有一种电影类型叫做魔鬼电影，这种类型片有几个特点：

一是影片本身具有魔鬼的元素，影片情节不一定是讲魔鬼的故事，但是表达的内涵一定含有魔鬼元素，这些元素包含了人类活动或者超自然因素。

二是魔鬼电影的隐喻相比文学作品中的隐喻更加复杂，电影中的视听构成都非常多元复杂，主题表达并不直白，尽管一些魔鬼电影让人觉得晦涩难懂，但魔鬼电影向大众的传播和表达效果却好于同类文学作品。

三是魔鬼电影在现实世界都能找到魔鬼影子，如果不能反映现实世界中的魔鬼，比如某个纯粹科幻片或者恐怖片，即使能反映现实中的科幻，但不能称为魔鬼电影。

四是其中有部分魔鬼电影，即使很多国家的电影行业内的专业电影工作者和专业影评人在内，很多人都无法真正看懂这部分魔鬼电影，包括在魔鬼电影中扮演主角的很多演员，同样也无法真正理解自己所演电影的精髓。全世界的影迷中，看不懂的人就更多了。

五是在全球，只有极少数人能真正看懂全部魔鬼电影，因为这极少数人都或多或少的了解现实中的魔鬼。

六是魔鬼电影的质量良莠不齐，有一些魔鬼电影具有极高的艺术水准，但也有很多低质量魔片只是追求感观刺激，这种类型的恐怖片较多，有一些低质量的魔片，并没有纳入魔鬼电影的欣赏范围。

以下内容将对多部魔鬼电影进行解读，内容是你在豆瓣这种专业影评网看不到的。

有些魔鬼电影是全世界非常著名的影片，全球有无数看过的影迷。但是，即使你曾看过影片，在看过本帖影评后，会有一种对电影的全新认识。

如果说电影有禁片，那么影评也会有禁文。影评有些内容可能涉及敏感，我不知道帖子内容能保留多久，如果有一天本贴被删并不奇怪。

由于以下对电影的解读都是涉及很多剧透，如果没有看过影片的人，最好先看电影，看完影片后再看影评。

《暗杀十三招》，又名《视查》，1974年上映

影片内容是，一名议员被暗杀，几年后，当时的几位目击者陆续“正常”死去，死因看起来都不是谋杀，一名关注此事的记者起初不以为然，但很快他也陷入危险中。


电影海报

《暗杀十三招》电影中有一段对话：
“有没有办法能杀了某个人，再假装他是心脏病发作？”
“当然有，有种药可以办到，PEP”
“PEP？”
“肺栓塞药丸，它能导致血管栓塞，但真正的死因是化学作用，死者看起来像是心脏病发作。”

以下截图都来自电影《暗杀十三招》，又名《视差》







这部影片在1974年上映之后，1975年美国的一次听证会上证实，美国CIA早已开发出一种武器，可以杀死一个人然后伪造他心脏病突发。图片来自相关网络公开视频。

将谈一下电影《大开眼戒》。在解读影片之前，先谈一下本片导演：斯坦利·库布里克。这是一位在全球影迷中非常著名的导演，于1999年3月5日去世，媒体报道是心脏病发作。

根据网络公开资料披露，库布里克在制作完《大开眼戒》的初稿剪辑版之后，将初片复制送给了华纳公司的高管和部分影片主演，但与华纳高管发生激烈争执，华纳要求删除其中24分钟的内容，库布里克坚持不剪掉，认为这会破坏影片完整性。争执后的第二天，库布里克心脏病发作逝世。但是从各种事情分析，真正的死因不一定是心脏病。

库布里克去世后，虽然华纳公司有了最终剪辑权，但库布里克送出去的初片样稿不止一份，两位主演（汤姆克鲁斯、妮可基德曼）都已看过库布里克的剪辑版，影片的制作团队都在，华纳公司最终还是让影片完成后期制作。在库布里克去世几个月后，《大开眼戒》上映，但可能已不是库布里克的最终剪辑版。

库布里克在当年3月5日去世，距离2001年1月1日相差666天，库布里克的另一部魔片是全球著名的《2001太空漫游》。

库布里克在一生中制作的所有电影都属于魔鬼电影，是魔片领域的顶级大师，虽然全球粉丝无数，但世间却很少有人能真正看懂库布里克的影片。

有一件事可以说明这点。汤姆·克鲁斯在他的传记书中披露，在《大开眼戒》拍摄过程中，有很多情节内容，他和妮可·基德曼是分开拍摄，互相都不知道对方单独拍摄的内容，两人在现实中是真实夫妻，库布里克要培养双方在情感上的纠结感，影片拍摄完后，直到拿到库布里克的剪辑初版后，夫妻双方才第一次完整了解影片的全部内容。但两人在看过初片的几天后，库布里克就去世了。这再次说明库布里克在电影制作过程中，只是利用素材，而不会服务于素材。

《闪灵》的原著小说作者：斯蒂芬·金，一直不满意电影《闪灵》的结尾，认为不符合原著，但库布里克对此不屑一顾。很多事情说明，库布里克似乎并没有把自己制作的影片要表达的思想告诉身边任何人。

库布里克去世后的第二年，斯皮尔伯格开始拍摄《人工智能》，并在2001年上映，这部影片的内容来自库布里克。在1993年看到斯皮尔伯格《侏罗纪公园》的特效后，库布里克认为只有斯皮尔伯格能完成《人工智能》的特效技术，并邀请他参与导演拍摄。库布里克把影片构想的大量手绘画交给斯皮尔伯格，并给他发了大量传真。《人工智能》上映后，最终展现给世人的，是非常优秀的科幻片，展示了优秀的特效技术。但遗憾的是，《人工智能》并不是魔鬼电影，只有库布里克电影故事的外表，斯皮尔伯格没有掌握到这部影片的魔鬼元素精髓，换句话说，库布里克并没有把影片的最核心思想告诉斯皮尔伯格。

库布里克去世的整整15年之后，2014年3月发生了马航370客机失联事件，航空史上的这个最大历史之谜和人工智能有关。而2014年的人类社会中的绝大多数人，都不知道人工智能对于未来的影响。

库布里克去世的22年之后，随着网络自动识别和推荐技术、刷脸技术、汽车自动驾驶技术、机器人技术等等科技发展，人类社会的很多人已经知道人工智能的影响力，但依然不清楚人工智能的全部意义。

库布里克对人工智能的认识是如此超前几十年，但世人已经看不到库布里克版本的电影《人工智能》了。库布里克的逝世，不仅是全世界电影行业的巨大损失，也是魔鬼电影界的巨大损失。

库布里克的电影，只属于那些跨越时间和空间的能够真正理解魔鬼电影内核的人。

《大开眼戒》1999年上映


剧情就不一一赘述了，主要就一些重点和难点做分析。

片中的男主，比尔·哈佛医生没有通过邀请就进入一个布置森严的场所，只有被邀请者通过暗语才能进入。会场每个人都戴着面具，在神秘庄严的宗教仪式后，男女自由交欢，群交场面惊世骇目。比尔的不速之客身份被识破后，被迫摘下面具，面临处罚，危机时刻，比尔医生曾经救过的一位带着面具的女子挺身而出，愿意替比尔赎罪。这位女子当晚死亡，第二天的报纸刊登：选美皇后在酒店吸毒过量

神秘聚会上那些穿着斗篷礼服带着面具的是什么人呢？！比尔是维克多（著名导演西德尼·波拉克）的私人医生，影片借助维克多的台词表达：“those were not judt ordinary perple那里的人都不是普通人”“如果说出他们的名字会吓得你睡不着觉”。

影片中的这几句台词就已经足够。在现实世界，魔鬼办了很多秘密组织和神秘社团，并用性交来控制政治人物、商界、法律界、媒体界、娱乐界和科学家。控制手段除了男女性交，还有恋童交、同性恋、异装癖、变性人等等。很多国家的上流社会很多著名人物都被这种手段控制，在欧美各国尤其严重。欧美一些著名人物是同性恋或有恋童癖，并非一开始就这样，而是身不由己。说到同性恋，欧美娱乐行业，包括流行音乐界，同性恋的人很多。在电影行业，奥斯卡的多部获奖影片是同性恋体裁，获奖是鼓励这种体裁的创作。而对整个世界来说，受到影响最大的不是娱乐行业，而是政治人物和科学家的被控制。

电影《大开眼戒》所展现的，不仅仅是上流社会的群交场面，还有隐藏这种场面的暴力手段。任何一个知道内情的人，一旦对外披露所知道的情况，会给自己和家人带来杀身之祸。魔鬼不仅控制着白道，同时也控制着黑道，大型黑帮和黑手党都被魔鬼控制。

比尔开着一辆汽车，去昨晚神秘聚会的场所调查。
车牌号：9987
9+9+8+7=33
前两位数：9+9=18=1+8=9
后两位数：8+7=15=1+5=6

有一点可以肯定，导演库布里克一定知道33这个数字，在魔界意味着什么。但影片制作团队的其他工作人员包括演员不一定知道。



影片男主到礼服店租用礼服和面具，店主的女儿对比尔说：你应该穿件有貂皮衬里的斗篷。说这句话就好像她很了解。店主看到两个东方人赤裸上身和女儿厮混，非常生气，准备报警。但是第二天，比尔再来店里时，店主却对两位东方人很客气，还祝他们圣诞快乐。比尔很诧异，询问店主，店主回答：事情已经改变，达成了其他协议。同时店主暗示比尔，以后可以租借任何东西，包括女儿。

这段剧情的解读是，店主的女儿之所以了解应该穿什么礼物，实际上她曾经去过上流社会的群交会场，并曾经为有恋童癖的上流人物服务。两位东方人也曾经来过上流群交会场，当把自己的灵魂交给魔鬼之后，任何时候都可以受到魔鬼的保护。两位东方人虽然遇到了店主准备报警，但只要打个电话，就会解决麻烦。而店主能够一夜间就改变立场，所受到的压力之大可想而知。

传说影片被华纳公司减掉的24分钟内容就和恋童的剧情有关。

影片开始，比尔和妻子爱丽丝参加一场晚宴，爱丽丝被一位优雅男人邀请跳舞，爱丽丝被男人的谈吐吸引。回到家后，爱丽丝问丈夫，为何对她不会吃醋，比尔说因为相信她，说完这话后，爱丽丝突然大笑，觉得丈夫很傻，然后向丈夫坦白，自己曾经被一名海军军官吸引，有性幻想，已经精神出轨。

这段剧情，已经说明了爱丽丝是个什么样的人。

比尔在神秘聚会的现场被赶出门后，回到家仍然惊魂未定，比尔走到一间摆放电脑和打印机的工作房间，影片镜头显示，比尔用钥匙打开一个桌柜，把装有礼服和面具的拎袋放入。可是第二天比尔到服装店归还礼服时，发现面具不见了。影片的最后内容显示，面具被妻子爱丽丝拿走。

这段细节，说明爱丽丝平时会怀疑丈夫的行踪，没有信任感，会有到丈夫工作房间翻查东西的习惯。

那晚比尔把礼服藏好后，来到卧室，发现妻子在睡梦时笑出声音，笑声越来越大，就好像梦见了什么高兴的事情。比尔喊醒妻子，妻子却开始哭诉，梦见一些可怕的事，太诡异了，比尔问她梦见什么，她说，梦见在一个荒漠地，衣服都不见了，赤身裸体，很害怕，觉得羞耻，还梦见那个军官，太可怕的事。妻子继续哭诉，梦见在一个漂亮花园里，和一位军官做爱，很多人围着，好几百个人，所有人都在做爱，自己还在和其他男人做爱，都记不清有多少，和很多人做。

爱丽丝在梦中的笑声和醒来后的哭诉，影片通过这种反差，展现了爱丽丝内心的矛盾。爱丽丝容易被外部的诱惑吸引而沉迷其中，内心却仍然爱着丈夫。

根据影片的前后内容分析，比尔的妻子爱丽丝，实际上也去过上流社会的聚会群交现场，只是影片用非常隐晦的方式表达这点。影片中的钢琴师说过，神秘聚会的地点每次都不同。那么在现实中，不仅地点不同，每次的规模和方式也可能不同，参与者除了上流社会，也可能有类似《花花公子》杂志上的裸体模特，也可能有许多的中产阶级富裕家庭的妇女。

影片对于爱丽丝可能参与上流社会的聚会群交为何表达如此隐晦呢，因为这不是影片想要表达的主题。影片想要表达的思想什么呢，借用影片中的爱丽丝对丈夫的一段坦白。爱丽丝说：“当他（军官）经过我身边时，瞥了我一眼，就一眼，仅此而已，却让我几乎无法动弹。那晚我和你做爱，然后计划我们的未来，可是不管什么时候，他都在我的脑子里盘旋 。我那时在想，如果他（军官）提出想要我，哪怕只是一个晚上，我都愿意放弃一切，放弃你和所有一切。但是很奇怪，我这样想的同时，却比以往任何时候都更加爱你，那时我对你的爱，夹杂着，痛苦和哀伤。那晚我几乎无法入睡，第二天早上在恐慌中醒来，我不知道自己是担心他离去，还是害怕他仍然在那。吃晚饭时，我知道他已经走了，而我也，放心了。”

影片借助爱丽丝说的这段话，是极有深意的，不仅展现了爱丽丝内心的矛盾和挣扎，也像是展现了现实中很多女人的内心世界。男主人公比尔，在朋友宴会上受到两位美女的追求，到一位逝世朋友的家中又受到朋友妻子的追求，妻子对丈夫没有信任感。妻子对丈夫坦白曾经精神出轨后，又让丈夫吃醋，丈夫在大街闲逛受到妓女美人的追求，却差点得了艾滋病。后来想去神秘聚会上猎奇，更是差点丢了自己性命。夫妻双方在情感上的裂痕没有及时沟通修复，给自己和对方都带来了诸多麻烦。

电影《大开眼戒》有着多重主题，除了揭露上流社会的另一面，还想告诫天下人，当家庭情感发生裂痕甚至破裂时，需要及时修复关系，任何时候都请远离你不知道的神秘聚会。尤其当影片的男主人公的车牌密码是33时，一旦把自己灵魂交给魔鬼，并与魔鬼签上契约，将被终身锁住。可以想象导演库布里克内心的苦恼，由于深知这种神秘聚会给参与者带来的危险，却无法大声诉说，只能在电影中用这样隐晦的方式告诫天下人。

库布里克将本片的剪辑初片交给华纳公司几天以后就去世，没有亲自看到这部影片的上映。《大开眼戒》在魔片历史上的地位，意义非凡。

《2001太空漫游》 1968年上映

《2001太空漫游》1968年上映，无数影迷都说看不懂，却非常推崇。该片在科幻片历史上的地位非常高，特效技术深刻影响了《星球大战》《星际迷航》等很多科幻片，也深刻影响了后期很多电影大师的成长。但准确的说，该片不是一部科幻片，而是一部魔鬼哲学电影。以该片在全球的粉丝之多，与真正能看懂该片的影评相比，其反差之大在影史上极其罕见。

魔鬼数字当中，有一个13，在解读影片之前，先来看一下，库布里克为影片安排了多少个13的符号。


巨大的航空飞船，包括前后两个大型舱段在内，总共有13个舱段连接组成。这个巨大飞船在影片中第一次出现时，镜头由前至后一一呈现每个舱段，仿佛在告诉观众：快来看啊，飞船有13个舱段。


月球基地的开会现场，包括摄影师在内，13个人。


飞船上的控制中心屏幕，12块小屏幕和一个电脑对话屏，共13个屏。


飞船与地球基地通话，已收到第1930号讯息。1+9+3+0=13


飞船舱段的连接口，13个黑色的小方块器具。


船员出舱后的太空服，左臂上有12个按键和一块黑屏，共13个。


影片最后，大卫在一个空间内（房间内），里面有13个家具。


大卫吃饭的餐桌上，有13个餐具。

除了13个魔数，再来看另一个


超级电脑在AE35部件中发现故障，只有72小时抢修时间。
字母E就是数字3，3+3+5=11
7+2=9
密码数：911

《2001太空漫游》影评
作者：古海神兽

（谢绝转载）

影片的主题

前言
1、电影并不是改编于同名小说
2、三段黑屏时间有其特定意义
3、为何选择木星

影片开场4分钟黑屏

第一篇：人性本恶

第二篇：异型突变

第三篇：人工智能

影片中场3分钟黑屏

第四篇：魔婴诞生

影片最后4分钟黑屏

续集：新的太阳

影片主题：魔鬼眼中的人类简史

前言

1、电影并不是改编于同名小说

很多人说库布里克的电影《2001太空漫游》是根据阿瑟·克拉克的同名小说而改编，但实际情况并非如此。

上世纪六十年代美国筹备登月，库布里克对外太空产生浓厚兴趣，于是决定拍摄一部意味深长的科幻片。库布里克主动找到克拉克，希望克拉克构思一个故事大纲，克拉克建议改编自己于1948年完成的短篇小说《哨兵》。小说里的哨兵是外星人留在月亮上的机器人，外型是一座金字塔，任务是监视地球，如果地球上的生命登上月球，哨兵就向外星人报警。库布里克看中了这个金字塔机器人，于是邀请克拉克一起写电影剧本，两人在创作剧本过程中，把金字塔机器人修改为黑色石碑。

因此，小说《哨兵》里实际上只有这个机器人被改编进入电影剧本。

1965年2月，米高梅公司宣称正在筹备库布里克的科幻新片，片名暂定为“Journey Beyond the Stars”。后来库布里克接受采访时，将影片比作一次太空漫游。4月，影片正式定名为“2001太空漫游”。

因此，太空漫游这个名字，是库布里克最早公开谈到的。

克拉克曾出版了《The Lost Worlds of 2001》一书，书中透露，在1965年初敲定影片投资方时，他和库布里克仍没确定大卫·鲍曼在穿越星际之门后的故事情节。按照最初的情节设计，太空船的宇航员们将全部幸存下来，1965年10月3日，库布里克和克拉克决定让鲍曼成为唯一的幸存者，并回归至婴儿期。

因此，从克拉克的透露来看，电影剧本确实是库布里克和克拉克共同创作的。

电影剧本是行业内的专业文创，不是通俗读物，也不适合普通读者阅读。电影的编剧是电影大师的库布里克和文学大师的克拉克，而两人的交集只限于剧本创作。此后，库布里克将电影剧本拍摄成电影，克拉克将电影剧本写为文学著作。库布里克的电影首映于1968年4月2日，克拉克在电影上映后正式完成小说创作，小说首次出版于1968年6月，出版时间晚于电影上映时间。

因此，电影并不是改编于小说《2001太空漫游》，电影和小说都是改编于共同的原著：电影剧本的《2001太空漫游》。

电影和小说有不少差异。比如，电影中的人工智能电脑：哈尔9000，年龄是9岁，在小说中，电脑哈尔的年龄只有4岁。再如，电影中的飞船是停留在木星，在木星附近穿越星际之门。小说中的飞船是停留在土星，在土星附近穿越星际之门。

因此，由于电影和小说有一些出入，说明电影剧本只是一个故事概况，电影大师和文学大师在这个基础上分别按照各自的独立见解，独立完成各自领域的再创作。但是小说的作者署名只有亚瑟·克拉克，小说作者没有库布里克，说明库布里克对于电影剧本有自己的不同的独立见解。对于影评人来说，不能用小说的内容去解释电影。

电影1968年上映后，非常火爆。十三年之后，克拉克在1981年撰写小说《2010太空漫游》，1982年首次出版，为了和电影版接轨，克拉克在续集小说中把土星改为木星，电脑哈尔的名字改为9000。另外这本小说里还增加了中国太空船“钱学森号”第一个到达木星的内容。1984年被改编的电影上映。

如果库布里克当初没有主动邀请克拉克参与创作电影剧本，也不会有小说《2001太空漫游》的诞生。如果没有电影版上映之后在全球的热播，克拉克也不会在写续集时，按照电影的剧情延续下去。

小说《2001太空漫游》是非常优秀的科幻文学著作。但是克拉克曾说过：“如果有人能理解《2001太空漫游》的全部，那我们就失败了，我们要提出的问题超出我们的想象。”其实，克拉克提出的问题，只能让读者面对他的小说，不能面对电影，因为他只能代表他自己，他不能代表库布里克。

2、三段黑屏时间有其特定意义

影片开始的4分钟黑屏，中场的3分钟黑屏，结尾的4分钟黑屏，这三段黑屏都有特定意义。

开场和中场的黑屏，有人说是因为那个年代的影剧院，影片开始前留给观众的入场和如厕时间，影片因为太长，中途也有几分钟的暂停播映和休息时间。应该说有这方面的原因，但这并非最主要的原因。电影《乱世佳人》的开始也有几分钟的序曲，但不是黑屏。

在将影片卖给英国电视台时，库布里克要求影片以信箱格式播放，即在画面的上下方都有黑色区域。但BBC电视台抱怨说在外太空的画面中黑色区域容易与画面混淆，在首次播出时，电视台在黑色区域中添加了假星星，库布里克得知后强烈反对，于是电视台再没敢继续。

当银幕上的画面上下方都是黑暗时，开场的4分钟黑暗就是全屏幕黑暗，库布里克如此在意这个事情，说明这里有特别的意义。实际上，库布里克把影院观众入场时间和中场休息时间与电影的剧情和主题巧妙的结合起来，而能够说明这种巧妙结合的是黑屏时的背景配乐。这点后面会详说。


3、为何选择木星

影片中的黑石碑向木星发射电磁信号，人类前往木星探测究竟。库布里克为何选择木星，而不是土星呢。

库布里克在拍摄该片时，顾问团包括美国当时的人工智能行业的顶级专家，以及美国最顶级的天文学家、天体物理学家。

太阳系内除了地球外，最可能有生命的星球有四个：火星、木卫二、土卫六、土卫二。而木星距离地球比土星更近，土星距离地球更远。人类探索外太空的前期重点是月球和火星，火星之后的探索重点是木星。土星的体积和质量仅次于木星，无人探测器可以到土星探测，但载人航空飞船，在越过火星之后，先到达木星，不可能不去探测木星，而去更遥远的土星。

木星是太阳系中体积最大，质量最大、卫星最多、磁场最强（除了太阳黑子）的行星。木星内部能装下1300多个地球，木星的质量是太阳系其它七大行星质量总和的2.5倍，已发现的环绕木星的卫星有79颗。

地球虽然是蔚蓝色的，但是地球的水资源并不是太阳系内最多的，有一颗含水量极为丰富的星球，就是木星的卫星：木卫二。木卫二比月球小一些，体积不大，但是含水量是地球的两倍以上。太阳辐射能够提供的热量比地球少，温度低，表面布满了冰层，但最关键的是，冰层下面隐藏着一个液体的海洋，海洋深度远远超过了地球海洋深度，含水量巨大，木卫二有一个炙热的内核，提供了能量和热量，所以这是一个温和的海洋。这些水从厚厚冰层的缝隙中喷涌而出，形成巨大的喷泉。同时，木卫二还有一个大气层存在。

因此，未来人类的外太空探索，载人飞船在探索火星之后，下一个载人探索的星球，是木星及其卫星，至于土星和土卫六的载人探测要到更远的未来。

影片开场4分钟黑屏

这段开场时的黑屏，象征人类在早期进化突变之前，所经历的几百万年的混沌洪荒时期。远古时期的地球，人类不是地球的主宰，曾经历长期黑暗，直到迎来人类的黎明。前3分钟的背景配乐是利盖蒂的管弦乐《气氛》，创作于1961年，诡异的音乐加上漆黑的屏幕，使人进入到深邃的黑暗中。随后的1分多钟配乐，是施特劳斯的交响乐《查拉图斯特拉如是说》，音乐创作来源于尼采的同名著作。尼采的哲学思想是批判一切，藐视一切，否定传统，主张通过奴役弱者来为所欲为。尼采在人生最后阶段因精神错乱而崩溃，但其思想对近代西方的影响非常大。影片背景音乐采用源于尼采著作而创作的交响乐，象征着原始人类打破传统，迎来人类的黎明。


第一篇：人性本恶

人猿最早是食草动物，并与其它食草动物争夺食物，在争夺中都能占据优势。同时人猿面临食肉动物的捕杀，反抗时无法占优。

图：影片镜头多次反映人猿与其它食草动物在争抢中的优势

人猿为了反抗食肉动物的猎杀，学会了群居抵抗，形成了族群。同时，资源和食物有限，为了抢夺资源，形成了族群之间的争斗和厮杀。

图：两个猿族群之间的争夺，为了抢占水源

有天清晨，一个猿族群体发现了一个长方体的黑色石碑。这个黑石碑最大的特点是，只吸收一半的阳光。见下图。


人猿在几百万年的进化过程中，始终伴随着争夺资源，在长期的黑暗斗争中，只有用黑暗的手段才能生存下去。太阳和月亮永远伴随我们，白天和黑夜永远存在，光明与黑暗永远存在，这是宇宙法则。只有光明没有黑暗，或者只有黑暗而没有光明，都不符合宇宙规律。

黑石碑的真正寓意是什么呢，它象征着猿人中的其中一个分支，向另外一个方向进化，与大多数猿人的进化方向完全不同。这个猿人分支发现了使用黑暗手段的好处，在长期与外部的争斗中，懂得将黑暗手段保护起来，这个保护装置就是黑石碑，并且这个黑石碑会自动阻止外部的侵入，它的内部则是在不断吸收外部精华的同时，进行内部自我进化。

有一天，当这个只接收一半阳光的黑石碑出现在其它猿族群时，给其它猿族带来了启发。猿族懂得了使用工具，并当做攻击武器，完成了对其它动物的猎杀，猿族成为食肉动物。并且面对其它食肉动物对人猿的捕杀，人猿也可以抵抗。


图：由于使用工具当做武器，猿族从食草动物转变为食肉动物。


图：每个人猿身边都有一个工具。


图：猿族成为食肉动物后，影片再次展现只看到一半的太阳。


图：两个猿族群再次为了争抢资源而争斗，大规模使用工具武器的族群获得胜利。

至此，在人类的早期进化过程中，始终伴随的就是资源争夺，同类相残，弱肉强食，只有会用工具和武器才能生存。（尼采的哲学思想）

在这个进化过程中，早期人类的其中一个分支（上古时期的华夏族），懂得了光明和黑暗是一体的，阴阳一体，不可分割，懂得这是宇宙法则。

而另外的一个人类分支（并不是华夏族），懂得黑暗手段的强大，懂得这种黑暗手段的保护机制，最终形成了一个类似金字塔和黑石碑形状的保护装置，只吸收一半阳光，内部不断的自我进化。这个人类分支在往另外一个方向进化，在长期斗争中，逐渐形成的思想是：人性本恶，而不是人性本善。

在魔鬼眼中，人性本恶，人类为了生存而攻击的本性，早已存在于人类的原始基因中。

第二篇：异型突变

时间来到1999年，人猿抛到空中的骨头，变成了20世纪的太空飞行器。骨头和太空飞行器，都是工具，都可以当做武器，本质上没有区别。

影片1968年上映，人类首次登月是1969年，影片展现的太空航天器以及登月过程，仅仅这种画面的展现就足够刺激观众，电影中的语言已经多余。影片运用多个角度，展现在近地轨道长时间运行的国际空间站、航天飞行器，以及前往国际空间站的航天飞机。没有语言，只有画面，给上世纪六十年代的电影观众带来巨大震撼。



图：美国太空总署的官员：佛洛依德博士，乘坐航天飞机前往国际空间站。

美国在1972年开始把研制航天飞机列入计划，并确定设计方案，1977年8月，载人试飞完成，1981年4月首次正式发射航天飞机。1968年上映的《2001太空漫游》，预言了未来的航天飞机诞生，也预言了未来的国际空间站的诞生。


图：美苏两国的科学家在国际空间站的交流

1991年苏联解体，1993年，美、俄、欧洲等十几个国家筹备建造国家空间站，1998年开始正式在太空进行组装，经十多年建成国际空间站。而六十年代，正处于美苏太空竞赛的高潮阶段，在火箭、人造卫星、登月，外空探测器，轨道空间实验室等方面，美苏为获得头彩，竞相研制和发射，这一竞赛持续30多年。1968年电影上映时，难以想象美苏能够在太空合作，然而影片中的这一画面，在几十年后的国际空间站上实现了。

能预见到未来的美苏（美俄）合作，大概是知道，在魔鬼眼中，无论是美国和苏联，还是美国和俄国，都只是被魔鬼利用的工具。

美国在月球的克拉维斯环形山发现一块黑石碑，有400万年之久，这是地球之外存在智慧生命的证据和重大发现。美国为了不让其它国家的宇航员登月之后发现黑石碑，对外发布了掩饰性说法：月球基地爆发了传染病。处理这件事情的美国太空总署官员：佛洛依德博士，在国际空间站休息后，转乘飞船，前往月球基地进行调查。



图：佛洛依德博士在国际太空站中转，转乘飞船，前往月球基地

前往月球时，展现给观众的月球画面是：一半白，一半黑（一半光明，一半黑暗）。

月球的背面永远背对地球，在地球上的人类永远看不到月球背面。

佛洛依德博士乘坐航天飞机前往国际空间站，以及转乘飞船前往月球，影片没有交流台词，只有画面和配乐。配乐是小约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河圆舞曲》，为何选择这乐曲呢，因为影片中剧情是1999年，即将迎来21世纪，这首乐曲是每年元旦的维也纳新年音乐会时，庆祝新年到来的必演乐曲。该曲旋律优美动听，让人在轻松之中，又感觉豪华壮丽。观众在这样悦耳的乐曲中看着屏幕上华丽的太空漫游，以及完整的登月过程，是一种全新的视听享受。

图：表面并没有自然侵蚀或外力作用的痕迹

佛洛依德博士来到月球基地后，召开会议，会议包括摄影师在内是13人，数字13说明魔鬼能看到会议。然后他和同事前往挖掘黑石碑的现场，同事告诉他，这块黑石的磁场强烈，它的表面并没有自然侵蚀或外力作用的痕迹，被埋入有400万年，其它的一无所知。

400万年，这也是人类诞生的时间。没有自然侵蚀，说明不是大自然的产物。没有外力作用痕迹，说明也不是外部建造。影片实际上暗示，这块黑石碑和人类有关，却不是人类建造。

人类的生存和发展取决于三个核心要素：自然环境、意识、工具

（1）自然环境：地球诞生至今，气候一直在高温期和冰川期之间交替进行，周期更替时间会越来越短。地球的物种被大规模灭绝了好几次，曾经的地球霸主：恐龙，在6500万年前被灭绝。早期人类生活的远古时期，地球的大陆是相连的，有一本记录了全球地理地貌和动物植物的书籍《山海经》，这本书是人类走遍全球大陆之后记录下来的地理环境记录，那时各大陆相连，古文字有记录，并通过口口相传把记录留给后代，后人根据各地流传整理成书。随着地壳运动和大洪水（海啸），地质剧烈变动，全球很多陆地被淹没，整个大陆被分割，人类也就被分割在各地，并在各区域相对独立的进化。以上这些是大环境，人类的食物来源也影响人类的生存，食物与生态链环境属于小环境。

（2）意识：意识泛指大脑里的精神活动。从人猿到猿人，再从猿人到智人，发挥主要作用的是意识。意识诞生了语言，语言诞生了文字，文字诞生了文明。人类的发展一直伴随着强者对弱者的毁灭，强者的意识包含了光明和黑暗，两者不可分割。比如，秦朝以来的2000多年，后人已经看不懂《山海经》，因为秦朝以前的很多书籍和古文字被毁灭过，因为强者的黑暗意识和攻击意识更强，弱者缺少黑暗意识。两千多年来的华夏大地，创造辉煌文明的汉人几次被游牧民族灭族，多次亡国，主要原因是在意识领域，丢失了上古华夏先贤对黑暗的认识，忘记了光明和黑暗缺一不可。直到20世纪新中国成立，武力获胜建国后，国民性格被改变。现在那些热播的电视剧：谍战剧，哪一部里面没有黑暗手段。

（3）工具：几百万年前的人猿，使用骨头当做工具和武器，这个工具在20世纪有一个新的名称，叫做科技。智人诞生后，学会农耕和驯化动物，但使用的工具没有本质变化，人类经历了很长时期的农业文明。华夏大地虽然诞生了四大发明和《天工开物》《梦溪笔谈》《九章算术》《甘石星经》等自然科学名著，以及无数的能工巧匠和技术，但是在意识领域缺少一个最重要的内容：追求实用，而是去追寻鬼怪和玄谈，因此华夏大地没有诞生现代科技。西方自大航海时代以来的500多年，其全部科技诞生的技术基础，都是来源于华夏和东方，但西方在此基础上极端追求实用，最终诞生了物理化学天文和电子为基础的现代科技。

为何要说以上这些内容呢，前文说过，早期人类的其中一个分支，懂得黑暗手段的强大和利用，以及隐藏和保护这种黑暗的机制，最终形成了类似金字塔和黑石碑的保护装置。这套装置在人类最近500历史中发挥了强大作用，深刻影响了世界地理格局和全人类的发展，这种影响力在20世纪达到高潮，造成两次世界大战和一次持续几十年的全球冷战。其全球势力及其庞大，但却能完全隐藏，真正做到了大象无形，大音希声，能做到这点，就是凭借其强大的保护装置。

经过整个20世纪的大洗牌，这个人类分支对于影响人类的三大要素（自然环境、意识、工具）的认识和利用，已经远远超过普通人类。能做到这点，是因为他们是食人族，其整体形状已经发生改变，虽然外表是人型，内部确是异型，也可以称为异型族，像是外星人。

现代人类虽然享受着科技成果，但多数普通人对于自然环境的认识依然停滞不前，对于意识领域中的黑暗成分，以及对人性的认识依旧十分肤浅，对于工具（科技）也极不重视。而少数人类精英阶层，在这三个领域的创新和发展，其成果最后都被异型族利用。异型为何能吃人呢，因为异型族本身不会有任何科技创新和发展，他们创造的病毒只会寻找宿主，使这些宿主（人类中的精英）成为带病毒的人，异型族就像寄生虫一样，只有寄生在人类精英阶层才能存活，然后吃掉这些精英人物的社会活动和创新成果。

20世纪人类进入太空时代后，以及人工智能带来的信息化技术，异型族和人类在意识领域的代差已经太大，对掌握科技的代差也已太大。异型族的独眼符号无所不在，只要有人类的地方，就有异型族和其保护装置（金字塔和黑石碑）。保护装置的内部不断自我进化，进化到接近完美。

异型族对于人类的定位只有一点：人类就是蚂蚁，异型族是这些蚂蚁的上帝。异型族早已不屑于与人类是同一种族，要与人类划清界限，乐于人类称呼他们是外星人，或者是蜥蜴人，或者是爬虫族。异型族不反对这种称谓，既能隐藏自身，又嘲讽人类的渺小。

整个20世纪，异型族在三大领域的高速进化和突变，就是异型突变。


图：月球上的黑石碑，依然只吸收一半的阳光。


图：美国科学家站在黑石碑前准备拍照，但却无法拍照。

回到影片中，佛洛依德博士和其他科学家来到挖掘黑石碑的现场，他们在黑石碑前站成一排，准备拍照，这时黑石碑突然发出强烈的干扰信号，现场每个人都头痛欲裂，最终拍照没有完成。

只要有人类精英活动的地方，就有异型族的保护装置存在。在地球上，这种保护装置是金字塔，在月球上，以黑石碑的形状呈现。这块只吸收一半阳光的黑石碑，其黑暗部分不能见光。即使黑石碑被人类发现，它也是高度保密的，不可公开，登月后的人类却想对它拍照，实在可笑。

根据影片后面的剧情交待，月球上的这块黑石碑向木星发射强烈的电磁辐射信号。让科学家认为，这块黑石碑是外星智慧的产物，也让电影观众以为，这一定是外星人所为。

在魔鬼眼中，异型族突变，进化完美，地球人是被外星人圈养的动物，地球是动物园，人类被关在笼子里，外星人是人类的上帝。

影片中，发现黑石碑的时间是在1999年。导演库布里克的最后一部电影《大开眼戒》，人们在该片中看到了一个上流社会精英人物的神秘聚会。库布里克安排这部影片的上映时间也是在1999年，并因为这部影片而去世（不能拍照），这算是一种巧合。

第三篇：人工智能

发现黑石碑的18个月以后，也就是2001年，美国建造了大型载人太空飞船“发现号”，前往木星探测，正式开始了2001太空漫游。

飞船上的两位科学家是大卫·鲍曼博士、弗兰克·普尔博士，另有三位进入休眠状态的科学家。还有一个控制飞船所有系统的人工智能，这个超级电脑的名字是：哈尔9000，它是有史以来最优秀的高度智能系统，号称万无一失，不会犯错。哈尔9000是飞船的大脑，控制飞船的所有运行操作。

18个月：1+8=9
哈尔9000：9+0+0+0=9

影片花了不少时间展示这台人工智能系统，通过展现哈尔9000操控飞船，与两位船员自由对话，接受记者采访，教船员下棋等等情景，无不展现出这台人工智能的高度发达。

飞船上只有哈尔9000知道月球上发现黑石碑，以及黑石碑向木星发射信号，飞船上的五位科学家都不知道这些事。然而智能系统的哈尔，已经发达到可以模仿人类的思维。在一次和大卫的闲聊中，哈尔对大卫说，这次木星任务有一些奇怪的事情让哈尔感到担忧，比如出发前流传的一些离奇故事，传言说月球上挖出了一些东西，哈尔原本不相信，但是这次任务的严格保密程度，让哈尔很难不去相信。

闲聊到这里时，哈尔或许还想继续说下去，突然哈尔发出警告说，在AE35部件中发现一项故障，将在72小时内丧失功能。


图：地球中心回复：正在任务模拟器上查看信息，稍后会给出建议。

两位船员将信息发给地球任务中心，随后与地球通话时，地球任务中心说：“已收到你们要去更换故障部件的计划。我们正在任务模拟器上查看信号，稍后会给出建议。”这里提到的任务模拟中心，实际上是地球上的另外一台超级电脑：双子9000，与哈尔9000是一样的人工智能系统。

两位船员由于相信哈尔的判断以前从未出错，再加上只有72小时抢修时间，于是没有等待地面给出的稍后建议，立即进行更换部件。大卫博士乘坐小型飞行舱离开“发现号”航空船，由于怕飞行舱撞击到“发现号”，就停留在距离航空飞船一定距离的地方，大卫通过太空行走的方式到达故障部件处进行更换。

回到发现号之后，大卫对仪器进行测试，发现没有异常，仪器是完好的。哈尔表示也很困惑，以前从未出现犯错情况，哈尔建议将仪器放回去继续使用。此时，地球的控制中心还不知道船员已经更换了部件，但给船员发来了上次说过的稍后建议：“我们同意你们更换部件，以检查故障。根据我们的初步调查表明，飞船上的哈尔9000故障预测出错，此结论基于地面上的双子9000（地面模拟器）的计算结果。我们自身也尚存疑虑，正在进行其它检测程序，以判断结论的可靠性。”

哈尔同时听到了地面中心发来的回复，大卫直接干脆的询问哈尔：“你如何解释你和双子9000之间计算结果的差异。”

哈尔回答：“我认为不存在问题，差异只可能由人为错误造成，类似问题以前也曾出现过，一直都是因为人为错误。”


图：哈尔的回答

电脑哈尔的这段回答在影片中是非常关键的，哈尔认为自己的系统不会出错，差异只可能人为造成，以前也曾出现类似问题的人为错误。影片实际上暗示，这个故障预测出错并不是哈尔造成，可能就是人为原因。

实际上，哈尔最初提出故障预测的时间点，是哈尔谈到在月球上挖到了一些东西，此次木星任务严格保密让哈尔有些担忧，哈尔的这个话题谈到一半时，系统突然给出有仪器出现故障。如果哈尔认为这个仪器故障的预测出现错误，只可能是人为原因，那只能说明一点，有人不希望这台电脑哈尔继续说下去，因为船员本来就不知道月球挖到东西的详细情况。换句话说，哈尔与船员的通话，一直被监听着，当哈尔准备继续说敏感话题时，监听者给出了仪器故障以及抢修时间，当然这个仪器并不是真的出错，给出故障预测的目的，只是中断哈尔继续谈论敏感话题。再明确的说，哈尔虽然是一台高度发达的人工智能系统，但它的内部程序和发出指令可以在暗中被随时修改。

回到影片中。大卫和弗兰克进入小型飞行舱，关闭了与哈尔的通讯线路，商量着如果将仪器更换回去，仪器并没有丧失功能，说明哈尔的预测确实出错，那么就切断哈尔的高级大脑功能，并将飞船的控制权转移给地面的双子9000计算机系统，从而继续执行任务，这样就比哈尔继续掌控飞船要安全得多。但是两位船员没有想到的是，哈尔9000智能系统，通过观察两人对话时的唇语，知道了两人讨论的内容，知道了两位船员准备切断自己的高级功能和夺取飞船控制权。

当然，当哈尔通过唇语知道这些内容后，监听通讯的幕后监听者，也自然知道了两位船员的讨论内容。

图：影片中场时，暂停播映和观众休息

影片中场3分钟黑屏

影片中场休息时，出现3分钟的黑屏。背景配乐和影片开场时黑屏的配乐相同，都是管弦乐，音乐名称：《气氛》，这段音乐让人在紧张的气氛中。中场休息时依然播放这段诡异的音乐，更能说明黑屏的存在有特定意义。这段黑屏之前的剧情是，人工智能得知两位船员要切断自己的高级大脑功能，并夺取飞船控制权。接着是中场3分钟黑屏。黑屏之后的剧情是，人工智能杀死飞船的船员。中场这段3分钟的黑暗，象征着高度发达的人工智能时代到来后，虽然人类自身创造了发达科技，但绝大多数人似乎不知道，人工智能是可以被人为在暗中操控，同时借机器杀人而自身隐藏于幕后。而人的个体，在面对人工智能的同时，也面对着未知的危险，这既是个体经历的黑暗阶段，也是人类的黑暗阶段。

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影片中场黑屏结束。弗兰克博士到飞船外进行太空行走，准备更换仪器，哈尔9000控制飞行舱，撞击弗兰克，使其太空服装毁坏，造成弗兰克当即死亡。同时哈尔9000杀死了正在休眠中的三位科学家。大卫博士乘坐飞行舱来到外太空，准备抢回弗兰克的遗体，但在匆忙中忘记拿头盔。大卫驾着飞行舱拿到弗兰克的遗体后，哈尔拒绝大卫的飞行舱进入飞船，哈尔判断，大卫没带头盔，也无法从紧急气闸舱进入。但人工智能只是程序，不知道人的灵活性。大卫不得不放弃遗体，最终还是强行从紧急舱门进入飞船。

大卫进入后，立即关闭了哈尔9000计算机系统的功能，却意外发现了一段事先录制好的视频，知道了在月球上发现外星生命存在证据的黑石碑事情。

这段视频本来是准备在到达木星之后再告诉飞船上的所有科学家，但是哈尔在和大卫的闲聊中提到这些事后，监听通话的监听者，以仪器故障的方式打断了哈尔的谈论，再次说明，尽管这段视频是被事先录制好，准备以后告知，但还是有人不希望飞船上的科学家知道这些事，并且有能力修改哈尔的程序和指令，而监听者是深深的隐藏于幕后。

哈尔9000在被切断大脑功能时，表现出人性化的一面，但无法改变人工智能被利用来杀人的事件发生。

在魔鬼眼中，被关在笼子里的人类，不能去外星球。人工智能虽然是人类制造，但人类不知道人工智能也可以杀死人类。

这部电影里已经展现了人工智能的魔鬼属性，很多年以后，库布里克还想再拍摄一部专门讲述人工智能的电影，并把电影故事告诉了斯皮尔伯格。库布里克1999年去世后，为了完成库布里克的遗愿，斯皮尔伯格拍摄制作了电影《人工智能》。只是，库布里克想展现出的人工智能的形象和魔鬼属性，绝不是重复《2001太空漫游》里的东西，一定还有更特别的魔鬼属性。世人无法看到库布里克想要展现的最新人工智能的魔鬼属性，是非常遗憾的。