之一

《后会无期》看了两遍，第一遍看的时候感受是很强烈的，1小时20分钟之前的戏份简直让人笑得太欢，之后的情节直到最后让人觉得闷，想大喊大叫，却被岛上肆意生长的草丛堵住了呼吸，像雾霾天的脏雾，让人生生困在一片混沌中。第二遍的时候，感觉淡多了。不懂角度，不懂灯光，不懂焦距，只是想聊聊感受。

电影中的语言和情绪，导演用尽一切力所能及的方法想告诉每一个人，至于怎么理解，各人有各人的见解。更巧的是，这部电影的编剧和导演都是同一个人，自然满满的都是自我意识。
知道韩寒这个名字实在2000年或者2001年，记不太清了。看他写的东西不多，印象最深的是这一句：“我叫林雨翔，林雨翔的林，林雨翔的雨，林雨翔的翔。”下意识地想炫，又有些尴尬，不知道怎么收尾，这种感觉，和我看《后会无期》的感觉差不多。

影片中几乎是一路在自打自脸。便宜又顺路的宾馆，被告知预订的房间样式已经在网上七年没有更新过了；凑活着走进去，窗帘一拉就掉，而且是掉了两次；喜欢上的纯情真实的风尘女原来是个骗子；紧要关头逃跑的时候却麻了腿脚；想冲走女人名片的时候，偏偏那一张纸片顽强地次次浮上来；雨中捡钱接到的电话真是应景，狼狈中拥有的幸福毛巾是沾了尿的； 想了多年并自以为已经征服的女人竟然是同父异母的姐姐；崇拜了多年的偶像父亲竟然是懦弱的花心男；雨中浸泡的人民币还没晒干就被偷走，连带整面车窗；3年的积蓄购买的车被朋友加了柴油，逃跑路上丢了刚刚带出来的人，稍带着的人却又把车抢走了；点燃的香烟还没祭奠好逝去的骑者妻子，瞬间头盔就掉在地上，沾上满面尘土；刚刚信任的人，转眼就成了骗子；号称到哪里拉屎都有人送纸的自豪转眼成为沙漠中孤身一人上路的悲怆和讽刺……哦，还有，好心叫人一个名词-阿拉斯加，接着成了另一个次元的马达加斯加，最搞笑的镜头是昏迷的胖狗，被浩汉一巴掌扇醒，这好像是浩汉最决绝的时候。

这片子信息量太大，我不一定能写得出来。想到哪里算哪里吧。

离开破败的故乡，踏上陌生的旅途。小时候的邻居在影视城做着替身演员，临走的时候叮嘱男士们混得不好去找她，是啊，混得好了，他们还会回头去找她吗？周沫很厉害，影片最后一闪而过的镜头证明，她确实红了。那是她想要的东西。
另外，那个影视城真是让人思绪杂乱，一瞬间，我脑海中闪过《情深深雨蒙蒙》、《闯关东》、《花样的年华》、《上海滩》等若干电视连续剧，我的天，我竟然看过那么多电视剧。

满怀期待的去见想了近二十年的女人，结果得知那样残酷的真相。曾经以为固若金汤的瞬间烟消云散。自诩环游骑行中国的东莞人阿吕，是个抢了车子头也不回的骗子。

路上的三个男人是三种人生，或者也可以是一个人的三个层面，天马行空，我行我素，毫不在乎别人怎么说，只要自己痛快，说出的话，做出的事，哪个真，哪个假，或许自己也已经分不清了。阿吕好笑又无耻，这大概是钟先生最邋遢的扮相了吧，他的港普分分钟让人出戏，说出那句命根子硬的时候，我简直想跳进屏幕，一拳捣在他脑袋上。

单纯地和现实保持一定距离，吃过亏，受过嘲弄，但是仍然相信，往前走的路还在继续，像江河，翻过前面那个山坡，入职的学校就到了。他是结果最明晰的一个，影片最后，他成了作家，《旅行者》墙里墙外一样香，在棒子国同样大受追捧。

最苦逼的大概是马浩汉了，自以为入世，却处处受制，陶醉在自己营造的氛围中，下一秒，就会马上进入悲催的境地，就像青蛙还没来得及跳出热锅，马上就被黑铁的锅盖砸入滚水中。这才是现实。有恶狠狠的意味。这个现实，是不是就是导演想告诉观众的事实，自嘲也自嘲了，戏谑也戏谑了，最终，现实的生锈的厚重的锅盖还是会砸下来。

那么，还不如单纯些活着，做自己该做的事情，像江河，书出了，女人在怀了。

看《后会无期》第一遍的时候，浩汉走到那个火箭发射后落下的残骸边，这个场景把我看哭了。而后，两人分道扬镳，再也不见。真的，“告别的时候一定要用力一点，多说一句，说不定就成了最后一句；多看一眼，弄不好就是最后一眼。”

想起两个搞笑的镜头：一、浩汉夹卤蛋，二、浩汉把尿擦在江河衣服上。
浩汉是这部电影的灵魂。

之二

我的早更女友
暖男题材让我想到王小贱。周迅佟大为很卖力气。张梓琳好瘦。钟汉良的港普又让我出戏了。没了。哦，周迅那几件香奈儿的衣服很漂亮。

之三

临时同居
张家辉真是拼了。郑秀文永远是神经质的绝色。黄子华的角色无语。胡杏儿好瘦。

最大感触：房子无论在哪里都是让人糟心的问题啊。

之四
一生一世

整部片子就是女主的动感写真集啊。不解释。

之五
亲爱的

看这部电影的时候，总是在流泪，尤其最后影片人物原型出来的时候，那些场面不是感动二字所能表达的。每一个演员都发挥出了爆棚的演技。

陈可辛太厉害，一部这种题材的影片竟然能挖掘出很多社会问题，如果把几个家庭失去孩子的故事横向拼接在一起，那这部影片早已不是如今的水准。尽管有原型故事在前，但是拍不拍的出来，还要看导演和演员怎样表达了。

背后的大恶人杨明富，虽然隔着屏幕，我真想把他的相片砸烂，恨不能把他拉出来鞭尸。为了维护他可怜的自尊，骗了朴实善良的老婆不说，还毁掉了两个家庭。他不配做人！

看这种电影，心情会很沉重很复杂。田文军为了找到儿子可以连命都不要，为了留下身上的钱，拼命穿过拥挤的人群，混乱的场面过后，大家还是淡定地买卖着麻辣串，熟视无睹，好像什么都不会惊扰他们驾轻就熟的日常生活。那些恬不知耻的骗子，一次又一次在一个受伤的父亲心口上撒盐。田文军说他已经是一个人吓人了，还有人那样对他，人心是怎样肮脏怎样垃圾才能做出那样的事情。

每一个演员都用精湛的演技体现了底层人生活的挣扎，那些交错杂乱的线路，光线昏暗的铺子，潮湿阴暗的街道，和人们一路上的失望、彷徨、愤怒、压抑……交织在一起，我只觉得想大声嘶吼起来，整个人憋闷得难受。

这是一部看了之后会很难过的片子。

之六
龙腾四海

一九九二年的老片子了。可以看到明显模仿纵横四海的影子。高大魁梧梳锃亮背头的周润发、机灵聪明的张国荣、长长卷发风情万种的钟楚红在这个片子里都能找到相互对应的人物。尽管增加了青春美艳的李丽珍、青春干练的陈法蓉、白面帅气的黎明，我还是觉得它和纵横四海没得比。故事结构混乱，人物多情节散，本来食材多佐料多，结果炖出来的菜什么味道也吃不出来，太杂了。

另外，小林的配音是李勇吗，我得看看，声音真好听。

之七
露水红颜

主角的脸没得说，如果没有这两个人，估计看的人更少。刘亦菲真是漂亮。维也纳那几个片段可以上时尚杂志封面了。

我找到这篇小说看了一下，原来以前是读过的，看电影时竟然一点儿印象也没有。等到重新看到文中提到房车什么的，接校长什么的，才想起来，好像是一年前看过的，当时下载了张小娴全集，一下子看了很多，都没什么印象。就只有一篇野鼬鼠什么的，还有模糊的印象。张小娴的小说情节美好而残酷，说肤浅或者唯美，都有理由，但是里面的确有诚意，这是个人感觉，会让人掉泪，叹一口气后会感慨到，啊，原来有一些东西还是有人在坚守的。似乎这就是希望。

可惜了两个演员的脸，不过也是这个原因拯救了这部电影。

之九
心花路放

经验丰富的泡妞男陪着他的好基友一路散心，传授高招若干条，自己招惹浓妆艳抹女后出乎意料走入围城以及个体歌手为疗情伤，开启大理之旅，回忆清新傲娇妻如何变成有钱人老婆的故事。

影片不到一半的时候就看不下去了，张俪扮相真漂亮啊。马苏，哈哈，两三句台词后我才认出她来，本来就是东北人，台词不吃力，就是她真没有那种风尘味儿啊。唯一印象深刻的是黄渤那句经典粤语台词，“从今天开始，我和你恩断义绝”。哈哈，说得很好啊。就这句话，我反复看了四遍还是五遍。点儿就完全不在片儿上。能不能说，这片子失败了呢？

之十
霍尔的移动城堡 龙猫 千与千寻

都是宫崎骏的作品，就放在一起说吧。本身不是个动漫粉，突然想起来看这些，只是想听听一个声音。当然这些片子的画面是非常美的。线条简洁，色彩明快，人物表情丰富，加上背景音乐出色，真的是非常棒的作品。

可惜我早已经过了喜欢看动画片的年龄，或者和年龄无关，也有很多动漫发烧友啊，只是喜好不同吧。

因为看得少，所以只有一个疑问，在网上也看到了这方面的分析，女主角通常是个短发的一步步变得勇敢而自信的女孩，紧要关头被激发勇气救赎男主角。这是不是宫崎骏心底所想呢？话说他的眼睛让我想到丰子恺的眼睛，眼神清亮，有孩子般的真，或许只有这样的眼神才能有如此的作品吧。

之十一
单身男女二

感情就是儿戏说的就是这样的吧。一个字：乱。

之十二
远山的呼唤

我几乎就要错过这部好片子了，无聊的时候看片库，当看到这个名字的时候，仿佛有一幅辽阔悠远的景象在面前，看了看评价，竟然很好，再一看主演，是高仓健，立刻下载了。感谢这无意中的停留。这真是一部好电影。

听说高仓健的名字很多年了，可是一部完整的电影都没看过，多年前的一部《千里走单骑》只是在电视上喵了几眼，没什么印象。幸亏有《远山的呼唤》，这部影片太耐人寻味，乡镜头中出现多次的小饭桌上的饭食，简单，质朴，但是回味悠长，是生命中不可缺少的况味。

高大冷峻，线条硬朗，这是一直以来高仓健在我心中的形象。这部八十年代的电影明显彰显了男主角这种特质，换句话说，这是当时高仓健本身气质带给人的最深入人心的形象。男主角骑着骏马在广阔寂寥的绿色原野上奔驰的时候，电影配上了阳刚激昂的背景音乐，从民子热切的眼神中看出，这一幕是这个高大沉默男人真正走进她心里的时候。尽管坚韧，单薄的肩膀也渴望强有力的依靠，更何况儿子对这个男人的依赖与崇拜与日俱增。当所有一切马上就要拨开云雾的时候，剧情反转，田岛耕作要离开了，民子强忍平静下的质问让田岛终于吐露实情。夜里，雨中的敲门声立刻让人回忆起他们初见时的情景，那也是个雨夜。民子潜意识中是希望他来的，因此给他开门时很平静，之后也只是淡淡嘱咐道把门锁上，像对待家人的态度。然而，事情出乎意料，他只是告诉她牛生病了。接下来的情节，女主角演绎得相当精彩，换上平日服装，准备去牛场，套上毛衣的时候，她终于流泪了，失望不舍委屈不解，五味杂陈，这些情绪只能混着泪水流下来。终于忍不住，她扑在他怀中，对他说不要走，她已经离不开他。沉默冷峻如他，听到医生叫他，只是轻轻推开她，独留她一人在简陋门边，手扶桌沿，低头无助抽泣，身外即是冰凉的滂沱大雨。

这样一个男主角，不知道怎么形容好，就连他跟着警察离开，即将去服刑的时候，依然是沉默的，静静鞠躬，轻轻道谢，转身离开。在整部片子清冷的底色中，一切都是静静流动的，没有激烈的情绪，甚至那些比赛的场景也让我觉得只是人们怡然自得，自得其乐，并没有喧嚣扰攘的感觉。民子的感情也是含蓄的，默默的，表达最热烈的时候也是轻声说不要走。那个年代的多数女人都是如此吧，像母亲那一辈的人，单纯执着，没有什么激烈的格言，直白的表达，只是摸摸前行，静静坚守。

影片最后三分钟是全片的精华，少了这三分钟，顶多是个凄凉失落的故事，当然也是个非常好的故事，有了这三分钟，凄凉失落陡然上升为热烈庄严，让人不得不仰望那种坚贞的执着，坚守的笃定。唯有像田岛一样默默擦去眼泪，忍住哽咽，硬着心肠，不忍再看民子热切的双眼，只好咽下感恩，咽下满腹言语，独自望向车窗外的茫茫雪野。或者像虻田一样，用围脖抹去泪水，低头默然不语。

如果说之前的内容一直是文火慢炖，这三分钟就是烈焰升腾，所有的华美所有的璀璨在这三分钟尽情热烈绽放。

感谢无意中的欣赏，这珍贵乐章的馈赠我满怀珍惜收下，永不会忘怀。

默默前行，静静坚守。

结尾的虻田转变态度，一直在帮助民子，这些闪光耀眼的美好人性啊，愿它们像茫茫雪野中驰骋的火车一样，继续前行吧。

之十三
追捕

七十年代的老电影。主角依然是高仓健，觉得没有《远山的呼唤》好看，可能我还是适合看情节比较连贯的，线条不是太复杂的片子。

看网上很多人怀念这部片子，主要原因大概是那个时期人们的精神生活贫乏，刚刚进入国门的外国电影先入为主的印象肯定无法改变，更何况，人们怀念一部电影，不单单是怀念一个文化产品，还有那段岁月。

演员表中看到有个名字是倍赏美津子，心中忽然一动，该不会和《远山的呼唤》中的女演员是亲戚吧，后来看网上，果然，这个美津子正是民子饰演者倍赏千惠子的妹妹，真是幸运，姐妹都是那个时代的明星。

骏马，英雄，美人，这是永远不会让人感到厌倦的组合，骏马从来都是自由与浪漫的象征，英雄骑上马更添英气与柔肠，美人骑上马倍增飒爽与妩媚，他们紧紧依偎在一起骑着骏马冲出重围的镜头估计没有几个人会忘记吧。

之十四
麦秋

不敢相信，竟然看了一部货真价实的老电影，1951年的老片子，日本的，小津安二郎导演。以前在广播节目里听过这个名字无数次，但是一直没看，这次借着高仓健电影的余温，看了这部电影，还是黑白的。

内容很家常，虽然是黑白电影，不过反而显得更加真实质朴。女主角的笑容太有感染力了。

另外，50年代初的日本家庭，居住条件和环境有些出乎意料。想想那时候的我们，差别很明显。

之十五
永远的大奥

我承认当初下载这部片子，很大一部分原因是为了搞清楚这片子名字到底是什么意思。其实没有必要看的。

女主角那穿着木屐的小碎步，痛哭时角度夸张的大嘴和男主角那张有些神经质无论从哪个角度看都像整容失败的脸让我实在是欣赏无能。

教训：下电影需谨慎。

之十六
禁欲者

这部片子其实是没有看完的，90分钟的内容只看到40多分钟，可能下载的时候出现问题了，试了几次都没成功，不过也好，我也不想看下去了，因为内容实在是太残忍了。片中的人不能称其为人，是血腥残暴丧心病狂感染病毒的变态。

在一定情境下，人是动物，但是因为智商高一些，比最凶猛残忍的动物还要可怕。

之十七
记得香蕉成熟时

一部拍得非常细腻的早期香港电影。演技都非常自然真实。后来才知道旁白配音是周星驰。声音很好听啊。