晚饭后，忽然想看画，于是翻出一本来，《云舒浪卷——南宋时期的名画》。
此书收入的宋画并不多，印刷得也不怎么好。编著者的解说词倒是很多，但我对解说词没有多大的兴趣，没有认真看过，只是看画。
宋朝人的画，真的是吾国绘画的巅峰，看得很高兴，于是又想买书了，在当当网上找出几本下单：《宋人山水》画册、《宋画史稿》《观看的历史——里尔克论塞尚书信选》《利益集团的气候“圣战”》。
后面这两本是以前收藏在购货车里的，这次也就一并买了。今年凸显出了气候危机，那就看看这本《利益集团的其后“圣战”》写些什么吧。
订购了书，又刷刷头条，刷到一篇文章，题目叫“中国画最终会走向终结：这是必然趋势，还是杞人忧天？”
这文章简述了一下近代以来关于中国画的争论，发了一些牢骚，称中国画受到各种影响，其传统的美学风尚被消解了云云。但最后一段话让我产生一点感想来。
这段话是这样说的：“中国画的终结并不仅仅是中国画的危机或者绘画史的危机，而是中国画家的危机，在时代的浪潮中画家需要“求变”，不能独善其身，需要思考的是如何在全球的绘画舞台占据一席之地。”
这段话说得，似乎有那么一层意思，中国画的画家们是危机之受害者，因此要“求变”，要抵抗危机。
如果真有这么一层意思，那我只能呵呵了。
在我看来，大概来说，如果中国画确实存在“衰朽”“终结”或者“危机”，那这种危机不是中国画家之外的“自然灾害”“意外事故”，而就是所有这些占据了绘画舞台的所谓画家们自己制造的灾难，他们不是受害者，而是加害者。
艺术的灾难，只能是人祸。
原因就不细说了，此处只说结论。