韩国导演李沧东是作家电影中不可忽视的一位。所谓作家电影，即以剧本、导演于一身，作品强调电影的文学性，里边有很深的哲学思考。李沧东导演作品不多，总共有六部电影，随着前几年获得戛纳电影节大奖的《燃烧》在国内的传播，他的小说也得到了一定的关注。鹿川有许多粪里最后一篇，也是篇幅最大的一篇——天灯，是我看过的比较好的写女性题材的作品。
李沧东导演的几部电影里，有很重的女性色彩，《密阳》写失去丈夫的女子如何带着儿子完成心灵救赎的故事，《绿洲》里的女主更是关注到了社会边缘女性的情爱与渴望，《诗》写的是一个老年女性如何在污秽的现实中，寻找属于“自己的诗”，让人明白生活本身的残酷就是诗歌最好的来源。生活可以是残酷的，但生活酿成的诗歌是美好的。
在小说《天灯》里，叫做郑信惠的女主角完成了从无可救药的“怀疑主义者”到勇敢的“存在主义者”的转变，当然这种转变的过程是极端锥心和惨烈的。从小就是乖乖女的女主角因为体谅母亲的不容易，一直按照母亲给自己划定的路线成长，没有父亲，母亲在菜市场卖鱼，却让女儿去贵族学校读书，以前是陪酒女的母亲的愿望是让女儿不要成为自己那样的人。到了快大学毕业时，郑信惠突然对一切产生怀疑，之后的人生开始发生一系列巨变，以至于不得不被学校以无限期停学处理，母亲的难过，自己前途的迷茫，对自己的“叛逆”的不解和怀疑，让郑信惠充满了种种矛盾的选择。为了挣学费，也许也是为了寻找自己，她只身从首尔去往一个偏僻的煤矿小镇，以茶坊服务员的身份开始一段新的生活。然而，之后的戏剧性变化让她在当地警署经历了三天三夜的折磨与屈辱，最后在一个清冷的早晨，她被无罪释放了，第一时间她去寻找了曾经暗生情愫的旷工，然后离开他，在路上，她看到了天灯，她也终于知道生活的真相，以及选择的重要性——“是谁在那高处点亮了一盏不灭的灯呢？信惠仰着头，久久地看着那颗星。她从未像这样近距离地感受星光。下一瞬间，体内有种东西突破混沌醒了过来。”
黑塞在《德米安》的序言中说每个人的生命都是通向自我的征途，人人都背负着诞生之时的残余、背负着来自原初世界的黏液和蛋壳，直到生命的终点。郑信惠虽然经历了苦难，但毕竟找到了自己的“天灯”，但愿我们每个人都在日常生活里找到天灯，点亮希望。