《风中有朵雨做的云》：技有余而神不足
技有余而神不足
2019年05月31日 15:53 来源：中国艺术报 作者：路侃字号

《风中有朵雨做的云》（以下简称《风》片）是一部有艺术片气息的犯罪题材情节片。与几年前的《浮城谜事》相比，《风》片再次表现了导演娄烨在运用电影语言、形式创造上的才气和创作犯罪类型片时特有的文艺气质。

影片故事主要描写一个因金钱贪婪和情欲纠纷而导致的凶杀惨剧，一开始就表现出艺术性、社会性和悬疑性紧密结合的叙事特点。阴雾蒙蒙的江面和天空，庞大破旧的城中村，一个手持木棍的青年在狭小的楼宇间飞跑，见人一声低吼“快走！”接着是越聚越多的人群，与地产商雇佣的强拆队发生激烈冲突。赶来调解的开发区主任唐亦杰走上一座空楼后却突然坠亡。快速发展的故事把冲突、社会和意境紧紧联系在一起。由此至全剧，影片的情节性、社会性和文艺性紧密融合贯穿始终，在电影语言、形式表现、人物刻画上呈现了充分的个性化创造。

作为有着浓厚文艺性的犯罪悬疑片，《风》片一开始就用悬念和冲突紧紧抓住观众，时空交叉的情节线索引领观众步步紧随，发展和结果令人震惊，故事性极强。同时又表现了一定的社会纵深感，时光流揭示了犯罪背后的社会生活暗角与灰色地带：不法台商对大陆干部的腐蚀，伦理败坏埋下犯罪的祸根，经济快速发展中的社会矛盾。这些都成为情节的重要部分，构成有深度的故事性。

而对故事性极强的电影语言呈现，《风》片又表现出很强的文艺性。非固定摄影机拍出大量晃动镜头，营造出强烈的现场感、激烈性。蒙太奇的交叉剪辑将悬疑、线索、追溯、时空、结局交替衔接，构造出情节的曲折、完整、清晰，加强了画面的节奏、冲击和快感。警官杨家栋与台商姜紫成生死搏斗时，画面突闪杨家栋心理视角，快速回闪出杨父车祸的激烈模糊场面，叙述视角的转换，暗示杨家栋心中始终存疑姜紫成有历史血案。层次多样的情欲暧昧、勾引、放纵、暴怒，犯罪中的诱迫、威胁、忐忑、惊慌，让影片的人物心理表现毫不输于文学的细致描写。更突出的是影片的气氛营造。全片画面始终晦暗不明，只有一个有轨电车的明亮画面一闪而过，拆迁、犯罪、交谈的场面都在暗夜或雨天，室内也非灯光明亮，加上流行音乐的迷离味道，构成一种与犯罪故事统一的意境。这种环境气氛的营造表现出明显的主观性、个人性视觉。影片故事充满写实性，而气氛意境却更多象征性，象征大于写实。娄烨在《浮城谜事》中也曾经这样表现过环境气氛，也是始终的雨天、暗夜，大量的晃动、模糊镜头，用以表现伦理堕落逼迫出的追打、凶杀。一部作品如此这样是个性化表现，再次同样表现就有重复之感。对比经典类型片《尼罗河惨案》《卡桑德拉大桥》，同样是犯罪题材，其中的环境气氛却是阳光明媚，写出了光天化日、幸福愉快之下发生罪恶，环境气氛与犯罪形成巨大反差，也是一种震撼的表现，更重要的是使影片的大时代、大环境表现不失位、不失实。而《风》片的环境气氛描写却几乎看不到故事发生地广州的大时代、大环境了。用自然环境的阴霾与犯罪的阴暗相统一，在艺术上也不是太新的象征。

作为注重文艺性和社会性的犯罪片，《风》片的重要不足是对人物的精神世界挖掘很少，故事整体表现不法的发财欲望引发犯罪，但很少看到犯罪者的精神层面，基本是欲望与行为的情节推动。导演受到日本社会派推理电影的影响，电影语言和表现形式又有所超越，更有时代感，但在电影精神表达上并没有超过《人证》一类的作品。《人证》深刻写出了犯罪者的精神世界。影片中女主角杀害前来认母的亲生混血儿子，是为了掩盖自己难以告人的一段身世，揭露出日本上流社会严酷的等级性。电影主题歌《草帽歌》深情唱出为什么母爱、人性与地位要水火不容、残酷无情的深义。而在《风》片中，看不到对人物精神的深层揭露，所有犯罪者一出场基本都反面化了，看不出他们精神世界的堕落，只有故事的发展，没有精神的过程，实际是贪婪之心的疯狂不止。小诺的出人意料杀父，更多也是基于知晓了父女血缘真相和对养父生活厌恶的心理，虽然增加有感情世界笔墨，但仍然少见其精神内心。而只有写出犯罪者的精神世界和过程，也才能把个人犯罪与时代的发展进步区分开来。从《浮城谜事》到《风中有朵雨做的云》，娄烨电影很多注重揭露不法资本的贪婪和伦理堕落，揭示经济发展过程中的某些社会不平衡现象，具有较强的认识和警示意义。两部作品都注重于情节故事和电影语言表现，都存在心理描写强于精神描写现象。《浮城谜事》的音乐还表达出一定的正面精神性。在大雨的黑夜，在《欢乐颂》的激昂旋律中，备受屈辱的女主角陆洁满面泪水地奔跑追打破坏自己家庭的“小三”，“全世界人人皆兄弟”的音乐主题和追打场面、和人物的仇恨内心构成强烈反差，表达了叙述主体对残酷事实的悲愤之情，成为画面之外的正面精神。虽然不够有力，但毕竟表现出一种叙事精神。而在《风》片中，人物的内心精神表现远弱于故事情节演进，有人物心理，但非精神世界，叙述主体的精神表现也几乎看不到。更多看到的，是一个有吸引力的情节片故事。也能感觉到，影片在意的很多是“技”的场面，包括夜总会和流行歌曲中的浮华场面，腐蚀干部，构陷警察，主要带来的是故事性和视觉效果。精神表现的不足使《风》片对文艺性和社会性的倾注有流于浅表的感觉，甚至弱化了更准确地表现时代的社会性。

犯罪类型片在多年发展中表现形式和电影语言有了繁多的发展变化，无论结构、人物或特效，叙事形式和电影语言的各个层面都空前多样。而犯罪片的进一步提高，更重要的是在于人物精神世界的深入表现。电影在形式上是技术的艺术，但本质上仍然是精神的艺术。无论基于技术的形式如何发展变化，都是以表现人的精神为目的。失去电影中的精神也就失去艺术的魂，至多流于单纯快感，甚或偏离艺术价值。同期上映的奥斯卡获奖影片《绿皮书》《波西米亚狂响曲》，无一不是表现出启迪与激励的精神性和价值观。对精神世界、精神价值的追求，艺术片与类型片是一致的。犯罪片同样需要揭示人物的精神世界，才能不流于故事与技术，给人更深的艺术感受。