这两集想集中再谈一谈罗伊人。最主要的原因是想弄清楚，千帆过尽的她，怎能依然如昨白衣飘飘地归来呢？从四十一集开始，那个曾经的白力勤恋人，夏吉国情妇，于成飞夫人，都将一去不复返了，她将开启全新人生，以猎头的方式，猎回一个她曾经“痛失所爱”的男人的心。



这些天一直在跟《猎场》剧迷做互动。

有些问题，是笔者问网友的，比如：“剧中的女主角罗伊人、熊青春、贾衣玫、米娜、葵黄、冯眷眷，你最喜欢哪一位？”有的答案出乎所料，对方所选的是：葵黄和冯眷眷。

有些问题，是网友留言给笔者的，比如：

“何时写写罗伊人，这个女人，看似一副高冷仙女范儿，却依附了一个又一个男人。男人们还都非常欣赏她，包括郑秋冬，怎么就不嫌弃这个女人呢？作为女主，这样的人设明显是和正统的三观不符的，寓意何为？”

这位网友用了三个很扎眼的、但肯定是经过权衡筛选过的措辞——“依附了一个又一个男人”、“怎么就不嫌弃这个女人呢？”、“这样的人设明显是和正统的三观不符的”。三句话归结到一起，这个“痛失所爱”的女人几乎可以用一个词——“千夫所指”来形容了。

关于为什么郑秋冬非常欣赏她的问题，我在前文《她身上究竟藏有什么特质让郑秋冬如此刻骨铭心？》已经有过一次较为详尽的剖析，这次不再重复赘述。

今天，笔者着重想回答的问题是：除了爱情，导演还在罗伊人身上附加了哪些私货？下面我将尝试从几个不同侧面来推测导演深藏不露的意图，顺带回答前面那位网友所提的问题.



01 三段恋情，切换三种心态

从剧情发展逻辑来看，罗伊人跟男主角郑秋冬一样，一直处于性格的成长与变化之中。两者不同的是，主线人物郑秋冬的性格变化，被导演一次又一次地渲染、放大、强化；而辅线人物罗伊人的性格变化，潜伏在暗处，很容易被粗心大意的观众忽视。

从一开始，她的性格里就有某种缺陷，比如天真、幼稚、有依赖症、有拜金倾向、崇尚虚荣，等等，这才会导致她在学生时代，在与恋人郑秋冬分手之后，迅速转向白力勤，找一个有钱、有房、有车的靠山和温柔乡。

说实在话，现在的大学生，应该有不少这样的女生吧——贪图虚荣、享乐、舒适，这本来就是人类的天性。就像郑秋冬矢志不渝地追求成功一样！

在白力勤病逝、郑秋冬入狱后，“痛失所爱”的罗伊人前景迷惘，身心俱毁。她开始随波逐流，自怨自艾，甚至是自暴自弃，走向一条“做高官情妇”的不归之路。

但她坚守住了骨子里善良、正义的天性，并没有在荣华富贵、锦衣玉食面前，变成一个贪婪成瘾的“现代金锁”，变成一个玩弄钱权于股掌之间的“妖魔情人”。

相反，她以自己的隐忍退让、克守律己、远见智识，摆脱了同贪腐高官一荣俱荣，一毁俱毁的可能，成了出于污泥而不染的圣洁之莲。同时，她将自身骨子里的坚忍、强大、向善的能量发挥到了极限。

她时常反省自己。在她走出监守所那扇大门的时候，她告诫自己“要有平常心”，为此，她拒绝了山谷集团孟总伸出的援助之手。

她从云端跌落凡尘，成为一位她草根喜剧演员的幕后配音员，回归从前——七年前，她刚从学校踏入社会做的工作就是音乐厅解说员。

她转眼舍弃了过往命运强加给自己的金钱、名利和权位。过起一个再普遍不过的小妇人的生活，帮助喜剧演员打扫剧场、做饭、收拾道具，她准备以报恩的方式，跟随一个搭救过自己的、并不深爱的男人过完这平淡但真实的一生。

但命运偏偏让她做不成一个平凡女子，相中的普通人居然是一个喜剧天才，一夜成名，迅速因出轨而离开了她。

命运之手再次将她推向深渊。

但她这一次，她真正凭借自身的自强不息、远见智识、敬天爱人重新崛起。她携同友人葵黄、林拜，将以猎头的方式，猎回一个她曾经“痛失所爱”的男人的心。

从这十年的成长轨迹来看，罗伊人就是一个典型的现代社会女子，她身上有很强的现代性，甚至是后现代性。她身上的性格因子，可能跟传统文化所推崇的纯真、忠贞、坚韧、勇敢等观念格格不入，观众如果坚持以“从一而终”、“克守妇道”、“独立自主”、“自食其力”等等来“道德绑架”她、来“苛刻审判”她、来“挑剔指责”她，就像前文网友所说——怎么就不嫌弃这个女人呢？

导演从头到尾就没有想塑造一个十全十美的圣洁女子，相反，他想在这样一个光怪陆离、物欲横流的现代社会中，塑造一个反复受到现实损伤、反复被命运捉弄的、从软弱到强悍的现代女子，最终是如何“逆袭”自己的人生的。



02 三段恋情，涵盖三种阶层

第一段恋情，白力勤教授算得上是一个中产阶层，他有房、有车、有一定地位，还有一定人脉。

作为学生时代的罗伊人，选择他作为男友，毫无疑问，并非是纯粹的热血荷尔蒙作怪，应该还有拜金主义、物质享受等各方各面的权衡。

第二段恋情，夏吉国部长作为国家顶层权势代表，当然称得上是上产阶层。她可以频繁地出国，出入高尔夫球场，享受私密会所VIP待遇，会见上市公司集团老总，坐拥上亿身价的传媒公司，等等这些，无不表明这个上产阶层给她带来的种种特权，以及眼界拓宽和思维改变的种种机会。

作为涉世不深的罗伊人，选择他作为对象，毫无疑问，不单单是迫于权力的胁持，这里面包含各种利诱，以及她本身对上流贵族生活的憧憬。

第三段恋情，于成飞作为一个底层跑场子的草根型喜剧演员，典型的无产阶层。他们在一起时，吃的是盒饭，住的是帐篷，开的是面包车，服务的对象是儿童，但依然温馨，不缺欢笑，也不缺彼此关怀。

作为历经沧桑的罗伊人，选择他作为对象，一方面或许有出于车祸搭救报恩的考虑；另一方面也有回归寻常心、普通人身份的渴求，寻找失去的自我。

她这三段不同阶层的恋情，导演都给安排了一个反衬式的人物，比如上产阶层的葵黄，中产阶层的熊青春和冯眷眷，无产阶层的米娜和贾衣玫。

可以说罗伊人这个复合型人物，就是她们几个的复合体。但罗伊骨子里的性格，论知性，不如葵黄，她没有她的专业技能背景；论活力，不如熊青春，她没有她的鬼马精灵；论野心，不如贾衣玫，她没有她对地位和权势强烈渴望；论刚烈，不如米娜，她没有她向火一样的激越和冲动。

昨天看到一段话很有意思的话，可以用来形容剧中的主角们：“我们都是猎手，于内心中的荒原中，捕猎人性中的迷乱与兽性。许多人能力不缺，缺的是知道什么时候收手的智慧。”

“收手的智慧”这几乎可以看作是罗伊人的标签。

根据以上论述，你又可以把她当作一个小说人物——源于现实生活，又高于现实生活的虚构典型，以至于她会在剧中凌驾于其它女性之上，被导演赋予种种现代女性品质上的厚望和期许。



03 三段恋情，横跨三大领域

第一段恋情，罗伊人的恋爱对象是白力勤，这位郑秋冬的师兄可以说是一位典型的知识分子，文化界（或教育界）的代表，满嘴的尼采、黑格尔和亚里士多德。

导演看似随意的剧情设计是：白力勤死于骨癌。

这个“骨癌”，如果从隐喻和反讽的层面来做深度解读，何尝不是讽刺今天的这个社会原本代表社会中坚、傲骨、骨气的知识分子，已经消失得无影无踪了。

第二段恋情，罗伊人的恋爱对象是夏吉国——一个国家部长级别的高官，他当然称得上是政治界的代表。这段恋情的最终结局是，夏部长经济贪腐被群众揭发，锒铛入狱。

最通俗的、娱乐八卦式的解读，这段恋情无非就是高官沉迷美色，金屋藏娇，以致东窗事发，身陷牢狱，妻离子散，家破人亡。

如果以深度报道、社会学或心理学方式来解读，将隐藏在戏剧背后的深层原因全部挖掘出来，夏部长的落马，又何尝不是他的妻子、妻妹、表弟、秘书们等利益链联手将他推向悬崖深渊。

夏部长的戏份很少，他几乎是一种象征性的存在，但在一个盘根错节、龙蛇混杂的政坛，作为一个世俗的男人，剥开他身上一层层权力外衣，他依然有追求美好情感的权力——尽管他在追求美好情感不择手段，令人可恨可恶。

第三段恋情，罗伊人的恋爱对象是一位草根喜剧演员，后来他一夜之间飞上枝头——乌鸦变凤凰。成名之后，迅速变脸，出轨梦想出名的女艺人，导致他和她分手。

这一段恋情，观众当然可以解读为导演在含沙射影今天的娱乐圈。在这个金钱扎堆、物欲横流、机会遍地的圈子里，于成飞这类人物几乎是随处可见。导演几乎刻意地，以漫画式手法轻描淡写地，讥讽和隐射了这个时代娱乐界的可耻和可笑之处。

可以说，剧中白力勤、夏吉国、于成飞这三个人物，他们都是时代背景下的产物，当然也是导演精心设计、反复构思、浓缩现实的产物，通过他们这条隐线所显露出社会的冰山一角，我们大致可以管窥到郑秋冬和罗伊人所处时代的概貌——也就是我们所生活的时代，并明白，要克服这个时代给他们或我们带来身心的变化，是多么艰难的事情。

与郑秋冬这条紧绷细密的主线不同，导演编织的罗伊人这条辅线，宽松写意、虚实结合，它对剧情的推动是辅助的、隐性的、先抑后扬的。如果说导演在前者身上精雕细刻，无论密度、精度还是深度，各方各面都保证到万无一失；而对后者，导演反其道行之，他在广度、宽度和场域层面大做文章，使得《猎场》不仅具有很强的时间向度，还有意想不到的空间感，而且它们与这个时代是并行向前的，是无缝衔接的。

以此看来，罗伊人几乎就是导演创作理念中，一种现代社会理想女性的化身，一种乌托邦式的概念存在，她跟随时代的动荡剧变成长，却又没有被时代的浪潮吞噬、巨浪袭卷，始终是历尽沧桑，归来后依然白衣飘飘。



即便如此解释一番，或许还有人会追问：她千帆过尽为何归来依然白衣飘飘？

对她而言，那些逢场作戏的男人，一个死于癌症，一个毁于贪腐，一个离于出轨；而痴迷深爱的男人，一而再、再而三地错过，错过，错过。正如美国作家菲茨杰拉德所言：“毋庸置疑，所有生命都是一个毁灭的过程。”

而导演想呈现的不是她的损毁，而是人格魅力的成长和蜕变。即便是这个世界千错万错，她依然怀着一颗执著于美好爱情和幸福生活的初心。

如果你经历了她那么多，受惊过、受怕过、受气过、受累过、受苦过、受嘲过、受讽过、受难过，还依然像她那样明媚如春，像她那样恬静如初，像她那样洗尽尘俗、洗脱铅华，站在你身边的男人，为何不会像郑秋冬那样欣赏她、怜惜她、迷恋她、真爱她？

导演姜伟或许从创作的第一天起，就在冥思苦想：在今天这个后现代社会、后欲望时代如何谈一场堪称不朽但又反传统的恋爱？他们是《了不起的盖茨比》里的盖茨比与黛西，还是《1Q84》里的青豆与天吾？他们是《纯真博物馆》里的凯末尔与芙颂，还是《繁花》里的阿宝与李李？

还是德国作家赫尔曼黑塞在《荒原狼》里所形容的那样的“不要钱而要灵魂”的家伙：“在当今世界上，谁要活着并且一辈子十分快活，不要低级娱乐而要真正的欢乐，不要钱而要灵魂，不要忙碌钻营而要真正的工作，不要逢场作戏而要真正的激情，那么，这个漂亮的世界可不是这种人的家乡。”

现在，我们已经看到了导演姜伟给出的答案：郑秋冬和罗伊人一场横跨十年的恋爱。或许，，他想以此来构建现代商业社会职场里普世的爱情观和价值观。