昨晚在豆瓣看有关于《字母表迷案》（作者：大山诚一郎）的书评。

发现评论呈现两极分化：注重推理品质的读者认为：

本书的案例经不起推敲、漏洞明显；也根本不符合情理；只是建立在作者强行“想当然”的基础上才能勉强“成立”；

而且侦探指证罪犯时也缺乏决定性证据：都是侦探凭猜测说是谁就是谁，难以说服读者。

另外，也把警察写的太XXX了，让人不能直视。


而另一方面，注重故事性反转体验的读者却持相反看法：认为这部作品故事架构得很漂亮，完全击中读者对剧情反转的心理预期；

给予读者饱满的反转冲击；满足读者对故事反转体验的诉求。相比之下：案件质量如何，反倒是其次的，故事性|体验才最重要。



双方各抒己见，貌似谁也说服不了谁；不过客观看：他们却也都说得的确各有道理。


由此：作为旁观者，同时也是一位推理小说读者：俺不禁想到一个问题：

它就是：【若单纯从读者角度来看：作为推理小说读者——大家会认为推理小说的“卖点”应该是什么？】





在此先谈谈个人看法。



个人看小说先看故事性。对一位作者对其一部作品的“故事驾驭”比较有要求。

从这一方面来看：大山诚一郎作者在架构故事性方面应该能算是合格的。

但故事性也只是小说的一方面。小说除了故事性也需要看题材类型。而题材类型往往才是引导读者来抉择看不看一部小说的关键。



就像爱情小说读者：她们不是因为是“小说”才看它——而是因为这是一部关于“爱情”的小说：所以才选择看它。

也像推理小说读者：同样不是因为是“小说”才看它——而是因为这是一部关于“推理”的小说：所以才选择看它。



所以，从“题材类型选择”角度来看：事实上，影响读者挑选一部小说来读的最重要因素：往往是其“故事题材类型”本身更优先于其“故事性”。



那么，对于作者创作来说：要满足读者的看文（选文）需求：也就不能仅仅从“故事性”一方面着手：

也要顾及到这个故事本身所代表的“题材类型”——需要将“故事性”跟其所属的“题材类型”有机组合让双方彼此搭配协调好：

才能算是真正写好一部（类型）小说故事。




从这一角度来看：推理小说的案件（诡计）设置就很重要了。甚至可以说：案件（诡计）设置才是推理小说的【核心价值力】所在。

推理小说作者要施展故事性|技巧，也都得是建立在踏实的案件（诡计）设置基础上才能施展得起来。


如果脱离开推理小说最基本的【核心价值力】基础：案件（诡计）设置——那么，

作者玩再多少故事性|技巧……也都是在对读者玩“空中楼阁”“对打空气”——


是毫无意义的（因为这不符合推理小说本身的核心价值力；也让其这部作品在读者面前丧失了读者之所以会选者来看它的核心价值力。）




所以，综上所述：对这个“推理小说的卖点应该是什么”问题：个人看法是推理小说的卖点应该落在【案件（诡计）设置】上。

故事性跟【案件（诡计）设置】相比：对于推理小说本身：在个人看来：反倒是其要的。大致如此。




——不知各位书友都是怎么看的？

【郑重声明】：

——原创文章著作权所有；谢绝转载。
——未经本作者依法正规授权：请勿擅自使用本文。

【推理小说】-问：推理小说中的“动机”重要吗？





——很重要。


老实说：奇葩动机很容易拉垮一个质量上佳的诡计风评是真的。

这简直可算是推理小说读者的心理阴影了。如果把诡计比喻成是一位绝色美人；那么动机就像是这位绝代佳丽找的恋爱对象。动机得能跟诡计质量相互匹配。

要么红颜配才子，要么丽人配丽人，要么佳人配富贵……总得能让读者看的下去吧。


若诡计高大上，动机地下室……彼此拉垮差距巨大：实在是让读者看得一口老血——直接想撕书有木有！

【推理小说】-也谈“社会派”和“本格派”的区别-





推理小说的核心剧情是“解谜”。

如果说本格派推理是侧重于架构谜题本身（包括这个谜题“它是具体怎么样被设置出来的”以及“这个谜题该如何完美地解决它”）；那么社会派则是侧重于“这个谜题它为何会被设置出来”的“设谜动机”。


即：社会派推理是主攻于“犯罪动机（罪犯为何要犯罪）”；而本格派推理是主攻于“罪犯具体如何实施犯罪与侦探具体如何解决罪案”。


这是两大门派最本质的区别。所以，看社会派推理和本格派推理的看点也是不同的。


那么读者看文的要求也不一样。所以，这两种门派的推理小说也适宜用不同的标准分开来看：即不宜用本格派的推理标准来看社会派。也不宜用社会派的标准来看本格派。这样看起来才比较不会那么糟心……真的。









PS。

社会派是讲一件罪案：它是因何因素才产生出来的？从剖析促使罪案产生的根源，据此来反思社会病态症结。



所以，社会派对探究罪案也是醉翁之意不在酒。不是为解决罪案本身，而是以罪案为镜子，来反映（思辨）社会问题。


即社会派真正要探讨的是罪案背后的社会症结，而非如何侦办罪案。这一点是跟专注解决案件的本格派最大的分野。



由此也让社会派往往更具有更广阔的社会、人文思辨视角，而不仅仅是局限于一个案件内。但相对的，专注于解决实际案件问题的本格派则会因为专注而更具有对犯罪的深层次理解。

即：对于着眼犯罪这一事务：本格派有解决罪案的深度，社会派有反思罪案的广度。





所以，同样探讨犯罪问题：本格派是解决“犯罪”的技术活。而社会派是反思“犯罪的本源”。


这两者实则并不是同一个范畴。真要写的好：这两大门派实则都并不好写。




只不过，从作者创作上的操作来看：无形的思辨性只要用想的一般都比较好应付读者的刨根究地，反正作者一句“你懂的”……也就让读者“心领神会”了。

而真要实施技术活则不同。技术活可不是光用想的就能说服读者信服的。所以，两相对比之下：本格派的艰难也不难理解。




不过这两大门派倒也不必争啥谁高谁下：不过是各自侧重于分别解析有关“犯罪”的不同方面罢了。本来也没啥可比性，倒真没必要争高下。

各行各路，互相尊重，互不打扰即可。以上仅供参考。

@酒醉扶墙走 2021-07-06 16:06:25
推理小说必须“烧脑”，富含知识，我比较看重推理过程的参与性，希望作者比我强。看推理小说最不好的状态，就是读者比作者强。
-----------------------------




的确。一直认为像推理小说这类主打才智博弈类的艺术作品：其实就是推理小说作者跟推理小说读者之间：通过推理小说：来玩的一个“推理博弈游戏”。



所以游戏双方的实战水平越接近可玩性才越高。否则一方高高在上地碾压对方的智商……这种就太没劲了。




俺也喜欢看推理小说作者比推理小说强的推理作品。并且是实打实、公平地那种真强大——而不是：作者用推理之外其它别的手段糊弄读者、跟读者玩花招的那种“不公平”的“虚表之作”。

或者是把含有推理元素的其它类型小说，非要指鹿为马的硬称其为是“推理小说”。



所以，个人不太喜欢看新本格作品、也不太喜欢看叙述诡计作品；更不喜欢看建立在新本格上的叙诡之作。



最喜欢看传统本格经典。也最敬佩能写出传统本格经典作品的优秀作者。只可惜……这类地道纯粹的优秀传统本格派推理杰作越来越稀少了。



一声叹息。

@酒醉扶墙走 2021-07-06 16:06:25
推理小说必须“烧脑”，富含知识，我比较看重推理过程的参与性，希望作者比我强。看推理小说最不好的状态，就是读者比作者强。
-----------------------------


（修改错字，兼补字）




的确。一直认为像推理小说这类主打才智博弈类的艺术作品：其实就是推理小说作者跟推理小说读者之间：通过推理小说：来玩的一个“推理博弈游戏”。



所以游戏双方的实战水平越接近可玩性才越高。否则一方高高在上地碾压对方的智商……这种就太没劲了。也根本玩不起来、形成不了“游戏局面”。





俺也喜欢看推理小说作者比推理小说读者强的推理作品。并且是实打实、公平地那种真强大——而不是：作者用推理之外其它别的手段糊弄读者、跟读者玩花招的那种“不公平”的“虚表之作”。


或者是把含有推理元素的其它类型小说，非要指鹿为马地硬称其为是“推理小说”。



所以，个人不太喜欢看新本格作品、也不太喜欢看叙述诡计作品；更不喜欢看建立在新本格上的叙诡之作。



最喜欢看传统本格经典。也最敬佩能写出传统本格经典作品的优秀作者。只可惜……这类地道纯粹的优秀传统本格派推理杰作越来越稀少了。



一声叹息。

#问读者会比较喜欢看哪种叙述方式的推理小说？#






其实个人感觉：现在推理小说作者貌似进入了一个误区：就是总把推理小说当成是悬疑小说来写。

虽然推理小说中的确包含悬疑的成份；但推理小说跟悬疑小说还是有本质上的不同。



例如都是故布疑阵迷惑读者。


悬疑小说的终极目的就是在“故布疑阵”挑起读者猜疑本身。

悬疑小说能写出这种效果就算是合格了。


但是推理小说不行。推理小说的终极目标是“解谜”。


给出谜面迷惑读者——都是为了最终解答这个谜面而服务的。

所以，写推理小说，仅仅能写出一个迷惑读者的悬疑谜面是不够的；必须还得给得出合理解答。从这一角度看：推理小说实则比悬疑小说更难写，写作要求也更高。



而推理小说的真正侧重点也不是在设置谜面（悬疑）上——而是在于合理解谜。


考验推理小说作者真功夫的也是在【合理解谜】这一部分。




所以，单凭故弄玄虚、故布疑阵迷惑读者……是成为不了一名合格的推理小说作者的。

推理小说作者的硬实力是在于：能【自问自答】。能【解铃还须系铃人】。能【收（解谜）放（设谜）自如】。


做不出给读者合理解答谜面的推理小说作者：其实也不是一位合格的推理小说作者。




这一点：其实比作者如何运用叙事手法写出一篇推理小说更首要。

【吐槽】-问：大家敢不敢评选一下你所讨厌的推理小说？





仅代表自己：不是针对哪一本：而是对日系的设定系和新本格都没好感。


可能是从黄金（时代）三大家的经典作品作为启蒙看起来的，所以比较注重对读者的公平性。

但日系的设定系和新本格在这方面做得太拉垮了。蛮不讲理。一句作者就是这么设定的——简直就是要气疯读者。


实在太不公平太耍流氓了。







PS。


另外，从人文三观层面也不喜日系作品。

总觉得很扭曲很病态。欧美作品，哪怕是犯罪小说：也通常能看出一种人性抗争的意味来：例如勇于反抗强暴；捍卫尊严或信仰。至少能看出一种积极向的人生态度。但日系作品中则不是。


如果欧美作品是讲要在压迫下爆发；那么日系作品则是讲要在压迫下变态……（=。=）

日系作品中总透出一种要拉着书外读者跟书中黑暗角色一起堕落深渊的观感……令人不适。



而且日系的侦探们也极少有讨喜的。感觉要么是自以为是张扬跋扈，要么是阴郁压抑，自卑感深重；很少看到正常人的侦探。

并且也缺乏责任感。日系侦探办案很少有欧美侦探那种主动主张要跟罪恶作斗争的使命感或正义感。

反而多是很被动，或是根本不尊重侦探这个身份，也不为解决罪案救人；就像来卖弄自身才智做炫耀般勉强出手的。


过于矫情虚浮，令人厌恶。

【推理小说】-问：求推荐有bg感情线的推理小说？





《能面杀人事件》（作者：高木彬光）

不过结局超级虐。


PS。

其实个人感觉：要在以犯罪为舞台的推理小说内找爱情线看：大概都免不了要虐的。

毕竟是要以“杀人”做背景啊。爱情要怎么安排才好？


凶手跟侦探相爱：谁杀谁？

侦探跟受害者相爱：谁当未亡人？

受害者跟凶手相爱：这故事没法写了……


——虐就是一个字，且无解。

【推理小说】-问：来说说你心中的推理小说神作吧？



人物塑造、动机、犯罪模式、犯罪手法、凶手身份设置，叙事手法这些方面有一项妙到巅峰都可称为佳作。有几项都同时达到，则为神作。

如果按照这个标准，个人认为阿加莎.克里斯蒂作家综合实力最出众，是唯一能达到这个水平线的推理小说家。参考。

【侦探小说】-问：有人看过《Knife》（作者尤.奈斯博）后担心书中角色欧雷克和卡翠娜的后续安全……对此你怎么看？




……根据个人观看欧美剧的经验：凡是一部专业题材的剧目（别说“刑侦探案”类不是“专业题材”）：一旦偏离专业剧情线塑造，而是转向编角色之间的情感纠葛时：就离它崩坏不远了。


对这位作者的这部系列作品的观感也是如此。

现在倒不是担心卡翠娜跟欧雷克的生命安危（其实这两名角色真出什么事倒也符合这部作品的一贯风格）；而是怕作者让他俩搞在一起：上演父子争夺“小妈”（卡翠娜）的XX爱情戏码。

也保不准：是卡翠娜故意为吸引哈利关注而刻意去勾引欧雷克的：以这位角色的性格与行事手腕：只要她不崩人设：她还真有可能做出这种事。如果是这样……从爱情戏码角度来看：大概也能算是另一种“精彩”？



不过，这样一来就没意思了。毕竟读者是冲着看探案故事来的：如果只能靠乱成一麻的多角感情纠葛戏才能让读者看的下去……那这部系列作品就算崩塌了。



希望不至于沦落到这种境地吧。还是希望能看到作者更多用心在打磨精彩案件本身上。




PS。

顺便说一句：其实卡翠娜这个角色倒挺适合成为幕后黑手的。

有心机，有胆识，有谋略手腕。最重要的是忠于自己：了解自己真正想要什么；也有勇气与决心为自己制造机会为自己争取。

也很擅长操纵人心。实在是堪当幕后大BOSS的好苗子。个人还是蛮期待她能成长为一位艳惊世界的惊天大BOSS的。


如果仅限于陷入爱情中苦恼……就太浪费她的人设了。希望她能做出一番事业（无论是黑是白）。






PS。

是从《雪人》看起的。对卡翠娜这个角色比萝凯印象鲜明得多。

其实对萝凯的印象不是很好。感觉她就是那种非常绿茶的女人。


表面上看似在感情上独立自主，其实骨子里却离不开男人依靠，缺不得男人爱她。

对哈利也没看出她有真爱哈利的样子。只不过是哈利最好被她利用罢了。


而哈利这个人物其实有些受虐狂倾向。明明也遇到不少真心诚意愿意爱他的好女人；结果…却偏偏选了个最喜欢的其实是虐待他折磨他而非真心爱他的绿茶（=。=）


萝凯母子对哈利也都是白眼狼一脉相承。而哈利依然不离不弃救危救难……真让人看得怀疑：这部作品的主角到底是谁？其实是萝凯才对吧（=。=）




相比起来：卡翠娜就可人多了。但恋爱脑上身却也劝退。

个人倒是希望能看到卡翠娜彻底黑化。折磨哈利。因为哈利这个受虐狂：女人不折磨他-他反而不会爱上对方。


要哈利爱上自己：就一定要折磨哈利。萝凯深谙个中精髓。希望聪明的卡翠娜也学起来。



其实这部作品对女性并不友好。几乎每一部都是在残害女性。让好女人被渣男虐；让绿茶女虐好男人……不知作者在感情上是否经历过什么？（=。=）


看下来几乎没有正常的女性形象。有也一定惨遭XXX。


希望卡翠娜变身黑化大BOSS。至少，不要太凄惨结局吧。


写到这里：忽然期待看到卡翠娜跟欧雷克的“小妈”爱情了。


大概也只有卡翠娜这种女人才能制得住欧雷克这种小白眼狼吧。


反正，别再对受虐狂哈利和颜悦色了。直接开虐得他这样那样……哈利也自然乖乖俯首称臣了。




既然是女王就别当女奴。希望卡翠娜支棱起来吧。开启黑心女王的虐男主兼制霸之旅：应该会很爽。

【推理小说】-问：有没有能让你仰天长啸：“实在太帅了！”的侦探？






——有。马修.斯卡德（作者：劳伦斯.布洛克）。


如果说福尔摩斯是【完美】侦探的代表；波洛是【理想】侦探的代表；那么马修则是【真实】侦探的代表。


这个角色身上有很多缺点。但是这些缺点却反而折射出他独特的人格魅力。如果按照世俗标准来审视：马修应该可归为“失败者”一类。

从有大好前途的优秀警务人员，到自甘沦落为寄身于底层社会的无执照私家侦探。婚姻失败，事业失败，毫无光明前途可期……实在是潦倒不堪。


马修本身也的确一直陷于这些人生打击中苦苦挣扎。但他的可贵之处是在于：虽然痛苦、虽然挣扎得血肉淋漓；但始终拒绝与命运共沉沦。

他要活他想要活出的自己。虽然这代价巨大，虽然这会让他失去很多……但最终：马修还是做到了。



看繁花将尽，送人间别离。


虽然人生于世，往往都是天然孤独的。但真正有勇气在纷扰的俗世中孑然独行、坚持做自己者却很稀少。


马修对自己其实很无情。但也正因为如此：他对这世界的温存才显得分外温情。所幸：他终没有真孤绝到底：还是找到了他的归宿所在。



祝福马修。

#问就是吐槽一下吧，为啥看到的国产推理小说里的女性角色总那么刻板印象让人一言难尽？#




……其实不仅限于国推，国内作者（或者说是亚洲作者）貌似绝大部分向来都在女性角色塑造上有刻板印象。

并且不限于推理小说。其它题材小说，甚至包括动画漫画，电视剧，电影…甚至游戏：都有这种情况。


女性角色就是男主的挂件、或是附属品；多半都没有她自己的独立人格；独立自主的人生；甚至就是一推动剧情的花瓶工具人……真是不能直视。


对比一下欧美作品这种对女性塑造的差异非常明确。


当初之所以喜欢看欧美作品很重要的一点就是其中对女性的塑造：至少是尊重女性是独立个体，也有自己人生理想或情感诉求的。


而不是苍白工具人。其中对女性塑造最得力的就是阿加莎作家了。这位作家笔下的女性形象比之塑造的名探形象也毫不逊色。

往往都是独立自主的坚强聪颖的女性。而且看得出作家本身也很尊重女性的独立人格。认同女性也具有独立人格价值。真-平等看待男人和女人。不搞啥歧视对待。


这也是阿加莎作家的作品让读者看的很舒服的特征之一。除了高超的诡计设计，名探塑造，她笔下的女性形象也是一个很值得赞叹的得力看点。


与之对比：亚洲作品（包括但不仅限于推理小说）中的女性形象就太过刻板化也太过男性主观视角凝视化了。


要么被过于小白弱化，要么被过于妖魔黑化……很少有正常的女性角色。尤其是女主角色……更是满足男性们意-淫的重灾区。惨不忍睹。


这也是个人不喜看亚洲作品（包括但不仅限于推理小说）的一个原因所在：真-太不尊重女性的独立人格价值了。物化女性倾向太过明显。


真-令人看得不适。真-强力赶客。

#问有哪些小说必须看实体才能得到完整体验的？#





其实用听的：你会感受更多。


举个例子：基友以前看不进某本推理经典（具体书名就不说了）；后来无意中在某听书网站听了这部作品的有声小说：结果惊艳到！听书的感受力会更为敏锐细腻；也更容易集中注意力。并且因为看不到文字内容，光用听的也更适合读者自行脑补剧情画面。


所以，用听书的反而更有临场感的故事体验。


不过，听书对作品的文笔要求也比较高。起码得流畅易懂。不然，还不如用看的倒也是真的。参考。

#问日剧，有人说相棒这部剧的定位应该是“刑侦剧”而不是“推理剧”……对此你怎么看？#





——先声明不是想杠，也同意说话人把相棒定位在刑侦剧的看法，只是也不得不指出一个客观存在的事实：就是相棒这部剧：对它自身的定位——从一开始它就混淆了推理剧跟刑侦剧的基本概念与界限，一开始就定位不清；而发展到现在更早已偏离了刑侦剧的定位，不知所谓了。


不信，帮您分析一下：

首先，从戏剧角度来看：推理剧和刑侦剧虽然都是以办案为故事主题，但两者办案行为的性质却并不相同。

其中最主要的区别就是：①刑侦剧中的办案者都是正规执法部门（如警局重案组，鉴证科等）其办案缉凶的行为也都是隶属于官方正规执法部门的正规执法行动。不涉及私人行为。

查案、抓人的程序也必须是依法行事，不能任性乱来。




②而推理剧中的侦探则不必一定也得是具有正规执法办案权的官方执法部门。

推理剧中的侦探可以仅是个人，侦探的办案行为也可以是非官方的，仅属于他自身的私人行动。

不涉及官方执法程序，也不受官方执法程序管制。




两相对比可以看出：刑侦剧的办案其实就是正规官方执法部门在依法行使的执法行动。

所以对刑侦剧中的执行办案者的定位：也必须建立在：它的确是正规执法部门、的确具备正规刑侦办案职权的这一基本点上。



可是相棒中的特命系的属性却并不符合这一基本点。

因为特命系本身不是执法部门：它没有正规刑侦办案权力——那么以特命系为办案主角的相棒，即使它是依托在警视厅这个背景上，它也不能被归类为刑侦剧——而是属于办案主角行为是私人行动的推理剧范畴。



所以，从这一基本点来分析：相棒一开始的定位就算不上是刑侦剧。最多只是：没有正规办案权力的警视厅闲置部门特命系，它擅自插手警方办案；擅自使用正规执法机构的执法资源，而用以实现其私人的推理诉求罢了。


所以相棒的本质其实应该定位在推理剧上，这是由相棒办案主角特命系本身的属性定位所决定的。

而跟特命系是不是警方机构无关——因为特命系本身没有正规刑侦办案职权。


那么没有刑侦办案权的特命系，先天也不能以正规刑侦部门的身份去办案，而仅能以非官方的私人行动去插手办案。

是【私人行为】不是官方行动——那么相棒也只能被定位在是【推理剧】而不是刑侦剧了。


就是这么回事。







PS。

更直白地说：

刑侦剧中的办案，其实就是官方具有正规执法刑侦办案权力的执法部门：在行使其这份刑侦【执法权】。


所以刑侦剧的办案主角行为，才必须建立在这份执法权上。不具备这种执法权力的办案主角，就不是刑侦剧，而是私人行为的推理剧。


特命系因为本身【没有这种执法权力】，所以它只能是推理剧【不能算刑侦剧】。

@hls324 2022-01-03 13:32:54
楼主的分析方法给人耳目一新的感觉。
比如“社会派”和“本格派”、悬疑小说和推理小说的分析方法。
都是极易混淆的概念区分，这对我的表达很有帮助。
我是《石头记》读者，有的段落可以看懂，却无法完美地表达出来。
其实石头记的一些段落描写就涉及到了你说的这些分析方法。
比如“四本书”“四位作者”的故事，宝玉给黛玉开药方的故事，贾母的掰谎记，······等等。
其中都是很难推理看懂......
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不客气。仅是一点个人浅见而已。也感谢您对本帖的关注与交流。祝新年好。

#原创影评：《福尔摩斯先生》#

（编剧：米切.库林|杰弗里.哈彻|阿瑟.柯南.道尔，导演：比尔.康顿）




——这部作品是个人感觉目前为止看过的有关于这位神探的影视作品中将其塑造的最感人的一部。

大概是因为在这一部作品中，这位神探不再是被神化而仅仅是一位真实的人吧。其展现出的人性化的一面非常动人。


人生迟暮，属于自身的光辉时代已成为过去。

即使能成为传奇而被世人传颂、却还是会感到不为自己理解的寂寞而宛如找不到真正归宿般的空虚迷惘。


人-生为人的人生意义到底是什么？谁都是这世界的过客。

但明知如此，却还是想给这世界留下些什么、以证明自己生而为人的证据：并且没白来这一趟人间吧。


这部作品的切入点很新颖，其中对人生人性的思辨性探讨很深刻。


虽然说侦探推理小说看的是才智的竞技博弈。但才智终究还是建立在人性的基础上。所以，对侦探本身的人性塑造就很重要。

这部作品在这方面做得很到位很出色。推荐一观。以上仅供参考。




PS。

无论何时，最能打动人心的：永远都是“人”。

【原创剧评】-日剧《古畑任三郎》系列：观后感-

（编剧：三谷幸喜，导演：星护|河野圭太|松田秀知等）




——日本经典推理探案剧集。

感觉这位编剧抓住了这类题材的精髓，也是目标观众的看点所在：没搞啥花里胡哨的设定，就是干脆直接地摆上：黑白双方围绕罪案所展开的才智博弈：由罪犯方设局VS再由警探方解谜——这一单纯推理探案之剧情模式。


所以，本剧的侧重点不在找罪犯是谁，也不在探究犯罪手法为何；因为有关这些部分的真相早就向观众展示了。

而重点是在于看警探如何识破罪犯的伪装与布局、并从中找到确实证据抓捕罪犯伏法。


这种简单又直接的剧情演绎模式所展现出的纯粹脑力斗智戏码是令推理观众看的即直观又很过瘾的。

因为完全没有多余的东西，所以让观众从头到尾只需专注案件本身而不必考虑其它；能看的既不累又直观明白：观剧体验流畅舒爽。


港真，类似于像推理探案这类烧脑题材故事，却能编的让观众既看的不累，又能从中切实享受到观赏硬核脑力博弈的乐趣……真-实属难得。


一般情况下：观众光看主创者设置案件：就会先被剧中罪犯为布局而进行的各类云里雾里的迷惑行为给绕腾迷糊了（=。=）；再到侦探解谜环节：则又被侦探天马行空、也高不可攀、深不可测般的各类高大上推理打脸套路-再被绕腾迷糊一回……结果就多半是：观众其实并没看懂这到底是咋回事？？但…就你说啥就是啥吧（因为看的实在太累了实在不想细究了）（=。=）


但是这部剧：却难能可贵地没有出现这类题材故事中通常难以避免的这些问题。就：真-好清新、好不做作啊～！（观众惊喜泪目：终于遇到能看得懂的了、感动～）

完全不玩花招；就是实打实地靠高纯度、高质量的硬核脑力博弈来赢得观众的肯定——真-实属难得（郑重-重申）。


以上仅供参考。






PS。

——不过，这部剧的男主的扮演者：田村正和先生已于2021年辞世。

在此表示致敬。请一路走好（蜡烛）