敕使河原宏，1927年生于东京，其父是日本花道流派“草月流”的创始人敕使河原苍风。他于1944年考入东京艺术大学，专修绘画，1950年毕业。在校期间曾加入日后成为著名作家的安部公房发起的先锋艺术组织“世纪会”。


敕使河原宏以短纪录片步入导演行列，从1953年起先后拍摄了《北斋》《十二位摄影师》《插花》以及《东京1958》等作品。之后便开始了与安部公房的合作，自1962年起拍摄了《陷阱》《砂之女》《他人之颜》，一直到1968年的《燃烧的地图》等故事片，其中后三部在文学领域非常有名，合称“城市失踪三部曲”，但在电影领域，前三部最为出彩，被称为“安部公房三部曲”或者“存在主义三部曲”。在重视感悟而不擅抽象思维的日本，这几部用荒诞故事来反思人类存在意义的电影较为少见。
1972年，敕使河原宏离开电影界，从事陶艺制作，十多年后又回归电影，1984年前往西班牙拍摄了纪录片《安东尼奥·高迪》，1989年推出了古代片《利休》。1980年，随着“草月流”第二代掌门人敕使河原霞的去世，他继承了掌门人的位置。敕使河原宏于2001年去世，他的一生是艺术的一生，多姿多彩，叫人艳羡。
1953年的出道作《北斋》，通过电影化的调度展示了日本江户时代浮世绘大师葛饰北斋的作品，可以看出敕使河原宏自始就对镜头语言非常迷恋。1957年的《插花》是以父亲敕使河原苍风为主人公，讲解了充满想象，不拘一格的插花艺术。之后他还拍摄了纪录片《东京1958》和《何塞·托雷斯》。


他与安部公房首次合作的电影是1962年的《陷阱》，也是敕使河原宏第一部故事片。发生在一片矿区，一个独自带着五岁儿子的旷工在一处荒僻的地方被人杀害，凶手收买了唯一的目击证人，一名经营店铺的女子，她按照他的指示告诉警察凶手的穿着像一名矿工，且脸上有一块秃斑，而这一切，都被化为幽灵的受害者看在眼里。
凑巧的是受害者的外貌酷似附近一处煤矿的工会领导，而因罢工问题与之斗争的另一工会领导恰好脸上有一块秃斑。酷似死者的工会领导自然认为对方是想杀掉自己，不过是杀错了人，于是打电话约对方到案发现场旁边的店铺对质，却发现经营店铺的女人也死了，她是被等她向警察提供完假情报又赶回来的凶手灭口的。两个工会领导都认为对方是凶手，争吵不休，最终扭打起来，互相杀死了对方。
真正的凶手在远处静静地看着这一切，说了句 “非常精确”，而旷工和店铺女子的幽灵也一直在观看，并苦苦追问凶手为什么杀掉自己，但幽灵的声音，人类是听不到的。最后，凶手骑着摩托车满意地离开。在这个故事中还有一个观察者，就是旷工的儿子，他在暗处看到了一切。这部电影里有太多的“眼睛”，凶手的，幽灵的，孩子的以及摄影机的。真正的幕后指使者是谁？电影并没有说。武满彻的极简配乐也令人印象深刻。


1964年的《砂之女》是敕使河原宏最有名的作品，一个昆虫学教授前往一处偏僻的沙漠地带寻找昆虫时迷了路，有路过的村民邀请他在村里住一晚，教授被带到一个只有借助绳梯才能下去的沙坑里的屋子中，屋里住着一个靠铲掉不断堆积的流沙来获得其他村民提供日用的寡妇，第二天，他发现绳梯被人撤走，自己被村民囚禁在了沙坑里，再也无法离开，村民是想给寡妇安排一个男人，让他们好安心处理流沙。他们必须每日不断将沙子通过吊篮运上沙坑，才能获得维持生命的水和食物，无解的是沙子总是不断地流进沙坑，就像西绪弗斯神话中被神诅咒的男人，不断把一块巨石推上山顶再看着它滚下去，如此往复直到永远。教授问寡妇“这样的生活意义何在？你挖沙究竟为了活着，还是活着是为了挖沙？”孤男寡女自然抵不过肉欲的诱惑发生了关系。经过一段日子的精心准备，教授还是设法逃出了沙坑，却陷入了更大范围的流沙之中，被追击的村民救回来重新丢进沙坑之中。教授在沙坑里一天天地生活着，寡妇怀了孕，他对逃跑也失去了兴趣，七年后，东京的家庭裁判所正式宣布，失踪的教授被认定为死亡。电影可供阐释的非常多，隐喻了现代人归属的不确定性，展示了现代人的生存困惑，对人的存在价值进行了探索，悲观者看到的自是人生的虚妄和无意义。在不自由的环境下渴望自由，一旦自由又会不知所措，陷入更大的荒诞之中。本片获得了戛纳电影节的评审团大奖和几项奥斯卡提名。


两年后的《他人之颜》也是改编自安部公房的作品，仲代达矢饰演的奥山由于事故导致面目全非，头上每天都缠着厚厚的绷带，周围人都向他投来异样的目光，妻子也与之保持不冷不热的距离。幸好一位医生利用高科技为他制作了一张仿真脸，渐渐适应之后，他决定勾引妻子，来试探妻子对自己的忠贞，欢愉之后，他正想感受复仇的快感，告诉妻子自己是谁时，妻子却说出了她早就知道他是谁的事实。电影还有个小篇幅的副线，一个因广岛核爆半边脸毁容的女孩儿，经常遭人嘲笑，为此心里留下了阴影，只有自己的哥哥真心爱她，哥哥与她发生了不正当的关系，发生之前仔细吻遍了她毁掉的脸，第二天她走向了大海自我毁灭。两个故事交叉剪辑，互为补充。电影最后医生对奥山说：你不是唯一孤独的人，而自由常常是件孤独的事。结尾时，奥山杀死了医生，他需要守住这个秘密，尽管面具后面的他越感孤独。本片和《砂之女》有一定的共通之处，是对存在的质疑，对自身的否定。


1968年的《燃烧的地图》是敕使河原宏与安部公房合作的最后一部电影，艺术性上不及前三部。
敕使河原宏离开电影圈十多年再次归来后，最值得一提的作品是1989年的《利休》。由著名演员三国连太郎和山崎努联袂主演。讲的是日本茶道宗师利休和战国三杰之一的丰臣秀吉之间发生的冲突。这是一部艺术化程度非常高的电影。敕使河原宏把自己擅长的花道，茶道，陶艺等元素融于电影之中，尤其是电影中很多器具都是从博物馆借来的文物，充分地还原了历史。三国连太郎的利休扮演得出神入化，无疑是他几个演技巅峰之一。


在我看过的十一部敕使河原宏里，认为有四部值得一看。
砂之女1964
陷阱1962
利休1989