在网上一众踩《满江红》抬《流浪地球2》的声浪中，还是去看了《满江红》。一则相信如今的票房数字就是观众在用真金白银投票，二则缘于我们这代人对“国师”张艺谋的情结。作为70末生人，在我们这代人眼里，张艺谋电影就是中国电影的开端，而且完全能代表中国电影的兴衰更迭。

要问我这部电影好不好？那我得先简单地聊聊 “国师”张艺谋。在我眼里的，张艺谋的电影大致可分为三个时代：

1．“惊鸿”时代。那一时代国师拍出了《红高粱》《秋菊打官司》《活着》等一众在国际上屡获大奖的艺术电影，犹如惊鸿问世，在国际上打响了中国电影的全新形象。那时的张艺谋年轻奔放，最具创作灵气和活力。虽然当时也有陈凯歌《霸王别姬》这样的佳作，但从获奖数量来看，张艺谋绝对是时代主将。虽然后来也出现了冯小刚风靡一时的都市喜剧片，但张艺谋只一部小试牛刀的《有话好好说》就足以秒杀冯小刚所有的都市喜剧片。那个时代中国电影的主要特征就是艺术电影时代，开放的中国需要世界的接纳和认可，所有电影都以在国际上获奖为终极目标，而张艺谋无疑是那个时代的领军者。

2．探索时代。即从《英雄》以后张艺谋转型商业大片并多类型尝试的时代。说实话那时他的一众影片并不成熟，因为那是他洞悉时代变化、顺应时代试水新领域的时期。《英雄》《十面埋伏
》等“武侠三部曲”只有“武”没有“侠”，且《英雄》说教浓厚，只是在北美火了之后才换来国人另眼相待；《三枪》尝试喜剧但太单薄太尬；《金陵十三钗》试水战争大片但主题有争议也不够厚重……一个文艺片导演尝试商业大片，犹如书生抡大刀，一下想达到好莱坞历经半个多世纪才达到的成熟度，当然不可能，但重点是勇于改变、勇于尝试。这不仅是张艺谋个人的时代特征，也是中国电影当时的时代特征。陈凯歌的《无极》、冯小刚的《夜宴》等，都是跟风张艺谋的商业大片，但都远不及张艺谋。那时候艺术电影遇冷了，因为市场经济是时代特征，电影无疑也要随着时代变化走向商业化、市场化，而张艺谋依然是时代的开山者和引领者。

3．成熟时代。近几年，中国电影观众观影已逐渐趋于理性，不再受一些大片烂片的宣传所诓骗，电影市场也日趋成熟，电影创作多元化、类型化趋势明显，影片质量整体提升较快。一些新锐的年轻导演创作出了票房动辄十几亿、几十亿的作品，陈凯歌、冯小刚等这些曾经是“新浪”的大导演终跟不上时代的脚步、变成“后浪”被拍死在沙堆上，显出一蹶不振的颓势。唯有张艺谋逆势而上，上个十几年的努力探索终于修成了“成果”，对多个类型的商业片
都把控的非常精熟，接连导出了《悬崖之上》《狙击手》、包括今年的《满江红》等完成度很高、质量上乘的商业片佳作——他显然已进入了“人、作俱老”的时代。这是一个经济强盛和文化繁荣的时代，在这个大背景下电影产业的繁荣也是必然的，张艺谋虽然没有成为当前这个时代的引领者，但从《满红红》开始，他依然有实力成为当前时代的翘楚。

《悬崖之上》《狙击手》《满江红》（还有没上映的《坚如磐石》），一个谍战、一个战争、一个古装悬疑（一个反腐），四部作品四种类型且目前无一失手，不像某些人，成了一部《泰囧》就抓住一个“囧”系列都不敢放手，直到把自己搞得很“囧”了；成了一部《探案》就死抱住在这个模具里拍，一部一部直到口碑搞臭；成了一部《疯狂的XX》也一部部拍下去，直到搞成《疯狂的外星人》那样的才罢手……

说说《满江红》吧，劝大家不要轻信网上那帮乱踩的，没必要为抬这部而踩那部。现在能听到真话的地方不多了，连网上也不多。自己去看，绝不会让你失望，我带着一家老小5口人去看的，每个人都赞不绝口。要说评分，我觉得8分是实至名归的，虽然该片不能称之为十全十美，但从商业性、娱乐性角度来讲，绝对算得上一部佳作。

从这部电影里，明显能看出张艺谋的创作是在不断的补短和纠错、在否定和完善自己。有《三枪》的古装冷幽默但更注重与剧情融为一体、且情节更曲折丰富，避免了《三枪》那样的太单薄和尬；有与《影》类似的情节设计但节奏更明快、更轻松、更紧凑，避免了《影》那样的暗黑阴郁、情节设计突兀；有与《英雄》一样的大义但人物、故事圆得更生动、合理、可信，避免了《英雄》那样浓重的说教和形式、色彩、段落上刻意地追求严整。

总之，这是春节档一部非常值得一看的片子，绝对值回票价。张艺谋用作品证明：不论时代怎么改变，你大爷还是你大爷。

张艺谋个人的三个时代，能代表中国电影的三个时代，在中国电影的每一个时代里，他都没有掉队和缺席——在当今中国电影界，试问还有第二人吗？我觉得他（也唯有他）受得起“国师”这两个字。

张艺谋回不去了，时代也回不去了。希望已过古稀的张艺谋能老骥伏枥、老当益壮，抓住中国电影黄金时期，导出更多更好的片子，引领出一个新的时代。