文/韩浩月

由李少红导演的惊悚电影《门》今年备受关注，目前已完成拍摄，正在进行后期制作，紧随电影门的上映，一部名字也叫《门》的惊悚小说也将出版上市，小说《门》的作者是周德东，同时他也是电影《门》的原著。（据8月24日《燕赵都市报》）

2006年的这个秋天，惊悚文艺作品几乎同时打开了两扇“门”，这让人感到有些晕眩。其实，电影《门》改编自周德东出版于2005年的《三岔口》，小说《门》则是他刚刚创作创作完成的新作，两者秉承的虽然是同一个恐怖理念，但在故事上没有任何联系。之所以不约而同地选择了“门”作为名字，也许是因为“门”在中国人的精神、文化生活中有着令人寻味的隐喻，包含着中国人繁杂中却又有条不紊的处世哲学。对“门”的解读，实际上试图借助文艺作品的形式，打开人们心中那扇恐怖之门。

李少红的电影《门》开拍之后，一直为媒体和观众所关注，这可能是严格意义上国内第一部恐怖电影大制作。很遗憾它没能赶在第一部获准进入影院的好莱坞恐怖电影《来电惊魂》上映。国内院线被进口大片霸占了12年之久，期望李少红《门》的上映，能打开商业类型片参与市场竞争之门，能吸引更多的名导、更大的资金投入到类型电影创作中，毕竟每年单靠几部贺岁片是无法和进口大片相抗衡。

李少红之前国内出现过几部低成本的恐怖电影作品，但无论口碑还是票房，都差强人意。有评论认为看国产恐怖电影味同嚼蜡，但我们不能据此就把责任推脱到导演和演员身上。恐怖电影包括其他形式的恐怖体裁作品，在创作上一直受到限制和牵跘，甚至还要肩负着“好人必须要活、坏人必须死”等传统教化意义在身上，手脚被束缚，精品自然难产。

但是，这次李少红把目光放到恐怖电影上，却值得我们期待。作为第五代导演中的最为著名的女性导演之一，她在其他同时期导演纷纷向主流和票房靠拢的时候，敢于当“异数”，抗起了实验性影片的大旗。她的做法其实和她所拍摄的新作一样，是有远见但也是冒险的行为，但我认为，她有这个实力为自己、也为国内数量庞大的恐怖电影爱好者赌一把。

在拍摄《恋爱的宝贝》时，李少红一改以往的唯美风格，改走前卫另类的魔幻现实路线，当时有人笑言，《恋爱中的宝贝》拍的有点像恐怖片，但这种敢为年轻人拍片的精神却是值得肯定的。李少红是一位不愿意重复自己的导演，在决定拍摄《门》后，她对原著进行了删改，加入了自己对恐怖的理解，目前网上已经有一些关于影片的图片和花絮，我们现在就可以想象，凝聚了唯美、凄冷、魔幻、理性等李少红烙印的《门》将会是怎样的一部电影。

周德东的小说《门》首印15万册，即将出版，现在又有消息称这部新书已经被某影视公司买断，改编电影，由作者亲自执导。虽然周德东的小说《门》改编成电影后的片名，暂时没有透漏，但两个“门”的同时打开，仍有撞车嫌疑，无形中形成了周德东PK李少红的局面。是周对李大刀阔斧砍自己的《三岔口》不满？还是李版《门》有继续挖掘的地方？两个《门》的同台竞技，为电影《门》增加了一个看点，也为新书《门》及它的电影版赋予了悬念，作为电影门外汉的周德东接近电影的初衷是什么？这是个令人费解的问题。

作为小说《门》最早的读者，在通读完这本小说之后，我认为，《门》可以视为周德东继《三岔口》后，在对恐怖写作探索上的进一步延伸。他在用现代的笔触来诠释许多古老的谜题，这些谜题关乎人性、关乎灵魂，爱与责任、善良与卑劣、堕落与救赎……小说《门》的阅读过程如同玩一次惊险刺激的过山车，平静的文字下蕴含着尖锐的生命追问，而在思想激荡中，又冷冷悬挂着关于生命的永恒命题——死亡。

周德东的文字把握能力是出类拔萃的。流畅的语言和故事情节的巧妙设置，相互依赖又相互推动，他的作品可以用“停不下来的阅读”来形容。但我认为，他的恐怖小说最大的特色并不仅在与此，他对恐怖的理解——即不宣扬血淋淋的暴力场面，依靠文字本身具备的力量，把读者一点点拉入深渊——才是最大的特点。他的恐怖小说是非西化的，西方恐怖小说在国内一直火不起来，源于东西两种文化存在不可逾越的差异。而周德东的创作看不出来有任何西化的痕迹，他的小说的本土特征，已经融到骨头里。他的小说常让我想起美国经典电影《闪灵》来，这是一部完全没有任何装神弄鬼情节和镜头的电影，恐怖的体现完全是人内心世界的展现。

周德东可以把小说写的好看，但拍起电影来未必就在行。文字和镜头尽管有共通的地方，但却是两种不同的表达方式。周德东可能对自己的镜头感有强烈的自信，因为他的作品就时常呈现出镜头的感觉来。但电影的群体创作特征不同于小说的个体创作，小说一个人可以写出来，电影却需要整个流水线的配合。

不管怎么说，能看到周德东和李少红PK一下，还是比较有趣的。两个人各有各的优势，再者电影从来都不是贵族艺术，更多的人参与进来，也是繁荣电影的一件好事。周德东和李少红同时拿“恐怖”开刀，某种程度上也喻示着，在西方已经十分繁荣的恐怖文化产业，在国内经过一段时间的萌芽之后，步入一个良好的开端。