最近又迷上了大西北的歌，走路睡觉都在听。
听多了就听出些门道来，调调和配乐都差不多，就是耐听，画面感很强，随便一个前奏响起，就能把你拉到尘土飞扬沟壑纵横的黄土高原，扎着白头巾放着羊的后生，还有身着带花夹袄脸上飞着高原红的女娃。
我在广西呆了十年，也以盛产民歌著名。当年的电影《刘三姐》一出道就是巅峰，所以后面开始走下坡路，现在都是吃老本了。每年一回的民歌节，名不副实，都是奔着明星和走穴来的。所以现在一提广西民歌，永远都是“山歌好比春江水”，其他没了。
没有作品打底，自然出不来歌手。南宁好不容易出了个汪小敏，色艺俱佳，也只能靠翻唱混得半黑不红，网友说没资本捧，也是事实，但现在的大趋势已经不是靠捧别人来输血，而是自我造血，闯出一片天地。祁隆、王琪、还有我现在听的西北风味的不少歌手都是创作人，只要能写会唱，量变引发质变，保不齐有一首就红了。
刀郎的成功固然无法复制，但他给众多草根歌手提供了一条路子，这应该也算作他斐然成就的一个方面。当然，进入新世纪的这股乐坛西北塞外风也是他率先刮起来的，力度比上世纪八十年代那阵要温和一点，没有来得那么直白热烈，换个词也可以叫浅显，直接就告诉你我家住在黄土高坡，还要抬头向山沟，追逐流逝的岁月，生怕你不知道他打来，要干啥。
好的歌曲能流传下来，一定是要足够打动人心。这种打动，当然不是直接在你耳朵边上喊叫，而是润物无声似的走心入缝。旋律柔和胜过高昂，跟平常讲故事一样娓娓道来，高潮部分可以适当地激烈，但也要以情感共鸣为基础，你去听听，海来阿木的歌大多是这样。
“西北风”这些年一直没断过，好的歌曲和歌手层出不穷，我说还是以陕北为主，刀郎那样的应该是边疆塞外大漠风格，词调都更加沧桑厚重。陕北同样也沧桑厚重，程度和画面不一样，感受也不一样。就内容而言，陕北这边主要还是局限在儿女情长和男欢女爱上面，歌词直白，情感单一。刀郎没有，视野和格局相对更为宽阔深邃，这么说吧，陕北这边唱来唱去基本就是两个山头和针线荷包泪蛋蛋的事，人家早已纵横捭阖在天地之间。
还是各有各的韵味，都好听，也值得听。因为坚持与时俱进，陕北风味的歌曲也在顺应潮流反映现实。以往男女爱而不得，要么是门庭不对等，要么是为了生活走西口不得不分别这样，想对方了就站在山头上看上一眼再吼个两句。现在不是了，当年情比金坚的女娃也可能受到“金”的污染，你说过要跟我走，你却拉了别人的手。有的连手机和短信这样的新生代词语都出来了，有点煞风景，你想表达那个意思没问题，但不用非得大白话，失去了民歌该有的味道。
问题就在这里，陕北歌曲好听，听的就是咱男人面对思而不见和爱而不得的无奈无助、迷茫迷惘、凄苦凄冷，能听进去的也多是有情有义，或许还有些故事的汉子。