曹雪芹有多大胆子？

考证一下曹雪芹有多大胆子。

作家写小说，往往都是有诉求的。希望通过自己的写作，来改变现实。曹雪芹应该也不例外。那么，曹雪芹的诉求是什么呢？或者说，曹雪芹的胃口有多大呢？周汝昌认为，曹雪芹“反封建”。据说，曹雪芹长的有点黑，和李逵差不多。天不怕，地不怕。是个亡命徒。傻逼。胆子特别大。胆大包天。写的后四十回，很反动，按当时的文字狱，至少能被判现行反革命。也不知道曹雪芹怎么躲过这一劫。后来，高鹗为了出版这本书，就把后四十回给改写了。其实呢，曹雪芹的胆子比较大，但是，还没有这么大。曹雪芹还没有达到不怕死的傻逼地步。曹雪芹的底线是“不谬于名教”。白纸黑字，明明白白。他还不至于像李贽那样反名教。小心翼翼，多次提示。因此，后四十回，悲剧，也就那么大了。一切都是宿命。周而复始。


附：后四十回的文笔如何？

文笔的好坏标准不同，则评价不同。审美水平不同，则好坏标准不同。半吊子，妇女，审美水平低，于是，认为前八十回文笔好，后四十回文笔坏。比如，周汝昌，张爱玲，蔡义江，吕启祥。或者是半吊子，或者是妇女。比如，周汝昌，自号曰“解味道人”，其实，一瓶子不满，半瓶子晃摇。比如，吕启祥，女，认为，前后有“巨大落差”。

那么，究竟有没有“落差”呢？辞，达而已矣。若按照这个审美标准去衡量，则没有什么“落差”。很多鉴赏家，老爷们，按照这种审美观点去衡量，没发现什么“落差”。妇女们涂脂抹粉，把浮华当做是美。洗尽铅华的美，不欣赏。谢家夫人淡丰容，萧然自有林下风。妇女们看不到这种淡美。张爱玲20多岁，出名了。这个年龄，喜欢浮华？于是，嫁给胡兰成了。后来，漂泊到美国。中晚年，“考证”红楼梦，仍然看不到淡美，因为妇女永远都长不大？俞平伯，早年藐视后四十回，但是，晚年，觉今是而昨非。前倨后恭。早年看到“落差”，晚年看不到“落差”。为什么呢？审美标准发生改变。从稚嫩，到老成。

辞，达而已矣。前八十回，因为需要大量的铺叙，所以，须要写得比较实；后四十回，不再需要大量的铺叙，所以，写得比较虚。虚实得当。并且，很多人的死，属于悲剧，具有讽刺意义。这样的死，不便于写得很实。文贵含蓄。不便于死了再踏上一只脚。并且，林黛玉是女主角，病了，没有灵气了。后四十回，林黛玉死了，于是，她的戏，很少。都是配角们的戏。于是，就没多大意思了。但是，作者仍有耐心写这些余音。配角们的戏，没多大意思，但是，仍须要写一下。这就像是一首歌曲，有紧张之处，也有轻松之处。有实有虚，有快有慢。

辞，达而已矣。文笔应该灵活多变，因地制宜。后四十回的文笔，水平是很高的。张新之没发现落差。蔡元培没发现落差。王国维没发现落差。鲁迅没发现落差。林语堂没发现落差。牟宗三没发现落差。宋孔显没发现落差。李长之没发现落差。朱眉叔没发现落差。

张新之评价后四十回：

1，一部《石头记》，计百二十回，洒洒洋洋，可谓繁矣，而无一句闲文。一部石头评，计三十万字，琐琐碎碎，可谓繁矣，而尚有千百剩义，是望善读者，触类旁通，以会所未逮尔。

有实有虚，有快有慢。一张一弛，张弛有度。

@科学红学 2015-06-09 18:51:54
一切80后都是屁，作品只设计了80回
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前八十回，读者主要是妇女儿童；后四十回，读者主要是老爷们。

@科学红学 2015-06-09 19:31:45
你觉得好，自己读去。我觉得是垃圾，所以不甩那个玩意
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铁岭会议，拨乱反正。

@科学红学 2015-06-09 19:43:00
铁岭会议是个什么玩意我都不知道，这些玩意有什么用？我读的是作品，不是会议
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与文化大革命时期相比，现在，傻逼大幅度减少了。读红楼梦的水平大幅度提高了。但是，傻逼总是有的。

@科学红学 2015-06-09 19:43:00
铁岭会议是个什么玩意我都不知道，
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铁岭会议
http://bbs.tianya.cn/post-no01-501604-1.shtml

楼主：明氏物语ABC 时间：2015-06-04 09:50:00 点击：558 回复：60

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