【《国家大剧院》杂志2022年02月刊文著名老旦名家翟墨的专访，题目为《翟墨，挑梁的老旦》，详细介绍了翟墨老师参与创排并领衔主演新编历史京剧《夫人城》情况，今天全文转发以飨读者。据悉，《夫人城》将于4月8日、9日19:30在北京长安大戏院再次上演。】

襄阳城下，风停雪霁，月轮通明。霎时，绵密的鼓点响起，由台上倾泻而下，由缓而急，由弱而强，声声紧逼，声势骤起……

在这声震三军的鼓点声中，神情毅然、手执鼓槌屹立于城楼之上的，是一位老旦，名叫翟墨。

24年一见的老旦戏

韩太夫人已经是翟墨塑造的不知第多少个老旦形象了，但要说以老旦作为第一主演站在舞台中央，《夫人城》里的韩太夫人是为数不多的艺术形象之一。从京剧发展的历史来看，老旦相较于其他行当而言，形成时间较短。“这个行当不可或缺，但又不是绝对主演。在历史上老旦戏就是小型戏、折子戏、开场戏之类，中型戏都罕有，更不用说大型戏了。因为缺乏足够的剧目支撑，所以历史上也从没有老旦挑班成立的班社。”翟墨直言，为老旦创排一出挑梁的剧目很难。犹记得北京京剧院创排的上一出老旦戏，还是 1997年赵葆秀老师的《风雨同仁堂》，距《夫人城》的创排已经过去 24 年了。“

相对来说，尽管老旦这个行当关注度不太高，但翟墨从未因此给自己懈怠喘息的理由。许是生性使然，她始终没有松下过拼搏奋斗这根弦。“我总是给自己压力，给自己加码。平心而论，作为老旦演员不那么奋斗其实也没问题，哪个戏也少不了。所以要是自己犯了懒或没有那么强的自发性、主动性，可能真的没有我的今天。”其实像这样的老旦艺术家还有很多，她们从未放弃为这个行当谋发展，拓宽表演，积累剧目，现如今这个行当的地位和作用已经发生了天翻地覆的变化。“过去让老旦挑梁一出戏是不可想象的，可现在已经积累了不少精彩的剧作，这都是来自一代代老旦艺术家的努力。我相信到我，再到今后的老旦演员，都会不遗余力地继续推动这个行当的发展。”

在一代代艺术家的努力下，《金龟记》《八珍汤》《夫人城》等剧作的出现，让老旦角色逐渐站到了戏剧故事的核心，其背后的女性形象也随之显现于历史表层。老旦们不再满足于充当重大叙事中的功能性角色，而彻底担起舞台上的“梁”，拥有更加多元化的身份和立体化的社会角色。从这个层面来看，翟墨的《夫人城》并不仅仅是一出好看的戏，更是一次关于行当和艺术的延伸与思考。

扎靠擂鼓的老旦

在漫天纷飞的雪夜里，身披红色斗篷的韩太夫人手提灯笼，艰难跋涉于泥泞之中，挨家挨户劝说妇女们前来修城。危急时刻，路涩雪滑，寒气逼人，这一切不仅融于翟墨的肢体表演之中，也流露于这段颇具特色的唢呐二黄唱腔之中——这一声腔在老旦戏中可谓极少出现，唢呐明亮的声音伴着翟墨高亢的嗓音在雪夜回响，更是独具一种摄人心魄的力量。作为一部新编历史剧，《夫人城》里的韩太夫人形象对于老旦而言，在继承中更有突破。丰富而恰到好处的唱腔板式是构成韩太夫人鲜活形象的基础，令人印象深刻。

传统老旦戏，限于老年人的年龄特征，往往是以唱为主，动作很少，表演空间非常有限，表演手段也不多。但翟墨个人的艺术理念和艺术条件，使得她不满足于仅仅站在台上唱，而希望以唱、念、做、舞等丰富的表演手段，给予一个人物足够完整的演绎。正是因此，在《夫人城》中融合扎靠、起霸等其他行当的表演方式，对翟墨来说是很自然的事情。

起霸原本常见于武生、刀马旦等，韩太夫人作为不让须眉的巾帼英雄，如何将元帅气度和英勇气概表现出来的同时又与她的年纪不相违和呢？在思考求新求变的同时，翟墨也特别强调一切创新性的表演都是为了更好地为叙事和人物服务，不能为了求新而求新。“比如他本身是个瘸子，你非让他跑步，这首先就违背了艺术表达的客观规律。”因此，全剧一大亮点“擂鼓”的设计，也就应运而生——“在整装待发的战争环境中，擂鼓的设计莫过于是最合适的，它起到的正是一种激发斗志、指挥战争的作用，而绝非无源之水、无本之木。”

擂鼓二字说来容易，但对于老旦这个行当而言，则是硬生生从无到有的。在排练初期，翟墨的尝试就曾被不少专家泼了冷水，认为在这个年龄练鼓是不可想象的事。但身边人越是劝说，翟墨这一股子不服输的劲儿越盛，反而更是激起了她大胆尝试的雄心——“在京剧中，老生有祢衡的《击鼓骂曹》，刀马旦有梁红玉的《擂鼓战金山》，老旦的舞台上还没有过这样的技巧。我给了自己很大的压力，希望一定要通过这出戏、这个人物、这个特定的环境和情节，把它作为一种开拓创新的表演方式加入进来。”对翟墨而言， 这是她给自己出的一道难题，以至于夜里都常常被击鼓失败的噩梦惊扰。当阵阵鼓声在舞台上响起，掀起“两军酣战鼓鼙急”的澎湃声势，一切的压力与困难最终化为了过去时，最终成就了韩太夫人这一角色的高光时刻。

从《八珍汤》到《大宅门》，从《生死愿》到《夫人城》，翟墨游刃穿梭于近现代剧目与传统剧目之间，也经历了从忠实继承到原创剧目的创作探索，多年来，她一直站在创作的前沿。对于京剧这一艺术门类而言，新戏的创造创新充满艰辛不易，但砥砺前行是她唯一的选择，因为创新是继承的最终目的。“为老旦开拓剧目、创新表演，这是我一生的追求。”