图》相同，故更名《双猫图》。有人将此图称为《母与子》，但图中二猫更似恋爱关系，只不过女猫（或是廖静文化身）娇小而已。
244 1944 10 “甲申春日，悲鸿。”（猫石）
245 1944 11 “甲申春日，悲鸿。”（猫石）
★ 以上两幅，内容与《双猫图》基本相同，但仅绘大猫，不知是否赝品，姑列於此。
246 1944 12 《猫蝶图》，比德兄：“比德兄惠存。甲申春仲，悲鸿。”
★ “比德兄”，不知何人。徐悲鸿曾於1945年绘《双马图》，款识曰：“比德世兄、天琼女士嘉礼。卅四年春仲，悲鸿写贺。”
247 1944 13 《花卉猫石图》。“卅三年夏日，悲鸿。”（葵花猫石）
248 1944 14 《猫鹅图》。“卅三年夏日，写于嘉陵江上磐溪，悲鸿。”
249 1944 15 《猫石图》。“永闳仁侄存念，卅三年夏，悲鸿。”（猫眼蓝色）
★ “永闳仁侄”，不知何人。
250 1944 16 《猫石图》，梅韵清：“韵清大医师惠存。甲申始暑，悲鸿作。”
★ 韵清大医师，即梅韵清，上海国画家应野平（1910～1990）夫人。
251 1944 17 《猫戏图》。“悲鸿，甲申。”（树下三猫，与1943年为寿天章作《猫戏图》基本相同）
★ 1943年7月，为庆祝二十八周年校庆，中央大学艺术系组织师生美术展览，徐悲鸿及其学生陈志华皆有作品参展，徐对陈参展作品欣赏有加，陈遂将其赠予恩师。1944年，徐向陈回赠《猫戏图》，但此图照片中不见上款人，或已被撕去。
252 1944 18 淑慈先生：“淑慈先生惠教，卅三年大暑，写於良风垭，悲鸿。”（猫竹）
★ “淑慈先生”，不知何人。卅三年大暑，即1944年7月23日。1942年夏，徐悲鸿曾入住友人杨德纯凉风垭（又作良风垭）别墅，於此创作《群奔马》，款识曰：“壬午大暑，悲鸿居良风垭杨兄德纯斋中”。1944年夏，徐悲鸿再次入住凉风垭，却是为养病。